处理手法
处理手法的相关文献在1956年到2022年内共计283篇,主要集中在建筑科学、音乐、绘画
等领域,其中期刊论文282篇、会议论文1篇、专利文献1829995篇;相关期刊175种,包括城市建设理论研究(电子版)、棋艺(象棋大观园)、美术等;
相关会议1种,包括第二届全国音乐分析学学术研讨会等;处理手法的相关文献由316位作者贡献,包括冯远、张富岩、张晶等。
处理手法—发文量
专利文献>
论文:1829995篇
占比:99.98%
总计:1830278篇
处理手法
-研究学者
- 冯远
- 张富岩
- 张晶
- 肖鉴铮
- 史南君
- 师欣
- 琚宾
- 若冕
- 闫筱珊
- Avesani
- Catherine
- Cheung
- G·W霍普金斯
- Jack
- Lekila
- Stefano
- 丁祎
- 三村智保
- 乔婧
- 乔新生
- 于丹
- 于怀琛
- 于美珍
- 亓萌
- 付心诚
- 任乃鑫
- 任文静
- 伏平
- 何学龙
- 何晨亮
- 何潇宁
- 何素中
- 俞小丽1
- 俞敏
- 冠日
- 凌子达
- 刘允棋
- 刘华东
- 刘宁波
- 刘峰
- 刘建
- 刘战
- 刘永超
- 刘焕章
- 刘立硕
- 刘美如
- 刘轶楠
- 卢可馨(图)
- 古丽齐曼.伊不拉音1
- 可汲
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陈东华
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摘要:
陈东华及合伙人事务所创始人陈东华《开放场域》引述德勒兹的观点“身份是差异的影响”并指出,要用系列的实践从不同层面回应对地域性的理解,需要从不同层面进行一系列的实践。其中一个例子就是位于海丰的体育馆利用开放空间、过度秩序、模糊性的处理手法形成层级过渡的开放场域,在空间形式上充分回应了亚热带气候。此外,广州茶铺改造借助屋顶花园进行自然渗透来打破经典现代主义范式的框架,而南沙厂房改造则通过在大空间中置入变形网格形成“村落状”结构的场域,以抵抗原有的完形。以上所有的项目都是对基于空间形式之间的关系,而非具体建筑样式对岭南文化的回应。
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闫筱珊;
吕海波(图)
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摘要:
在本组图解中,于子洋在接发球时通过迅速调节,巧妙使用搓摆技术控制对方抢攻的质量,随后面对法尔克用正胶拉过来的弧圈球,果断侧身倒地反拉,表现了积极主动的还击意识和应对颗粒胶来球的处理手法,也充分展现了年轻运动员在场上的杀气。
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王西洲
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摘要:
《一苇渡江图》赏析——"一苇渡江"这一艺术创作题材出自禅宗祖师达摩自天竺来中国传法的经历。传说达摩祖师在面对大江无法渡过之际,遂折下岸边的一支苇杆,抛于江中,以苇杆为载体安然渡江的传奇故事。显然,王西洲在创作这个传奇故事时,经过了深思熟虑。首先,他将人物主体置于画面的全部,很少表现环境,给人一种直接的印象,这种处理手法在很大程度上是与弘扬佛法的无私、无畏的正道气质相符合的。其次,此作单纯以水墨写就,在浓淡相宜间,突出了一种淡然的水墨意象。
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王克举;
曹滢
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摘要:
曹滢:您画《黄河》,不同的场景但又都是同一个主题,怎么避免重复?王克举:黄河是个大主题,每一段落自身都会有各自不同的意境,意境不同就会产生相应不同的处理手法。另外《黄河》,它和以前我画的写生创作不一样,以前的创作就是面对一个景,我把它画完整了就可以了,其中有诸多探索的成分,它只是一幅画。现在这幅《黄河》你要了解从头到尾不同的感觉,黄河从开始的混混沌沌,历经千山万坡披荆斩棘东归到海,变成茫茫无际的浩瀚海洋,每一段都有故事,都是一段新的历程。
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张碧珊
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摘要:
点评张碧珊笔下的建筑作品,一方面延续了中国古代"界画"对复杂建筑的处理手法,吸取了传统笔墨中的精髓,另一方面,她既糅合了布鲁内莱斯基的透视法,也与当代西方绘画的平面构成思想相融合,创作出了具有独特面貌的建筑题材作品。历经岁月摧残、时间洗礼的建筑,那种斑驳的历史痕迹,在张碧珊的笔下表露无遗,形成了画面中除艺术技法之外的视觉张力,那是一种历史沉淀的张力,是震慑人心的历史留痕的张力,是对家乡热爱、血浓于水的思想情感,更有一种坚守历史文脉的家国情怀。
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朱培尔
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摘要:
不久前,黄永玉办了一个紫砂展览,看了很受启发,虽大多是别人代刻,有版画的处理手法,还有工艺的融入,但他的创意是别人无法想象的,是其他紫砂艺人做不出来的。在他的想法中,那些美术构图与造型技法的感觉与构成元素,那些他自己的风格,对于紫砂而言,都是创造性的。为什么宜兴的紫砂会有如此巨大的影响?其原因可能有三。
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闫筱珊;
卢可馨(图)
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摘要:
本期拆招解式的素材来自于国乒奥运热身赛(南阳站)的比赛,主题是接发球轮次的战术运用。第一组是女单比赛中陈梦与王艺迪的对战图解,陈梦在接发球轮次通过巧妙的处理手法控制对手,随后做好了多种战术的准备。
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申象泉
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摘要:
连巴句是我国劳动先民在繁衍生息的历史长河中所创造、运用、传承的一种语言模式,以变节奏、多字数、多词组、多句式的组合为特征。其生动形象、通俗诙谐、准确深刻,乍一展现便如鹤立鸡群,使之由不见文字、不见经传的草根语言逐渐步入专说、专唱、说唱兼备、似说似唱的说唱艺术殿堂,进而高台教化、浓墨重彩化入戏曲舞台。约在清代乾嘉年间(1736-1820),荆河戏弹腔完成南、北腔系合流,连巴句也驾轻就熟进入荆河戏曲唱腔中,从而为荆河戏弹腔唱腔的创新发展注入了新的动力。荆河戏当代四大唱家余未精、谢天才、马福金、杨安太等均有精彩包含连巴句演唱的唱段,是荆河戏唱腔音乐中一项具有特别韵味的宝贵遗产,应该认真传承,发扬光大,为今后荆河戏唱腔音乐的发展创新提供有益的宝贵经验。
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郭小兰
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摘要:
通过通读中国古典园林史,理解我国古典园林中空间的处理手法,包括对建筑、山、水、石、木的综合布置来体现园林空间.从中得到自己的的一些体会,感受古典园林中的美学特点,从而陶冶自身的美学思维.
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朱星月
- 《第二届全国音乐分析学学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
在陈其钢的音乐作品中,五声性音调元素一直被作为一个重要组成部分被广泛运用.本文以陈其钢为三位女声、三件中国传统乐器及大型管弦乐队而作的9乐章音乐会组曲《蝶恋花》中的五声性旋律作为切入点,围绕五声性旋律的运用手法展开具体分析,探究作曲家是如何对这一传统调式进行具体的加工处理,使之呈现出瑰丽灵动的音响美感.