复制性
复制性的相关文献在1988年到2022年内共计127篇,主要集中在绘画、经济计划与管理、贸易经济
等领域,其中期刊论文104篇、专利文献441665篇;相关期刊95种,包括法制与社会、理论导报、青少年研究-山东省团校学报等;
复制性的相关文献由158位作者贡献,包括A·梅赛尼尔、G·普里乌特、S·努特恩等。
复制性—发文量
专利文献>
论文:441665篇
占比:99.98%
总计:441769篇
复制性
-研究学者
- A·梅赛尼尔
- G·普里乌特
- S·努特恩
- 彭丽华
- 欧阳宏伟
- 许学寒
- C·塔耶布瓦
- C·斯托尔茨
- M·尤莉塔
- S·杜蒙特
- V·珀蒂
- 公方彬
- 刘家家
- 周华
- 商勇
- 孙春阳
- 徐艺华
- 李小鹏
- 杨华磊
- 王宏希
- 王楠
- 王田田
- 田超
- 董江雯
- 解兆丹
- 赵婧姝
- 郭仪
- 闻可心
- 韩梅
- Campi.K
- C·L·加尔奇亚-罗德纳斯
- C·L·加西亚-罗德纳斯
- 丁濂
- 于德军
- 于海涛
- 亓文宝
- 付业君
- 任颖
- 伊丽妍冬
- 何红鹏
- 余国良
- 保罗·莫里塞
- 冯宪琴
- 刘乐乐
- 刘小漫
- 刘广林
- 史天永
- 史记
- 向煜
- 吕奏礼
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路炜峰;
蒋永青
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摘要:
“重建新世界”的互联网区块链技术正在迅猛进入艺术领域,这意味着什么?从现象看,当下的区块链NFT(Non-Fungible Token即非同质化代币或非同质化通证)在艺术市场制造了天价炒作嫌疑,本文讨论这种炒作之所以可能的前提。从当代艺术的复制性、广告化、符号化等去审美化思潮对艺术原创性的侵蚀、扭曲与消解角度看,区块链NFT智能合约所建构的“艺术家-艺术品-艺术市场”生态循环及其“社区自治系统”的生态运营,为艺术原创性的保护与挖掘提供了可持续性的优化机制,在这一意义上,区块链NFT正在开启当代艺术的原创性时代。
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黄旭升
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摘要:
随着经济发展与科技进步,我国基础设施和软件技术也在不断提升,以抖音、微信等为代表的新媒体,以传播快、形式多样、制作简单、复制性强等特点,深受广大观众的喜爱,并得到广泛使用和传播。新媒体时代给传统广播电视编辑工作者带来巨大挑战的同时也带来了机遇。为了满足时代发展的要求,新闻工作者的工作思路和工作方法需要不断提升,紧跟时代步伐。面对广播电视需求的多样化,编辑工作者需要加强创新,以多元化的设计思路制作、编写新闻,增强与观众的互动沟通,提高美学修养。新媒体时代下,如何打破传统广播电视媒体的限制,找到适合的发展道路,已成为广播电视编辑工作人员需要认真思考的问题。为此,以新媒体环境为研究背景,分析广播电视编辑工作的特点,提出广播电视编辑人员业务能力提升的策略,希望能够为广播电视行业发展带来帮助。
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伊丽妍冬;
武文龙
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摘要:
每一次人类社会发生重大变革时,往往会衍生出新的艺术形式,如欧洲的宗教改革运动,出现了表现人性的宗教画;日本在德川幕府中后期,因资本主义萌芽而产生反映民众生活和幻想的浮世绘。进入21世纪后,新媒体、数字艺术创作呈逐年增长趋势。然而,画廊、藏家在面对此类作品的虚拟性、易复制性时的踌躇不前,让数字艺术仍处于艺术收藏市场的边缘地带。如今,加密艺术及其市场已初见峥嵘,能够契合藏家最为看重的"孤本"价值。
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李竞
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摘要:
城市的本质是文化,非物质态的城市文化通过物质态的建(构)筑物来体现,用景观照明表现建筑时,我们是在表达城市文化。当代工业的复制性带来当代文化和艺术的复制性特征,作为一种艺术形式,景观照明也在相当程度上体现出复制性。复制性的景观照明无法体现当时当地的文化特征,且在客观上强化了“千城一面”的现象。对当代艺术复制性的反抗,让我们呼唤景观照明的文化回归。
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摘要:
习近平总书记指出,“党建工作的难点在基层,亮点也在基层。”在推进“两新”组织党的建设工作中,激活“神经末梢”,创建“两新”组织党建品牌,形成典型引领示范的作用至关重要。中共河北省委组织部、省委非公有制经济组织和社会组织工作委员会,根据2021年省委党的建设工作领导小组工作要点及全省基层党建工作要点部署要求,对“两新”组织党建工作作出部署,着重在提升各领域党建工作质量上下功夫。“两新”组织工作以此为重要抓手,红色领航,向中心聚焦、为大局服务,聚力创新、狠抓落实,创建了一批具有创新性、借鉴性、复制性的党建品牌,为党建引领促发展作出示范,以点带面全面提升“两新”组织党建工作质量。
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廖晓宇
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摘要:
在最直观的视觉层面上,数字时代的电影已经离上世纪占主导地位的“写实”传统相去甚远了。奇观数字影像的风靡与热潮让抱有刻板坚守的电影写实美学落下帷幕,这种技术侵入的制作模式甚至令“电影”本身也面临去艺术化的危险。真正需要反思的或许是我们一直以来对于电影本体的预设态度。电影传统姿态预先设定了某些特殊观点,譬如把从巴赞那里继承而来的“摄影影像本体”认定为电影的本质,然后再去讨论数字新技术是如何毁坏电影作为一门写实的艺术。在数字电影时代,巴赞理论的适用性是其次的,我们真正应该面对的问题与此相反,呈现为一种辩证逆转。“数字电影带来了怎样的现实主义危机?”这一问题应该颠倒为:现实主义是电影的物质复制性所支撑的再现事实,还是一个例外的、关于现实理应如此的想象?数字合成的新影像正迫使我们重新界定既有的“电影现实主义”观念。
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陈雷
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摘要:
《欢喜密探》是包贝尔执导的网络喜剧,一经上线播放量便突破亿数大关。而在这场表面狂欢的收视盛宴的背后,通过文化工业理论的角度加以分析,无不透出其商业性、复制性以及解构性等特性,由此可以发现一些本质问题。
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摘要:
复制性无损艺术性客观地看,在版画仍作为人类文明重要图像传播媒介的漫长历史年代里,决定其流通广度和深度的各类出版形式,同时也塑造了人们对版画的通俗认知。譬如将版画等同于印刷品,这种固有观念的形成直接就来源于出版环节中的印刷、复制行为。版画的复制性到底会不会损伤它的艺术性?我们是否应该为了维护艺术的纯洁性而执行保守的版画教育策略?从中央美术学院版画系的发展历程来看,答案是否定的。
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