墨竹
墨竹的相关文献在1959年到2022年内共计239篇,主要集中在绘画、中国文学、中国政治
等领域,其中期刊论文235篇、会议论文1篇、专利文献3篇;相关期刊169种,包括收藏.拍卖、故宫博物院院刊、紫禁城等;
相关会议1种,包括竹业创新发展与“一带一路”建设高层学术研讨会等;墨竹的相关文献由210位作者贡献,包括李方玉、何俊、刘振永等。
墨竹
-研究学者
- 李方玉
- 何俊
- 刘振永
- 刘期胜
- 吕后龙
- 吴中生
- 张春生
- 曹建富
- 曹艳玲
- 朱万章
- 杨世君
- 王会
- 王厚宇
- 王颖
- 管桦
- 郑板桥
- 鲍河扬
- LEI Da
- 一道
- 丁厚祥
- 万新华
- 万萱
- 万董
- 严家宽
- 乔仁卯
- 于栋涛
- 伍蠡甫
- 余辉
- 余连祥
- 佟玲
- 冯承禄
- 凌山
- 刘九庵
- 刘云泉
- 刘叔华
- 刘小强
- 刘明
- 刘洪剑
- 刘长胜
- 刘颂岩
- 卜登科
- 卢群
- 卫欣
- 司徒骏
- 吴丹
- 周丁力
- 周亚鸣
- 周国柱
- 周建磊
- 周积寅
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高帆;
李开林
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摘要:
墨牡丹诗画创作在宋元两代极为少见,至明代沈周、陈淳等人开始引领风尚。其创作思想主流,由感叹国色天香容易凋落,感怀青春不再、时光易逝,逐渐转移到了赞美墨牡丹所展现的不施脂粉的清华之容,以及脱落贵气的素贞之操。墨牡丹开始和梅、竹等带有强烈节操德行的经典意象共同入画。文人心态的悄然变化、对水墨写意笔法的深入领悟、对清美品格的普遍认同以及创作者的大胆创新,使得原本性质差异巨大的花卉草木创作出现了趋同合一的现象。
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钟诚
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摘要:
由省委宣传部、省直机关工委、省委教育工委联合主办,黑龙江日报报业集团承办的“强国复兴有我”主题征文活动,日前完成评选工作,省自然资源厅于墨竹、孙得盛荣获三等奖,王鑫荣获优秀奖。今年3月初,“强国复兴有我”主题征文活动启动,旨在凝聚起强国复兴、推动龙江振兴发展的力量。省自然资源厅对此项活动高度重视,机关党委组织青年理论学习小组成员结合成长经历和岗位实际撰写文章,以小切口反映大主题,以身边事折射新时代。
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闻世震
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摘要:
墨竹通景屏画大幅竹,人以为难,吾以为易。每日只画一竿,至完至足须五七日画五七竿,皆离立完好。然后以淡竹、小竹、碎竹经纬其间。或疏或密,或浓或淡,或长或短,或肥或瘦,随意缓急,便构成大局矣。
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徐国昱
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摘要:
徐石雪,名宗浩,字养吾,号远白、遂园,35岁时(1916年)得文石室苏雪堂墨竹二幅,筑石雪斋藏之,因号石雪、自号石雪居士,后以号行,晚号归云老人。祖籍江苏武进(今常州),1881年1月5日(清光绪六年庚辰腊月初六)出生于北通州书香门第,祖父徐志源官至国子监博士绳愆厅监丞。1919年移居北京琉璃厂。1957年3月25日病逝于北京,享年76岁。
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朱万章
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摘要:
作为书画余兴,文徵明传世的两件朱竹作品不仅在其艺术生涯中较为罕见,在明代画史上也不多见,而且是现在所见存世最早的朱竹作品,因而具有了标杆意义.笔者认为,文徵明在朱竹作品中展现了"清风"与"超俗"的文人情怀.对文徵明朱竹的探究,不仅有裨于文徵明艺术成就的全面认知,对于画史的梳理与发见,亦不无学术价值.
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曹春茹
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摘要:
一關於墨竹起源、東傳以及在朝鮮半島的流傳概况墨竹究竟始於何時,還没有定论,有説始於吴道子,有説始於李隆基,有説始於王維,也有説始於五代郭崇韜妻李氏。據學者楊志立考證,吴道子、王維的竹屬於雙鉤水墨作品,並非墨竹,而李隆基畫墨竹更無證據。真正的墨竹始於郭崇韜妻李氏①。可以推測,至晚從五代起,墨竹開始流行起來,宋代以後,文同、蘇軾、趙孟頫、王級、夏昶、諸升、鄭板橋、羅聘等著名文人都留下了或寫實或寫意、或形似或神似的墨竹圖,也創作了不少墨竹詩。
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谈晟广
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摘要:
(接上期)前文说到,苏轼常常画的枯木墨竹题材,竟是其小舟泛于江海之理想的另一种表现形式。苏轼创作枯木墨竹题材,始于黄州。米芾自湖南从事过黄州,"初见公,酒酣曰:君贴此纸壁上。观音纸也。即起作两枝竹,一枯树,一怪石,见与"(米芾《画史》)。东坡在黄州时以书遗同样好道的王定国,自言:"画得寒林竹石,已入神品,草书益奇,诗笔殊减退。"
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李兆玥;
李汉平
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摘要:
墨竹因其被赋予的君子人格成为文人的惯用题材,由于元代特殊的政治文化情境,墨竹画在元代盛行。元代文人将自己的高逸情怀寄于竹,以个人抒情为主的绘画风格在元代蔚然成风。元代墨竹画继承了宋代文同、苏轼的笔意并加以发展,而又因明清对宋元的推崇而得以延续,使得元代墨竹画在中国绘画史上有非常深刻的意义。文章从元代墨竹画的背景成因入手,进而探析其所蕴含的美学特征,并简要阐述墨竹画继元以后的发展。
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梁紫艳
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摘要:
竹作为一种对于中国人有着特殊的情结的植物,被赋予君子寓意,自古以来一直被文人墨客们所津津乐道.墨竹作为中国花鸟史中独立的一门派别,盛行于宋元时期,其意义对中国文人画和写意绘画有着深远影响.本文就墨竹绘画的文化起源、笔墨技巧和文人精神三点来分析宋元墨竹绘画的艺术特色.
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LEI Da;
雷达
- 《竹业创新发展与“一带一路”建设高层学术研讨会》
| 2015年
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摘要:
墨竹是中国水墨画表现最多的题材之一.中国历代绘画,善画竹者,可谓群星灿烂,尤其写意墨竹,更是大家圣手辈出,并独领风骚于中国花鸟画史.本文的核心就是有关大幅面墨竹创作智能辅助系统研究.在不改变传统的国画绘制工具笔墨纸张的基础上,想出了一种和数码技术相结合的方法,这就是利用数码技术来辅助画家更好地发挥传统笔墨的优势。借助数字技术绘制中国画的过程中,可以使画家的视域更加广阔,落笔精准,简便、高效地表现出创作者的绘画意识和创意灵感,使传统中国画的创作过程更加丰富。通过这种数字化技术辅助的中国画创作,能够记录全部创作过程,能够更有效的传承和发展中国画艺术。集中更多的精力和时间让作者宣泄自我的感情和表达创作激情。