《太阳照在桑干河上》
《太阳照在桑干河上》的相关文献在1980年到2022年内共计206篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文206篇、专利文献240900篇;相关期刊166种,包括江汉论坛、晋阳学刊、天津社会科学等;
《太阳照在桑干河上》的相关文献由194位作者贡献,包括万直纯、晓明、熊坤静等。
《太阳照在桑干河上》—发文量
专利文献>
论文:240900篇
占比:99.91%
总计:241106篇
《太阳照在桑干河上》
-研究学者
- 万直纯
- 晓明
- 熊坤静
- 路思遥
- 龚明德
- 吴翔宇
- 孙斐娟
- 宋建元
- 张均
- 张慧强
- 张立娟
- 易光
- 杜欢欢
- 杨希帅
- 杨桂欣
- 王宏任
- 王建中
- 王碧燕
- 阎浩岗
- 陈漱渝
- 黄园媛
- 万一
- 万莲子
- 于明巧
- 代迅
- 任侃侠
- 任喆
- 任喆2
- 任志英
- 傅书华
- 克利斯托弗·C·兰德
- 冯健男
- 刘云
- 刘传辉
- 刘光宇
- 刘卓
- 刘宗武
- 刘居上
- 刘席珍
- 刘忠阳
- 刘旭伟
- 刘瀛璐
- 刘锡诚
- 刘黎光
- 单元
- 古大勇
- 叶家松
- 吕东亮
- 吴凤翔
- 周新民
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摘要:
乡土文学是新中国七十年来文学的主流,乡土文学的书写离不开百年乡村中国变迁的历史。从鲁迅的《故乡》《阿Q正传》到赵树理的《小二黑结婚》《李有才板话》,丁玲的《太阳照在桑干河上》,周立波的《暴风骤雨》《山乡巨变》等,前辈作家开创和发展了乡土文学叙事的现实主义传统。
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张均
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摘要:
《太阳照在桑干河上》系根据丁玲在河北涿鹿等地的土改经历撰写而成.由于自身作为"绅士阶级的贰臣"的复杂性,丁玲对以钱文贵为代表的劣绅的近于实录的"科学描写",达到了此前、此后文学皆不能及的精确与深刻,对以李子俊夫妇为代表的良绅近于悲剧化的叙述处理,构成了社会主义现实主义文学有关反面人物叙述的另类实践,而将虚构的黑妮形象与"新人叙事学"予以反常规的匹配,更传达出知识分子面对"乡绅之死"这一历史定局时介入现实的意图.诸种努力,使丁玲的乡绅叙事充满了对历史与现实的深刻记述,也造就了《太阳照在桑干河上》在1950-1970年代文学中不可复制的丰富性.
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宋剑华
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摘要:
丁玲的《太阳照在桑干河上》是一部描写河北土地改革的长篇小说,作者仅仅通过不到两个月的土地改革体验便匆忙写出了这篇举世瞩目的宏大叙事,暴露了许多不应该出现的逻辑错误.丁玲对于顾涌和钱文贵的分别处理,显然不符合中共中央的土地改革政策;她既描写了贫苦农民的翻身解放,却又对他们的贪婪心态心存疑虑;她想去表现"暖水屯"里阶级斗争的复杂性,却又混淆了那里的阶级关系;她把知识分子带进土地改革去进行批判,却又流露出对知识分子的深切同情.总而言之,这部作品充满了激情、困惑与矛盾,很值得研究者们去重新认识.
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刘瀛璐
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摘要:
1945年10月中旬,中央决定由丁玲任主任,组成一行7人的文艺通讯团,从延安出发,经晋绥、晋察冀各军区转道赴东北从事新闻报道工作。他们一路向东北方向前进,在山西天镇乘坐火车,年底到达了晋察冀中央局的所在地河北张家口。
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潘炜旻
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摘要:
在丁玲的小说中,乡村图景由空间场景、自然风景两部分组成,这是她20世纪三四十年代农村小说贯穿性的叙写脉络,但不同时期的丁玲对乡村图景的书写存在差异.与早期小说不同,一方面,《太阳照在桑干河上》有意节制对自然风景的描写,并将诸多与农事相关的意象纳入乡村风景,从而使外部审美式风景转变为村庄内部人所感知的农村日常风物;另一方面,《太阳照在桑干河上》对村庄多个公私空间展开细腻书写,展现出乡村基层复杂的社会状况.二者交叠,使丁玲最终在《太阳照在桑干河上》中构造出更加立体、完整的农村图景.这一过程表明,写作《太阳照在桑干河上》的丁玲经过《延安文艺座谈会上的讲话》的调整与土改的历练,重构了自我对乡村基层与农民大众的感知方式.而透过丁玲新的感知结构的再造,可以寻见丁玲20世纪40年代精神转向的过程和中共革命正向渗透丁玲的痕迹,丁玲由左翼立场向革命实践、由小资产阶级向社会主体逐步转变的进路,以及丁玲写作从现代文学转向当代文学的过程与路径.
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朱悦莹
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摘要:
张裕民是丁玲小说《太阳照在桑干河上》中的人物。《太阳照在桑干河.上》出版于1948年,基于作家丁玲1946-1948年在华北农村的实际生活经验而创作,是她第一次以农村斗争为主题创作的长篇小说。小说的故事发生在一个叫暖水屯的地方,暖水屯的村民淳朴热情,却常受地主的气。张裕民村子里的党支部书记,是“一个雇工出身诚实可靠而能干的干部”。
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张均
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摘要:
长篇小说《太阳照在桑乾河上》是根据丁玲参加土地改革的实际经历撰写而成,土地改革运动与小说撰写行为都可说是革命再造“基层中国”的一部分。因此,小说在对事关农民之“身”的乡村政治经济结构与事关农民之“心”的文化认同结构予以实录的同时,也对“翻身”“翻心”的具体过程予以了必要的淡化与删除处理。如此本事改写的背后,是社会主义现实主义创造以崇尚平等、劳动、集体为特征的新文化的合理诉求。
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宋敏;
赵树勤
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摘要:
连环画《太阳照在桑干河上》是文图互动的产物,一方面,通过突出主题、重组情节等方式形成脚本,为后续连环画创作奠定基础;另一方面,在脚本基础之上利用姿态描摹、背景勾勒等手段灵巧绘制图画,在文图互动中完整而又形象生动地展现出一个村庄的土地改革过程。然而,由于艺术形式的差异加之创作主体的不同,连环画作品和小说原著之间难免会产生叙述逻辑缝隙,具体表现为连环画女性立场的潜隐和淡化以及内容丰富性的弱化。
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杨国伟
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摘要:
在百年中国文学发展史上,乡村运动和乡民生活变迁一直是中国作家着重表现的题材。在20世纪,丁玲的《太阳照在桑干河上》、周立波的《山乡巨变》《暴风骤雨》、赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》《风云初记》、柳青的《种谷记》《创业史》等红色经典,紧密结合当时的农村农业合作化运动。
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