媒体奇观
媒体奇观的相关文献在2006年到2022年内共计91篇,主要集中在信息与知识传播、体育、语言学
等领域,其中期刊论文91篇、专利文献60346篇;相关期刊64种,包括新闻世界、东南传播、今传媒(学术版)等;
媒体奇观的相关文献由99位作者贡献,包括何爱安、张萌萌、张跣等。
媒体奇观—发文量
专利文献>
论文:60346篇
占比:99.85%
总计:60437篇
媒体奇观
-研究学者
- 何爱安
- 张萌萌
- 张跣
- 杨建蓉
- 洪艳
- 王丹妮
- 王炜
- 王燕
- 王琳
- 董青
- 赖黎捷
- 赵红勋
- 于毛毛
- 任祎曼
- 任雅仙
- 何志武
- 全会
- 刘冲
- 刘宸
- 刘慧玲
- 刘晓鹏
- 刘琴
- 刘莹莹
- 刘霜
- 刘鹏程
- 史安斌
- 吉峰
- 向梓源
- 周丽蓉
- 周才庶
- 周欢
- 周潞鹭1
- 周迦昕
- 宋彦丽
- 岳璐
- 左芳
- 张凯
- 张居美
- 张建龙
- 张洁
- 张高洁
- 徐中民
- 徐凌
- 徐旖旎
- 徐笑菡
- 易剑东
- 曾子伦
- 朱宇晨
- 朱小妮
- 李典1
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向梓源
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摘要:
近年来,恋爱观察类综艺在娱乐节目中脱颖而出,各卫视和网络视频平台纷纷出品同类节目抢占市场。此类综艺的盛行原因可以从节目形式、节目内容以及节目传播三个层面得到解答。恋爱观察类综艺的节目形式以推理观察、身份互换、预置规则为主,充分满足了观众的窥探欲望、资本的造星欲望、社会的减压欲望。而节目内容主要围绕身体消费、情感消费与景观消费三个主题展开。在互动仪式链理论视域下,节目传播通过创造受众在场性、打造符号资本、创造情感共享体验完成了节目与观众的链接。
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陈旭光;
谭伟豪
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摘要:
体育明星所折射出的商业价值和文化意义,常常能引发显著的媒体奇观。现有研究多关注体育明星在役时的形象和价值,忽视了其退役后持续的社会影响力。文章以退役后的网球运动员李娜为样本,探析“后李娜”时代的媒体奇观所包裹的意识形态和权力关系。研究发现,专业话语、官方话语、商业话语和粉丝话语历经生产、消费与耦合,共建了“李娜文本”的意义体系,形成了“后李娜”时代的媒体奇观。话语耦合下的互文性机制成为当下媒体奇观建构的重要表征,多元、复杂、交互的意识形态和权力关系潜藏于意义互涉中,各方都试图借用李娜持续的影响力,生产特定话语,获取某种传播资本和话语权。
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胡鑫
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摘要:
一、“奇观”的理论溯源当下,“奇观(Spectacle)”成为社会文化的重要表征。“奇观”一词以理论形式进入文化研究的视野起始于美国学者道格拉斯·凯尔纳(Douglas Kellner),其在《媒体奇观》一书中,详细地阐释了“媒体奇观”的内涵与特征。实际上在其1995年出版的《媒体文化:介于现代与后现代之间的文化研究、认同性与政治》中已经形成了“奇观”的理论雏形,书中深入阐述了其媒体理论的脉络与基础。
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全会
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摘要:
丹尼尔·戴扬提出的“媒介事件”与道格拉斯·凯尔纳提出的“媒体奇观”概念,分属于“传播的仪式观”和“文化研究”两种“范式”,在使用上存在一定的歧义性、含混性和交叉性。本文对概念混淆背后的翻译、语境、范式等因素进行了细致分析,并揭示了概念嬗变所隐含的媒体内驱力、媒体“表征”、媒体焦点、媒体形态、媒体调性五重转向,以期廓清理论脉络。
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吉峰;
潘祥辉
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摘要:
如何传承中华优秀传统文化是我们面临的一个重要时代课题.媒介技术的发展固然给传统文化提供了新的展示平台,但娱乐至上的媒体文化,也使传统文化的传播在内容上变得平面和浅薄,媒体奇观效应表现得非常明显.现将妈祖文化作为个案研究,以媒体奇观理论为视角,揭示传统文化在当代所遇到的传播困境,并就如何突破这种传播困境提出建议.在当代社会,只有保留传统文化形而上的美感,摒弃形而下的奇观再现,以人为本,守正创新,通过叙事重构的方式,改善传统文化传播的程式化,才能为传统文化在当代的传承开拓出一条新路径.
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何爱安
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摘要:
2005年的《超级女声》是中国选秀史上现象级的综艺节目,也是一场毋庸置疑的选秀奇观。2020年的《青春有你2》在疫情的特殊背景之下也创造了近几年来又一选秀节目的小巅峰。本文基于道格拉斯·凯尔纳的《媒体奇观》分析这两场选秀奇观背后火热的原因:"天时"——社会生活背景、"地利"——技术进步支持、"人和"——奇观内容为王。并对选秀奇观背后的社会影响进行剖析:大众心理和意识形态会被选秀这样的节目所感染和影响;选秀背后的资本运转和新型经济的兴起也值得我们探讨关注。但奇观现象的背后势必牵扯到众多社会因素,也应当承担一定的社会责任。
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王丹妮
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摘要:
2020年直播迅速迎来了行业的红海时代,直播也理所当然地成为了人们日常生活的一部分.这种在媒体、资本与流量的相互交织中形成的媒体奇观,深刻地改变着人们的消费认知和切身体验,呈现出不同兴趣偏好的直播内容,吸引观者的本质是主播与观者间亲密关系商业化之变."全员参与,万物皆可传播"的直播局面形成的同时,直播乱象逐渐显露,背后潜藏的对于人的"异化"伦理现象需要我们警惕与反思.
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王丹妮
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摘要:
2020年直播迅速迎来了行业的红海时代,直播也理所当然地成为了人们日常生活的一部分。这种在媒体、资本与流量的相互交织中形成的媒体奇观,深刻地改变着人们的消费认知和切身体验,呈现出不同兴趣偏好的直播内容,吸引观者的本质是主播与观者间亲密关系商业化之变。"全员参与,万物皆可传播"的直播局面形成的同时,直播乱象逐渐显露,背后潜藏的对于人的"异化"伦理现象需要我们警惕与反思。
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任祎曼
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摘要:
直播带货作为一种新型电子商务营销模式正处于高速发展时期.目前业内学者对该领域的研究以经济视角为主,缺乏文化视角的批判性反思.本文从媒介文化角度出发,采用道格拉斯·凯尔纳的媒体奇观理论对直播带货中的奇观呈现进行分析与反思.媒体奇观是一种特定社会条件下对媒体文化的矛盾和冲突加以分析的理论.在直播带货中,奇观现象产生的原因应从技术、媒介、文化因素方面来理解,其具体的奇观现象有以礼物为中介的情感互动奇观;以身体为媒介的社会传播奇观;以声音为载体的听觉符号奇观.对于直播带货的媒体奇观,批判性分析可以从由工具理性、道德缺失所引发的信任危机、由数据所引发的隐私风险这两方面来反思.未来通过更主流、正确、规范、合理的奇观来展现高质量的网络生活,促进媒体文化的良性发展,这或许是研究与反思直播带货中奇观现象的应有之义.