壮族民歌
壮族民歌的相关文献在1986年到2022年内共计126篇,主要集中在音乐、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文123篇、会议论文3篇、专利文献40篇;相关期刊78种,包括大众文艺(科学教育研究)、文山学院学报、大众文艺等;
相关会议3种,包括2013年中国艺术人类学国际学术研讨会、2015年中国艺术人类学国际学术研讨会、2017年中国艺术人类学国际学术研讨会等;壮族民歌的相关文献由118位作者贡献,包括吴巧、梁栋、赵琳等。
壮族民歌
-研究学者
- 吴巧
- 梁栋
- 赵琳
- 陈夕阳
- 党宇娜
- 冯丽霞
- 冯明洋
- 刘娟
- 刘洁
- 周莹洁
- 唐钱华
- 姜乐虹
- 张坤丽
- 朱嘉星
- 章玺
- 苏慧慧
- 覃月葵
- 郭超
- 陈丽琴
- 陈洁
- 韦桂喜
- 高凯
- 黄丽名
- CHEN Li-ming
- LEI Jie
- 丰滢
- 于燕
- 于肖肖1
- 何平
- 何星贵
- 何淑秋
- 侯静
- 冯丽荣
- 刘丹
- 刘德崇
- 刘智力
- 刘笑元
- 包其锋
- 卢志良
- 危瑛
- 危瑛1
- 吕国敏
- 吴晓
- 周立洁
- 娄文杰
- 康慧
- 廖明君
- 张国成
- 张承伟
- 张浩洋
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丰滢
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摘要:
壮族民歌文化的传承语境,正在随着壮族社会的演进不断发生变化。寓于诗性空间民歌的展演从山野向城镇转移,民歌对唱的初衷从个人情感的表达向官方歌台的程序化展演转移,传播方式从面对面的近距离互动向电子媒介虚拟平台转移。顺应转型后社会生态的改变和壮族民众心灵体悟与表达方式的改变,城镇壮族民歌文化传承呈现出“诗性”减弱、官方主导、虚拟空间表达的特点。
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姜乐虹
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摘要:
媒体的融合与新媒体的发展拓宽了音乐艺术的传播渠道,在融媒体的大环境下,传统音乐艺术迎来了崭新的发展契机。壮族民歌是中华民族文化的瑰宝,不仅形式丰富,在特定的地域还有着丰富的音乐活动。但随着多元艺术的发展,壮族民歌与其他民歌一样面临着传承动力不足的情况。巧妙利用融媒体进行宣传,可以更好地促进壮族民歌的传承与创新,也可以借此建立稳定的传承发展模式,使之走上可持续发展的正轨上。本文将从壮族民歌的发展与现状出发,分析融媒体视域下壮族民歌发展传承的变化,结合实践研究融媒体视域下壮族民歌的创造性传承模式构建。
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娄文杰;
康慧
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摘要:
壮族民歌和其他非物质文化遗产一样,传承和发展上面临着困境。然而,由于壮族民歌内蕴的敬畏自然、感恩自然、讴歌生命的价值,使得壮族民歌在生态赋值方面,有着天然的优势。对壮族民歌进行生态赋值的基本方式是,在坚持以政府为主导、正确价值引领、以民间作为创造主体的原则的基础上,推动传统壮族民歌中的生态元素向生态文明思想转化,推动新时代蕴含生态文明思想的壮族民歌创作。
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覃彩群
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摘要:
随着经济和社会的发展,多元文化的冲击对壮族民歌传承的影响日益凸显。文章基于对壮族民歌的特点分析以及广西部分高校的公共音乐课教学忽视壮族民歌文化传承的现状,提出了广西高校公共音乐课程与壮族民歌文化融合的六条基本路径,以期在广西高校公共音乐课教学中进一步融入壮族民歌文化,增强学生的民族自豪感和自信心,促进多民族文化和谐共生。
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赵章恒;
张浩洋;
张雅楠
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摘要:
壮族是我国少数民族中人数最多的一个民族,主要是聚居在广西,我国少数民族向来具有能歌善舞的优良传统,而壮族民族可以说是我国十分重要的优良传统文化与非物质文化遗产,就当前的国际环境来看,我国的很多传统优秀文化在网络信息技术高速发展的背景下受到了外来文化的冲击,壮族民族的传承与发展也在一定程度上受到了限制,不过网络传播新形势的出现也在一定程度上促进了壮族民歌文化的传播,不过需要国家与媒体的带领,本文将对壮族民歌在网络传播新形势下的发展进行思考,并提出一些具有可行性的推广措施。
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姜乐虹
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摘要:
随着互联网技术和终端设备的不断发展与普及,媒体融合是当下不容忽视的文化现实。时代发展中壮族民歌的影响力传播力下降,其应充分利用融媒体时代提供的便利条件以重新焕发它的生命力。本文结合壮族民歌的现状,实践研究融媒体时代下壮族民歌的传播及传承策略研究。
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肖艳莉;
张韵
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摘要:
民族文化是一个民族在历史发展进程中生产生活、宗教习俗、精神道德、审美需求等的积淀.广西壮族民歌作为民歌浩瀚海洋中的一颗璀璨明珠,具有一定的艺术价值和积极的教育功能、娱乐功能、社交功能,为地方音乐课程资源的开发和利用提供了有价值的材料和经验.根据《基础教育课程改革纲要》中给出的定义,地方课程是宏观课程结构中的重要组成部分.由此可见,根据高中音乐教育与教学发展现状,利用地方特色音乐资源,积极开发具有实践性的音乐课程,可以发挥音乐艺术的育人功能,优化音乐教学模式.
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潘婷
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摘要:
民歌是少数民族地区历史悠久的相区别于其他地区的独特音乐艺术形式,其作为少数民族独特的本体艺术形式,具有丰富的乡土文化与民族内涵,是民族发展的缩影,也是对民族文化进行研究的重要依据.广西有着丰富多彩的民歌文化,承载了壮族先民世代社会发展的集体记忆.山水甲天下的土地,孕育了壮美的壮族民歌.近年来,随着社会的发展,越来越多的音乐组织和个人加入到传承和保护壮族民歌的行列当中,这在一定程度上也激发了教育行业对民歌的传承作用,高校逐渐设立与民族文化,特别是民歌文化相关的专业课程,旨在培育专业的音乐人才.在高校学前教育专业中设置民歌课堂,以培养民歌文化的“桥头堡”传承者,营造民歌传承氛围,探索一条适应本民族文化的课堂方式文化传承者.
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范秀娟
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
随着从1990年代中期兴起的外出务工潮以及电视的普及,在当代黑衣壮村落,"诗敏"已经是老人们的歌.这种包含着"大二度"和"腰脚韵"的典型的壮族二声部民歌即双声山歌,正随着流行音乐的入侵而渐渐淡出黑衣壮人的生活,成为记载着壮族古老文化基因的文明的碎片.论文以田野调查资料为基础,对黑衣壮双声山歌"诗敏"中的"大二度"和声音程和填词中的押韵规律"腰脚韵"进行分析,力图显示壮族山歌文化遗产中的内在神韵和独特规律,显示人类文化遗产中所包含的独特性和多样性.
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冯丽荣
- 《2015年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
坡芽,是一个小村子的壮语名字,在壮语中,"坡芽"意为"黄饭花盛开的地方".它坐落在云南与广西交界的群山之中,隶属于云南省文山州富宁县剥隘镇,村子位于镇东南,距镇政府所在地有9公里山路.“坡芽歌书”由81幅图案组成,每幅图案代表二首音形义固定的情歌,共81首,726行。歌书内容以爱情为主题,以一对青年男女的一见钟情为线索,通过两人对唱的形式,真实地反映了壮族的婚恋过程和价值取向,表达了壮族儿女勇敢地追求自由爱情和幸福生活的决心。不仅如此,歌书内容亦涵盖了壮族人民的生产、生活、宗教、审美情感等诸多层面,由此可以肯定,它源于生活而又超越生活本身。神奇美丽的“坡芽歌书”,它看着是图画,写着是文字,念着是语言,唱着是情歌,有着多重研究价值和广阔的发展空间。自2006年被地方政府发现以来,受到政府各级部门和学界的高度重视,迅速组织力量挖掘整理,短短几年时间,先后完成了学术定位、书籍出版、著作权保护、申遗工作、商标注册申请、文化生态村建设、纪录片拍摄、舞台化演绎、传承人教学、原境教学等一系列静态与动态相结合的抢救保护与活态传承工作,使之成为推介壮乡富宁的一张最耀眼的名片。尤为重要的是,“坡芽歌书”不仅是富宁坡芽人独有的传家之宝,它还是全人类共有的艺术文化珍品。
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冯丽荣
- 《2015年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
坡芽,是一个小村子的壮语名字,在壮语中,"坡芽"意为"黄饭花盛开的地方".它坐落在云南与广西交界的群山之中,隶属于云南省文山州富宁县剥隘镇,村子位于镇东南,距镇政府所在地有9公里山路.“坡芽歌书”由81幅图案组成,每幅图案代表二首音形义固定的情歌,共81首,726行。歌书内容以爱情为主题,以一对青年男女的一见钟情为线索,通过两人对唱的形式,真实地反映了壮族的婚恋过程和价值取向,表达了壮族儿女勇敢地追求自由爱情和幸福生活的决心。不仅如此,歌书内容亦涵盖了壮族人民的生产、生活、宗教、审美情感等诸多层面,由此可以肯定,它源于生活而又超越生活本身。神奇美丽的“坡芽歌书”,它看着是图画,写着是文字,念着是语言,唱着是情歌,有着多重研究价值和广阔的发展空间。自2006年被地方政府发现以来,受到政府各级部门和学界的高度重视,迅速组织力量挖掘整理,短短几年时间,先后完成了学术定位、书籍出版、著作权保护、申遗工作、商标注册申请、文化生态村建设、纪录片拍摄、舞台化演绎、传承人教学、原境教学等一系列静态与动态相结合的抢救保护与活态传承工作,使之成为推介壮乡富宁的一张最耀眼的名片。尤为重要的是,“坡芽歌书”不仅是富宁坡芽人独有的传家之宝,它还是全人类共有的艺术文化珍品。
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冯丽荣
- 《2015年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
坡芽,是一个小村子的壮语名字,在壮语中,"坡芽"意为"黄饭花盛开的地方".它坐落在云南与广西交界的群山之中,隶属于云南省文山州富宁县剥隘镇,村子位于镇东南,距镇政府所在地有9公里山路.“坡芽歌书”由81幅图案组成,每幅图案代表二首音形义固定的情歌,共81首,726行。歌书内容以爱情为主题,以一对青年男女的一见钟情为线索,通过两人对唱的形式,真实地反映了壮族的婚恋过程和价值取向,表达了壮族儿女勇敢地追求自由爱情和幸福生活的决心。不仅如此,歌书内容亦涵盖了壮族人民的生产、生活、宗教、审美情感等诸多层面,由此可以肯定,它源于生活而又超越生活本身。神奇美丽的“坡芽歌书”,它看着是图画,写着是文字,念着是语言,唱着是情歌,有着多重研究价值和广阔的发展空间。自2006年被地方政府发现以来,受到政府各级部门和学界的高度重视,迅速组织力量挖掘整理,短短几年时间,先后完成了学术定位、书籍出版、著作权保护、申遗工作、商标注册申请、文化生态村建设、纪录片拍摄、舞台化演绎、传承人教学、原境教学等一系列静态与动态相结合的抢救保护与活态传承工作,使之成为推介壮乡富宁的一张最耀眼的名片。尤为重要的是,“坡芽歌书”不仅是富宁坡芽人独有的传家之宝,它还是全人类共有的艺术文化珍品。
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冯丽荣
- 《2015年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
坡芽,是一个小村子的壮语名字,在壮语中,"坡芽"意为"黄饭花盛开的地方".它坐落在云南与广西交界的群山之中,隶属于云南省文山州富宁县剥隘镇,村子位于镇东南,距镇政府所在地有9公里山路.“坡芽歌书”由81幅图案组成,每幅图案代表二首音形义固定的情歌,共81首,726行。歌书内容以爱情为主题,以一对青年男女的一见钟情为线索,通过两人对唱的形式,真实地反映了壮族的婚恋过程和价值取向,表达了壮族儿女勇敢地追求自由爱情和幸福生活的决心。不仅如此,歌书内容亦涵盖了壮族人民的生产、生活、宗教、审美情感等诸多层面,由此可以肯定,它源于生活而又超越生活本身。神奇美丽的“坡芽歌书”,它看着是图画,写着是文字,念着是语言,唱着是情歌,有着多重研究价值和广阔的发展空间。自2006年被地方政府发现以来,受到政府各级部门和学界的高度重视,迅速组织力量挖掘整理,短短几年时间,先后完成了学术定位、书籍出版、著作权保护、申遗工作、商标注册申请、文化生态村建设、纪录片拍摄、舞台化演绎、传承人教学、原境教学等一系列静态与动态相结合的抢救保护与活态传承工作,使之成为推介壮乡富宁的一张最耀眼的名片。尤为重要的是,“坡芽歌书”不仅是富宁坡芽人独有的传家之宝,它还是全人类共有的艺术文化珍品。
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陈丽琴
- 《2017年中国艺术人类学国际学术研讨会》
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摘要:
壮族三声部民歌是中国珍贵的民间艺术瑰宝,流传于广西马山、上林与忻城交界处的壮族地区,产生于唐宋时期,至今仍在传唱.壮族三声部民歌的产生与当地的地理环境、集体劳作习俗、歌唱传统、民间信仰、伦理道德紧密相关,它是在壮乡土地上诞生的艺术奇葩.
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陈丽琴
- 《2017年中国艺术人类学国际学术研讨会》
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摘要:
壮族三声部民歌是中国珍贵的民间艺术瑰宝,流传于广西马山、上林与忻城交界处的壮族地区,产生于唐宋时期,至今仍在传唱.壮族三声部民歌的产生与当地的地理环境、集体劳作习俗、歌唱传统、民间信仰、伦理道德紧密相关,它是在壮乡土地上诞生的艺术奇葩.
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陈丽琴
- 《2017年中国艺术人类学国际学术研讨会》
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摘要:
壮族三声部民歌是中国珍贵的民间艺术瑰宝,流传于广西马山、上林与忻城交界处的壮族地区,产生于唐宋时期,至今仍在传唱.壮族三声部民歌的产生与当地的地理环境、集体劳作习俗、歌唱传统、民间信仰、伦理道德紧密相关,它是在壮乡土地上诞生的艺术奇葩.