女性形象塑造
女性形象塑造的相关文献在1984年到2022年内共计96篇,主要集中在中国文学、贸易经济、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文96篇、专利文献6320篇;相关期刊74种,包括中共宁波市委党校学报、妇女研究论丛、吉林师范大学学报(人文社会科学版)等;
女性形象塑造的相关文献由102位作者贡献,包括李祥林、孙兆豪、蒋万胜等。
女性形象塑造
-研究学者
- 李祥林
- 孙兆豪
- 蒋万胜
- 马春梅
- 伍荣华
- 何乔锁
- 余珊
- 冯波
- 凌智勇
- 刘少文
- 刘延年
- 刘祯
- 刘蓓
- 卞晋华
- 叶继群
- 吴宗蕙
- 吴永强
- 吴波
- 吴芹
- 周云霞
- 坚毅
- 姜小卫
- 孔德然
- 孙希
- 孙彤
- 尹传芳
- 崔高斌
- 张南峰
- 张小磊
- 张秀琴
- 张芸
- 张雨芳
- 弦声
- 彭莹
- 徐文明
- 徐明
- 懂特
- 戴丽娜
- 施卫东
- 晨晓
- 曹潇
- 曾果果
- 朱禹驰
- 朱鸿鹄
- 李丽丽
- 李伟
- 李合胜
- 李宏敏
- 李建军
- 李扬
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荣宇轩
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摘要:
本文主要采用语料库语言学的研究方法,利用莎士比亚戏剧英汉平行语料库,运用定量和定性相结合的方法,主要着眼于戏剧文本中的主要女性角色台词,并从台词中的情态动词入手,选取了莎剧中三部女性角色戏份占比较重的戏剧《终成眷属(All’s Well that Ends Well)》《皆大欢喜(As You Like It)》《一报还一报(Measure for Measure)》,对原文和梁实秋、朱生豪两位译者的典型中文译本中塑造的女性形象,即海丽娜(Helena)、罗瑟琳(Rosalind)与伊莎贝拉(Isabella)这三位女性角色的形象,进行了分析和比较,重点探究这三位女性角色的人物形象是否在两位译者的翻译中发生了变形,而这种变化背后的动因有哪些。研究发现,朱生豪译本主要对原文中女性形象本来的性格特征进行了强化,原因则是出自他想要还原原作人物形象的“忠实”的翻译理念;而梁实秋性别意识上的局限性,在翻译中体现出弱化原作女性形象的强势性格特征的倾向。
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李丽丽
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摘要:
从文学理论上来说,女性形象的塑造往往是文学创作形象层次和思想层次的重要表现方式。因此,世界文学巨匠笔下所塑造的女性往往令人陷入沉思、或喜或悲,读者往往通过饱满的女性形象反思人生的生存与人类的人文关怀问题。这种对女性形象的塑造与反思跨越文化、跨越时间和空间,是人类情感的共鸣所在。女性形象的塑造在外国文学作品中丰富而深刻,尤其从有中世纪文学之后,“女性”都是外国文学作家重点塑造的人物形象,在任何时期的文学发展中都能看到不同的女性形象。
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郑泽宇
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摘要:
家庭是最基本的社会单元。基于广泛的女性受众,我国的家庭伦理剧通常将女性形象塑造作为重点。进入新时代,我国的家庭伦理剧与时俱进,趋向于描绘时代变迁中的百姓生活图景。其中的女性角色各异,但性格鲜明,彰显不同历史阶段我国的女性风貌。学者孟悦、戴锦华曾言:“中国女性的命运与中国历史命运之间有着密切的错综纠缠。”[1]本文将从女性形象塑造的角度出发,分析我国家庭伦理剧中典型性女性形象和非典型性女性形象的塑形和突破之处,探究其内蕴的女性文化思考。
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高广源
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摘要:
《美狄亚》作为古希腊的三大悲剧之一,也是欧里庇德斯最具有代表性的戏剧作品.美狄亚为了爱情,背叛父亲杀死弟弟,后又为了复仇,杀死自己的亲生骨肉,最后孑然一身走向毁灭.这是一个充斥着英雄主义和女权主义的凄惨爱情故事.欧里庇德斯用极具张力的语言,展现出了当时古希腊社会中罕见的“女性意识”.作为西方文学中第一个觉醒的女性形象,美狄亚颠覆了当时男权社会柔弱的传统女性形象.本文将从欧里庇德斯的美学观念和剧本创作出发,探索不同文化背景下的中西方戏剧中的女性情感困境,以促进中国戏剧创作朝着多元化方向发展.
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陈云杉
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摘要:
苏轼的词向来以豪放著称,然而其也写过诸多关于女性的婉约之作.苏轼的婉约词作中,多以少女、思妇、歌妓、妻妾等女性,为抒写对象并予以称赞,体现了他不拘泥于世俗、豁达先进的女性观.他冲破了女子应该才疏学浅的世俗枷锁,对女子才貌双全的赞美;敬重歌妓的品德;对妻子的忠诚、且提倡夫妻地位同等.诸多进步的女性观点与当代相比,也没有掩盖其先进的光辉.本文就苏轼词中女性形象塑造进行了详细解读.
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胡丹
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摘要:
赣南是江西南部区域的地理简称,该区域主要以客家人为主,95%以上是客家人,是我国重要的客家聚居区。在第二次国内革命战争期间,赣南也是中央苏维埃临时政府所在地,客家人与新中国早期的无产阶级革命者在赣南留下了许多可歌可泣的英雄故事。
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曹潇
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摘要:
2018年宫廷剧《延禧攻略》在爱奇艺独家播出,引发广泛的讨论。本剧以清代乾隆年间的后宫生活为呈现对象,以架空历史的惯常处理方式,塑造了一系列性格鲜明的宫廷女性形象,归纳下来,共有三种类型的女性角色:理想型女性、"腹黑"型女性、超人型女性。在女性形象塑造的过程中,本剧呈现出了颇为鲜明的性别叙事立场。