媒介景观
媒介景观的相关文献在2006年到2022年内共计102篇,主要集中在信息与知识传播、体育、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文101篇、会议论文1篇、专利文献24469篇;相关期刊62种,包括新闻世界、东南传播、声屏世界等;
相关会议1种,包括安徽省第四届新闻传播学科研究生论坛等;媒介景观的相关文献由134位作者贡献,包括侯芙瑶、倪惠杰、夏志斌等。
媒介景观—发文量
专利文献>
论文:24469篇
占比:99.58%
总计:24571篇
媒介景观
-研究学者
- 侯芙瑶
- 倪惠杰
- 夏志斌
- 姜泽玮
- 王冰雪
- 王子涵
- 董雪
- 丁汉青
- 于寿源1
- 付宇辰
- 何琪
- 党明辉
- 刘丽芸
- 刘博
- 刘志杰
- 刘海粟
- 刘畅
- 刘长瑄
- 史丹阳
- 向彤
- 吴晓
- 周尤
- 周星
- 姚昕彤
- 季诚浩
- 宋伯雄
- 宫慧娟
- 岳文文
- 张一雄
- 张允
- 张冉
- 张冠文
- 张利民
- 张宴硕
- 张海燕
- 张玉栋
- 张芹
- 张萱
- 彭瀚翔
- 徐脉沐3
- 徐静
- 徐静1
- 戴娟
- 揭衍琼
- 普丽华
- 曾耀农12
- 朱坤学
- 朱鸿军
- 李京
- 李冰玉
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贺文文;
黄楚新(指导)
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摘要:
在乡村振兴战略深入推进的背景下,短视频平台已成为展演乡村生活的主要窗口。作为代表性的乡村短视频内容生产者,“张同学”在独特的短视频内容生产、情感诉求和平台扶持的相互作用下“出圈”走红。同时,其走红背后的内在逻辑、IP后续发展以及当前乡村短视频的局限性等问题都需要冷静思考。
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董雪;
张宴硕
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摘要:
智能时代,短视频作为一种发展极快的新型审美艺术类型,表现出丰富的时代意义,带来独特的审美体验。短视频的网络属性、虚拟与现实融合属性、移动属性、交互属性,让以往对于“景观”的建构方式产生了变化。作为一种以技术为基础、以视觉为核心的全新审美范式,短视频区别于传统视觉艺术类型,不再桎梏于时间和空间之间,打破艺术创造和真实社会场景之间的限定性,不拘泥于由符号和行为所建构起的图像的连续性,展现出更加具有时代性的审美意义。短视频的审美标准呈现多元性,短视频的审美特质呈现虚拟性,短视频的审美方式呈现多元性的变化,由此,构成了独特的审美视觉景观。短视频视觉景观的重构,从审美层面引发更多嬗变,激发更多审美思考。
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刘海粟;
杨娟
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摘要:
2020年夏天,女团养成类真人秀节目《乘风破浪的姐姐》的播出引发全网讨论,其以打破传统女团养成类节目固有模式、聚焦“30+”女性的个人价值以及打破社会传统性别语境为价值导向,构建出一个理想化的媒介景观。同时,这个看似理想的媒介景观的呈现依然隐藏着现实世界性别凝视下的审美标准。
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姚昕彤
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摘要:
2022年北京冬奥会期间,吉祥物“冰墩墩”成为新晋“顶流”,在国内外广受欢迎。其火爆不仅是一次成功的文化输出实例,也折射出我国民众日益提升的文化自信。“一墩难求”媒介景观的出现是社会环境、媒介和个体三个层面的因素互动共建的结果,意见气候、媒体传播效果和个体心理需求都在景观的生成过程中发挥了助推作用。传播者在借力“冰墩墩”提升民族凝聚力与自豪感的同时,也应当对舆论场中可能出现的极端化倾向保持警惕,面对流量诱惑,应保持理性,承担起正确引导舆论的责任。
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王莹;
顾克勇
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摘要:
受商业价值和巨额利润的驱使,一些“网红打卡地”已经变成通过拍照技术、拍照角度以及后期调色修图而成的“滤镜景观”,依靠“照骗”成为网红,导致“滤镜破碎”,虚无的图像符号也在进一步解构人的主体性。从居伊·德波的景观理论出发,分析“网红打卡地”这一现象的生产与消费,并从景观神话和景观控制对这一现象进行反思总结。
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王会晴
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摘要:
“在现代生产条件无所不在的社会,生活本身展现为景观的庞大堆聚”。近年来,随着手机的普及和短视频平台的兴起,以农村场景、农村人物、农村生活为代表的短视频内容把农村生活景观展现在大众面前,成为社交媒体平台上大众广泛观看和关注的重要景观现象之一。本文从媒介景观视阈出发,以抖音短视频平台上的农村短视频代表博主“张同学”为例,研究农村短视频中呈现出怎样的媒介景观以及农村媒介景观的意义,试图更加深入地理解农村短视频所形塑的媒介文化,希望能为新时代新媒体技术助力乡村振兴建设提供有益思考。
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贾晓凡;
耿小博
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摘要:
在短视频媒介异军突起的当今社会,社会生活的各个领域都受到了短视频的影响。旅游类短视频作为短视频的一个重要分支,以自身的内容优势营造出了独特的媒介景观,也在景观化的过程中给社会发展带来了诸多的影响。本文以抖音平台的旅游类短视频为研究对象,结合景观社会理论分析旅游类短视频的景观内容呈现和景观化的底层逻辑,从而论述旅游类短视频如何将日常生活纳入社会图景并成为大众创造生活美学新工具。
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杨莉莉;
向彤
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摘要:
乡村带货的图像叙事与困境。“助农直播”被认为是“互联网+乡村振兴”的重要形态,也曾被看作是为纠正农产品流通价值链而生的重要模式,尤其是很多村镇县的领导在某段时间都纷纷响应“扶贫”号召,进入助农电商直播室,“咳喝”当地特色的农产品和农副食品,创造了很新颖的“人、货、场”媒介景观。
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裴晓斐
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摘要:
网红景点打卡已成为新媒体时代的流行现象,文章通过分析用户对网红地的打卡行为及其认知体验,探讨社交媒体平台网红的生成机制和空间意义赋予,以及用户主体的能动性实践,阐释媒介场景与物理空间的时空特征与互构关系,探析日常生活的媒介化生存状态及其对社会的现实影响,以期重新检视新媒体时代互联网文化工业如何重构社会生活,并反思这一现象背后深层次的异化问题。
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王艳芳
- 《安徽省第四届新闻传播学科研究生论坛》
| 2012年
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摘要:
"80后"集体怀旧是一定历史时空背景下的现象,现代信息技术、通信技术、网络技术的发展,以及个人的主观因素等形成推力,促使"80后"怀旧现象呈现为一种特殊的媒介景观,新媒体在集体怀旧的景观形成过程中产生了不可磨灭的作用.文章通过以"80后"集体怀旧现象为例,分析这个群体在怀旧过程中形成的景观呈现出来的内容以及新媒体在景观建构过程中发挥的作用,从而试着分析新媒体时代媒介景观的特点.新媒体语境下,人们不再是满足于工业时代的商品交换,而是追逐信息时代看得到的内容交换与消费,即对景观的消费,“现实显现于景观,景观就是现实”。人们的生活也因为新媒体的参与,利用特定的风格文化形成许多的“景观秀”,这些景观在“秀”的同时也在影响着人们对于共通的意义空间的建构,而这也是新媒体参与到现实社会建构的一部分。另外,在城市化进程加快而促进社会人群分离的背景下,景观作为一种社会统一的手段群体对于身份认同的追求,对于话语权的争夺与文化空间的营造创造了条件,满足了特定群体文化审美的需要,实现了这个群体新的社会关系的呈现。从这里面可以发现,新媒体时代媒介景观的建构实际上是沿着“风格化的娱乐景观,符号化的商业景观”的脉络存在,而最终的目的却是在呈现新媒体使用群体之间存在的新的社会关系,影响着新媒体使用群体的“人生观、价值观、世界观”的重构。