多声思维
多声思维的相关文献在1987年到2022年内共计89篇,主要集中在音乐、教育、自动化技术、计算机技术
等领域,其中期刊论文89篇、专利文献23134篇;相关期刊53种,包括邵阳学院学报(社会科学版)、大众文艺、剑南文学(经典阅读)等;
多声思维的相关文献由76位作者贡献,包括代晓琴、魏廷格、刘博文等。
多声思维—发文量
专利文献>
论文:23134篇
占比:99.62%
总计:23223篇
多声思维
-研究学者
- 代晓琴
- 魏廷格
- 刘博文
- 杨耀华
- 任佳
- 刘洪岩
- 刘群霞
- 张亦弛
- 徐芳
- 柴雨青
- 汪蕾
- 王悠
- 王楠
- 罗佳
- 丁玲
- 万纲
- 乔莜
- 伍琦
- 何姣
- 侯悦
- 侯道辉
- 俞文洁
- 冯邑
- 刘海莹
- 吴晓婷
- 孔文
- 孙强
- 孙超
- 崔向东
- 巫安玲
- 张兴荣
- 张懿
- 彭涓涓
- 徐东阳
- 徐小明
- 朱秀丽
- 李子怡
- 李晓
- 李汉杰
- 李涛
- 李琪
- 李颖
- 杨晨
- 樊祖荫
- 毛羽
- 王丽彬
- 王伽娜
- 王建勋
- 王玮
- 白翎
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高珊
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摘要:
视唱练耳是发展学生视唱与练耳能力的重要课程,通过视觉与听觉层面帮助学生在音准、内心听觉、节奏感与音乐感等方面进行训练,通过制定科学合理的训练方法,帮助学生提升自身的艺术素养,优化他们的音乐表达能力与感知能力。本文首先通过了解多声部思维在视唱练耳教学中的重要性,并从多声部思维入手,分析其在视唱练耳教学中的具体运用,并通过分析具体教学实践中音准、节奏等相关要素的影响,阐述教学中多声部思维的具体训练方式,力求在视唱练耳学习中,结合科学的方法,从多角度、全方位掌握多声部思维,也可以让学生在今后视唱练耳课程的学习中有效运用多声部思维。
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李颖
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摘要:
多声思维是学生音乐学习过程中必须努力掌握的一个重要技能。笔者基于教学实践,提出初中合唱课堂教学中组织多声思维训练,有助于培养学生的集体协作能力和音乐综合素养,并总结了多声思维训练在初中合唱课堂中的现状和策略,旨在为一线教师提供参考,构建高效合唱课堂。多声思维是多声部音乐的产生和发展过程中,随着演唱者多声感觉、听觉与欣赏习惯以及能力的发展而逐渐形成的一种立体状思维方式,充分体现了个体与个体。
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侯悦
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摘要:
本文基于多声思维对所有音乐学习者的重要性,从多声音乐的感知、接收及主复调音乐的辨析过程中具体分析多声思维作用的方式,并对其在人声、器乐作品创作中的运用过程做以讨论,借此思考如何进行有效提升多声思维能力的训练.
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朱秀丽
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摘要:
关于多声音乐作品,由于它具有丰富的内容,层次多样,因此,受到了众多音乐工作者和表演者的欢迎。为了充分理解和表演许多多声音乐作品,在本文中,详细地介绍多声思维训练的意义,指出了多声思维教学在声乐表演艺术中的的具体应用,为多声思维训练在声乐表演艺术中的运用提供一定的参考价值。
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柴雨青
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摘要:
视唱练耳传统教学中,常用多声部重唱、多声部节奏、四部和声听记、多声部旋律听记等内容培养学生的多声思维能力。其中,多声部重唱和多声部节奏是主要练习板块,但在传统教学中,这两个板块的设计较为分散,学生的兴趣和接受能力较差。为了能让学生更好的体会多声音乐中和声的效果、节奏的律动以及声部之间衔接的流动性,本文借鉴无伴奏合唱阿卡贝拉的演唱形式,将这一形式与视唱练耳教学中的多声部重唱、多声部节奏相结合,以求在多声练习上开拓新的思路。
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柴雨青
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摘要:
视唱练耳传统教学中,常用多声部重唱、多声部节奏、四部和声听记、多声部旋律听记等内容培养学生的多声思维能力.其中,多声部重唱和多声部节奏是主要练习板块,但在传统教学中,这两个板块的设计较为分散,学生的兴趣和接受能力较差.为了能让学生更好的体会多声音乐中和声的效果、节奏的律动以及声部之间衔接的流动性,本文借鉴无伴奏合唱阿卡贝拉的演唱形式,将这一形式与视唱练耳教学中的多声部重唱、多声部节奏相结合,以求在多声练习上开拓新的思路.
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李子怡
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摘要:
“多声思维”是立体性思维,在训练过程中会呈现出多条旋律线,并且多条旋律线之间都有关联,所以它是一种纵横交错的思维模式。 “多声思维”是提高音乐感知力的重要手段,是演唱者增强内心听觉能力的重要方式,而且运用“多声思维”来进行模唱使演唱者更高效掌握音准的重要途径。 基于此,文章针对合唱指挥训练中“多声思维”的作用与价值来进行研究,并通过实践中存在的问题与实际运用方法做出了分析与论述。
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刘博文;
孔文
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摘要:
本文主要阐述了在音乐核心素养理念下视唱练耳在钢琴学习中的重要性,以及如何基于视唱练耳学科提高学习者的音乐核心素养.针对现如今钢琴教学中潜在的问题进行分析和探讨,提出了在钢琴教学中如何融入视唱练耳科目的学习问题,并重点研究如何在钢琴教学中提高学习者的音乐核心素养,使学习者能够在学习钢琴的过程中能更加牢固的掌握钢琴基本功,从小培养好学习者良好的读谱能力和多声思维能力,塑造学习者丰富的内心听觉,在教师的教学过程中充分展现其理论与实践相结合的学科艺术.