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女扮男装

女扮男装的相关文献在1956年到2022年内共计537篇,主要集中在中国文学、戏剧艺术、电影、电视艺术 等领域,其中期刊论文537篇、专利文献102篇;相关期刊390种,包括文学教育、电影评介、福建艺术等; 女扮男装的相关文献由498位作者贡献,包括李祥林、李楠、李良勇等。

女扮男装—发文量

期刊论文>

论文:537 占比:84.04%

专利文献>

论文:102 占比:15.96%

总计:639篇

女扮男装—发文趋势图

女扮男装

-研究学者

  • 李祥林
  • 李楠
  • 李良勇
  • 蒋方舟
  • 于强
  • 任虹
  • 佚名
  • 佟迅
  • 傅伟韬
  • 傅欣
  • 期刊论文
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    • 刘勃
    • 摘要: 不同的场合,应该穿不同的衣服。反过来,不同的衣服,也就象征着不同的场合。按照古代的分工,女装,象征着女性的私密空间,男装,象征着属于男人的广阔世界。所以,男扮女装,意味着男人撞进了女人的私密空间;女扮男装,意味着女人也要去闯荡甚至征服男人的广阔世界。
    • 牛磊磊
    • 摘要: 作品创作灵感源于中国古代民歌《木兰辞》。本作品旨在用“珠宝首饰”的表达形式述说花木兰替父从军背后所体现的中国传统美德和优秀精神文化。以巾帼英雄花木兰雨夜定心断发、替父从军的情节为引设计作品,整体造型是“战袍”的抽象化表达,以小叠大的双层叠加设计形式来表达花木兰女扮男装入军营的忐忑内心。
    • 崔晓旋; 张玲
    • 摘要: [研究意义]北宋时期大量女性开始进入男性主导的杂剧演出,女艺人着装较之前代优戏表现出极大的超越性,造型风格多样,并趋于类型化。进行宋代杂剧女性戏扮造型的专题研究,对于考证杂剧服饰类型、杂剧体制演进,以及时代审美旨趣等,具有十分重要的意义。[研究方法]文章运用二重证据法,通过图像文物与文献的互证,归纳出宋代杂剧女性戏扮造型的风格类型,并探讨其演变过程、原因及意义。[研究结论]就整体而言,宋代女性戏扮呈现出脚色类型的多样化和性别扮演的阶段性的发展特点,可概括为四种造型范式:装孤色"雄赳赳"的威严形象、末泥色"革带袍服"的清俊造型、引戏色"簪花踏舞"的秀美扮相、旦角"绣罗窄衫"的时尚装着。从"女扮男装"充任男性脚色到以"本真"面目扮演旦角人物,女性戏扮造型始终与宋代杂剧体制的发展相互关联。它迎合了文人社会审美趣味的需要,为男性充斥的传统杂剧艺术注入"阴柔"之风,同时高度商业化的演剧环境也加速了其向着唯新、唯美的时尚观赏性方向转变。
    • 毛晶晶
    • 摘要: 明代徐渭的《女状元》使"女扮男装"主题开始初步定型。受其影响,明朝中后期女性剧作家吴藻创作的《乔影》等一系列以"女扮男装"主题的戏剧应运而出,男剧作家与女剧作家对于"女扮男装"主题的性别思考有着明显的不同,女剧作家从女性自身的情感欲望、价值追求、人生理想等角度有了更深入的性别思考,体现出对于性别意识的进步与局限。
    • 乔蒙蒙; 宋以生
    • 摘要: “《木兰诗》记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,胜利回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。”这是统编版教材七年级下册教师教学用书对于《木兰诗》的评价。木兰是一位巾帼英雄,千百年来一宜深受人们喜爱。然而木兰绝不仅仅是一个女英雄,诗中还以更多的细节描述了木兰的女儿情态与心思,所以根据文本细节来探寻木兰内心世界的女儿情思,是诗歌阐释很重要的内容。
    • 史静蕊
    • 摘要: “女性向”网络文学在消费主义与女性主义的双重加持下得以顺利发展,其中女扮男装成为“女性向”网络文学中的重要叙事策略。女扮男装具有双重内涵,既指女扮男装者又指女性男性化。在开放包容的网络空间里,女扮男装试图以一种温和的方式实现女性诉求、展现女性意识,所以从女性主义的角度来看,“女性向”网络文学中的女扮男装的叙事策略具有重要的积极意义。
    • 摘要: 有位姑娘,她叫花木兰。有一年,国家与外族发生战争,皇帝下令向全国征兵,花木兰的父亲也在征兵之列。花木兰没有兄长,父亲年纪又大了,所以她决定女扮男装,替父从军。在战场上,机智、勇敢的花木兰立下很多战功。因为花木兰战功显赫,皇帝要封花木兰做兵部尚书,花木兰谢绝了。
    • 刘天胤
    • 摘要: 中国戏曲艺术中女扮男装艺术形象的出现是诸多因素交错的结果,封建社会男尊女卑的性别束缚、戏曲作为综合性艺术对民间故事歌舞等元素的吸收,以及中国传统哲学思想都对这一艺术形象的形成产生了重要影响。本文通过归纳女扮男装艺术形象所具备的临时越界性、双重虚拟性两大艺术特征,探究其深层意蕴——反叛与无奈、情感与理性、阴阳与归并;并以黄梅戏《女驸马》中冯素珍这一女扮男装的经典艺术形象为例,从具体艺术作品中阐明成因与其所传达的深层意蕴。
    • 吴玉玲
    • 摘要: 木兰是南北朝乐府民歌《木兰诗》中塑造的女扮男装、替父从军、保家卫国的巾帼英雄形象.诗中木兰的称谓有:木兰、女、将军、壮士、儿、姊、妹、我、女郎.孙光老师在《称呼里的意境》一文中,从"'女'中寄深情""'儿'里有乾坤""'我'方为本真"三个方面谈了"女""儿""我"称谓里的意境.笔者想谈谈另外六个称谓:木兰、将军、壮士、姊、妹、女郎,这六个称谓既展现了木兰金戈铁马驰骋疆场的英雄本色,又表现出木兰云鬓花黄心系闺阁的女儿情愫.
    • 张潇丹
    • 摘要: 近年来女性主义不断发展,女扮男装作为具有文学和社会双重价值的母题之一也受到了关注。而女扮男装叙事中的性别问题与空间性在明代作品之中多有体现,并且由于古代社会与婚姻制度的影响,女扮男装叙事中所呈现的空间明显存在性别化倾向。本文主要从性别空间的方向切入,研究性别主义的意识形态如何在空间中构建以及古代文学作品中的女性角色如何通过女扮男装这一手段,跨越两性空间、反抗空间束缚并对规训产生反叛。
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