奥尔巴赫
奥尔巴赫的相关文献在1984年到2022年内共计96篇,主要集中在体育、世界文学、绘画
等领域,其中期刊论文94篇、会议论文2篇、专利文献10310篇;相关期刊51种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、中国青年、英才等;
相关会议2种,包括2011年北京大学国际语言传播学前沿论坛、中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会等;奥尔巴赫的相关文献由68位作者贡献,包括持练当空舞、林竹非、厄尔·杰弗里·理查兹等。
奥尔巴赫—发文量
专利文献>
论文:10310篇
占比:99.08%
总计:10406篇
奥尔巴赫
-研究学者
- 持练当空舞
- 林竹非
- 厄尔·杰弗里·理查兹
- 张杰然
- 张梦云
- 林振华(译)
- 比尔·西蒙斯
- 胡深
- 郭忻杪
- zephyr
- 任海丁
- 凉雨
- 司空马
- 吕博飞
- 吴伏生
- 吴妍妍
- 周琦
- 姜苏鹏
- 宗琦
- 小8
- 张光昕
- 张定浩
- 张小波
- 张星
- 张泽恒
- 张秋子
- 彭倩
- 悠悠
- 扶风
- 文光
- 晴空
- 朝克巴图
- 朝闻道
- 木叶
- 木瓜丁
- 朱乐蒙
- 朴禹洙
- 杨俊杰
- 杨冬
- 杨建昶
- 杨旭
- 林振华
- 武禹君
- 段超
- 汪汪
- 沈燕
- 沙永年
- 王彦军
- 王怀义
- 王晏美
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胡深
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摘要:
长久以来,文学与历史的关系问题一直都是一个颇具争议的问题。德国著名文艺理论家埃里希·奥尔巴赫(Erich Auerbach)在其广受赞誉的《摹仿论》中指出,文学与历史之间并不是绝对对立的关系。相反,文学在本质上就是历史性的。据此,奥尔巴赫从一种历史相对主义的视角对文学再现现实的历史演变进行了探索。从这种视角看来,有关“现实”的任何定义都是徒劳无益的。“现实”不隶属于任何固定的意识形态和理论体系,它只会随着历史的演变而不断地发生变化。或许,《摹仿论》并不想为我们提供一些更加基础性的结论,但我们却可以从中得到某些有益的启示。
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周琦
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摘要:
文学作品具有强烈的主观性和特殊性,在充满了偶然性、随意性和特殊性的文本背景中,文学何以能够具有摹仿现实的合法性?本文从特殊时刻与共同人性、特殊个体与时代状况、特殊文本与人类历史三个视角出发,揭示奥尔巴赫理论架构中文学“特殊性”之深层意蕴:文学创作虽然具有特殊性,但却可以呈现具有普遍性的人类现实。由此,奥尔巴赫赋予文学以认识论意义上的崇高地位,深刻阐明了文学与现实在本质上的联结和纠缠:作为主观创作的文学已不单单具有审美上的意义,而是可以通过其独特视角,通过对于特殊的描写而上升到具有普遍性意义的共同人性、时代精神和人类状况,而这也正是文学研究的合法性之所在。
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张小波
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摘要:
埃里希·奥尔巴赫(189—1957)是德国著名学者,其著作《摹仿论》是一本经典之作,在西方学术界具有广泛影响。该文通过对奥尔巴赫的《摹仿论》文本细读,循历线索考察各个时期的经典西方文学在“摹仿”现实问题上的特点和局限,以奥尔巴赫的视角研究摹仿“对象”和摹仿“方式”的问题。主要聚焦其对政治经济秩序的认识和表现、历史透视法和文体的混用与分用及奥尔巴赫独特的文体与批评方法,最后回到奥尔巴赫在书中提出的3个核心问题,即人、文学与历史的关系:历史是人的历史,现实主义文学与历史性存在着紧密关系,抵达历史的途径是摹仿。
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郭西安
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摘要:
韦勒克对奥尔巴赫与斯皮策的语文学工作作出了细致的评述,体现了他对欧洲语文学传统的批判性立场。韦勒克看到,奥尔巴赫以语文学为系统指导原则,试图从文学的语文学分析出发通达欧洲思想内史的展现,而斯皮策以艺术作品的美学问题为核心,使语文学的批评技术在具体过程和局部发挥效力,两种语文学的实践路线均潜藏着严峻的弊病。韦勒克对语文学的反思投射着他文学研究观念中“系统性”和“文学性”这两个基本原则,他将此种文学研究的期待寄托于比较文学的建设之中。
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宗琦;
阿皮猴(设计)
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摘要:
不知道你是否发现,在现在的NBA,对主教练的关注度已经越来越低了。我们不会再像20年前那样,听到一些主教练的花边新闻——有时候那甚至比球星们的故事还精彩,也很难再找到一位能像奥尔巴赫、帕特·莱利、菲尔·杰克逊和波波维奇一样的传奇教头了。看看吧,科比的五座总冠军奖杯和乔丹的两次三连冠都是和菲尔·杰克逊一起拿到的,这自然能让"禅师"的名望随之增长,可现在的联盟第一人詹姆斯呢?
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黄德华
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摘要:
2009年,威廉·费弗(William Feaver)把弗兰克·奥尔巴赫1952—2008年的绘画集结出版,成为当年最全面介绍奥尔巴赫的出版物,也是当年唯一一本关于艺术家的作品的印刷书籍.威廉·费弗对弗洛伊德的采访很多,但与奥尔巴赫的对谈却堪称稀有.把威廉·费弗与奥尔巴赫的对谈分为绘画题材与实践方式的传承、外出的灵感与日复一日的厚涂、原始的精神与独立的绘画,作出细化分析.
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沈燕
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摘要:
弗兰克·奥尔巴赫的作品受到表现主义流派的影响,既有凝重的稳固感又有笔触之间揉搓拉起的运动感,其绘画语言的形成也是如此.奥尔巴赫的绘画语言总是充斥着传统的守护以及现代未来的守望,其形体的形成与绘画的内容以及情感表达与艺术价值也表现出与众不同.因此,本文笔者尝试通过"形体、绘画、情感、艺术"四点研究来阐述奥尔巴赫绘画语言的形成与表达,旨在为相关研究提供微薄的借鉴价值.
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杨冬
- 《中国文学理论学会第十二届年会暨“百年文学理论研究中的中国话语”学术研讨会》
| 2014年
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摘要:
在20世纪西方文学批评论著中,奥尔巴赫的《摹论论》是一部不可多得的经典力作.它的主要任务是考察日常生活如何突破古典文学的文体分用规则,进入高雅、严肃的文学作品的,因而将现实主义文学史置于西方文体演变的历史进程中去加以描述.与此同时,该书内含着三种相互矛盾、难以并存的现实主义概念,需要认真加以辨析.另一方面,奥尔巴赫注重从微观的文本分析入手,进而做出文学史和文化史方面的概括,这种批评方法至今仍给以生动的启示.
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