奇观
奇观的相关文献在1975年到2022年内共计747篇,主要集中在地理、中国文学、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文739篇、专利文献8篇;相关期刊433种,包括风景名胜、旅游纵览、对外传播等;
奇观的相关文献由1070位作者贡献,包括佚名、孔莉、刘进华等。
奇观
-研究学者
- 佚名
- 孔莉
- 刘进华
- 徐沛
- 李先明
- 杨云广
- 何双百
- 凌华光
- 刘学忠
- 刘新宇
- 吴国春
- 吴文昌
- 孙亚军
- 孙玉婷
- 宫京成
- 宫春洁
- 尚可
- 崔東赫
- 张惠盈
- 徐阳
- 晨枫
- 曲春景
- 曾洪根
- 朱恭栋
- 李阿嫱
- 杨光
- 杨鹏鑫
- 桑原
- 梁岩
- 段文文
- 汪黎黎
- 沈洪
- 洞庭一麻雀
- 王丛
- 王丽
- 王亚昕
- 王惠民
- 王珍吾
- 窦贤
- 罗勤
- 翁燕
- 聂春辉
- 胡跃飞
- 许哲敏
- 谢建文
- 赵文江
- 达尔基
- 陈夏法
- 陈盛禄
- 陶佳洁
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龚伟亮;
陈育嵩
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摘要:
通过分析历届夏季奥运会官方电影(1912—2016)中的女性形象呈现,研究这种呈现变迁背后展现的女性奥林匹克历史变迁。奥运会举办初期,以性别为沟壑,女性运动员被长期排斥在奥运赛场之外。随着世界范围内两性平等思潮的深化,在内外部相关因素共同作用下,奥林匹克运动对女性的接纳更趋平等。研究发现,奥运官方电影对于女性形象的表达方式更趋多元,从单纯地展示体育赛事中的女性,到项目和人物的穿插,再到注重奥运赛场上的女性人物故事;运动员身份从单一走向多元,女性形象从保守含蓄走向个性化,在性格呈现上也从单纯的身体表达转向反映人格品质与人物光辉的层面。奥运官方电影中的女性形象呈现经历了从引人瞩目的影像奇观,到成为他者的凝视对象,再到自我叙事的转变。
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王凯
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摘要:
电影《古董局中局》改编自马伯庸同名小说,讲述了跨越五十年的文物保护故事。小说取材自真实历史细节,加入合理的文学想象构建了一个各方势力交错的古董界。影片基本延续了小说的情节设定,在改编过程中杂糅了历史、喜剧、武侠、侦探、谍战等多种元素,体现出艺术性与商业性的结合。同时,影片通过对鉴宝与寻宝过程的奇观化场景构建传递文物保护意识,在从家族到个体的人物形象改编中抓住原著的情感内核,完成了民族情感表达。
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谭悦茗
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摘要:
本文讨论了著名泰国导演查崔查勒姆·尧克尔的电影作者风格。其创作大致历经两个阶段——20世纪70、80年代,尧克尔以拍摄“现实主义浪潮”的社会问题剧为主;进入泰国电影“新时期”,则投入的史诗片创作。而尧克尔本人由社会立场到民族立场的转变,也值得玩味。
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朱丽
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摘要:
随着移动互联网的发展以及用户阅读习惯的转变,短视频成为人们获取信息的重要方式。各类短视频平台竞相崛起,吸引众多机构和个人入驻,全社会涌起一股短视频创作热潮。在这个过程中,由于技术、受众、资本、文化等多种因素,一些反主流、博眼球的短视频大量涌现形成裂变式传播,且具有广泛受众基础,形成了短视频奇观化现象,对社会发展造成了一定的消极影响。通过分析短视频奇观的生成逻辑及影响,重新审视和思考短视频的正确发展路径,为营造风清气正的网络舆论环境提供一些参考。
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张丹琳
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摘要:
刘伟强作为中国香港“北上”电影人中的佼佼者,将工业美学的生产模式应用于主旋律电影的创作中,既宣扬了主旋律电影的价值导向作用,也实现了经济效益与社会效益的双丰收。《中国机长》与《中国医生》作为刘伟强执导的主旋律电影代表作,摒弃了宏大主题先行、题材陈旧且说教色彩浓厚的风格,以平民化视角,以尊重观众和对市场务实的态度,对主旋律电影进行了商业化处理,使得主旋律电影不再是高高在上的陈旧传声筒。
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摘要:
热映影片《万里归途》导演:饶晓志编剧:秦海燕、史册、雷志龙、步京委上映日期:10月类型:剧情/战争影片内容:前驻地外交官宗大伟与外交部新人成朗受命前往协助撤侨,任务顺利结束后,却得知还有一批被困同胞正在前往边境撤离点。情急之下,两人逆行进入战区。幕后制作:1:1搭建出一座非洲城市,辗转多地采景,最终选择最为贴近故事的几处拍摄地,前往荒漠、矿山、红湖等地实景拍摄,还原出一片异域奇观。
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余兴喜
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摘要:
较多的董监高“不保真”,有利于让人们认识到相关制度方面存在的问题,促进相关制度的完善。今年A股年报季,董监高不保证年报真实、准确、完整即“不保真”的数量比往年显著增多,被一些媒体叹为“奇观”。笔者拟对这一“奇观”以及关于这一“奇观”的不同观点做一些讨论。“不保真”增多是好事笔者认为,“不保真”增多是好事。
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张丹萍
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摘要:
一、转译与奇观:软件构筑的异质赛博都市景观大卫·克拉克在《窥见电影城市》中提到“电影起源于城市,记录了城市的现代化进程,也重组了现代城市的文化空间,电影中的现代城市图绘展现了现代人的生活境遇。”电影中的城市景观以现实社会为母本,并在此基础上进行创作与变形。赛博电影作为电影的一大分支,其城市景观设计仍然是现实社会的写照与反映。
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陈玉婷
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摘要:
《黑客帝国4》在前三部的基础上重构了虚拟世界,从人物形象、视觉风格、性别身份等方面呈现出风格转变。一是主要角色身份的重置与新角色的加入,使原本已完成闭环的剧情得以延展;二是除了在视觉上延续前三部的“赛博朋克”风格外,还增强了“影游融合”的表现力度,使影片视觉风格更为奇观化、娱乐化;三是随着导演身份的转变以及文化环境的影响,女性开始成为影片叙述的重点,女性角色在影片中成为新的“救世主”,重塑整个虚拟世界。