图案造型
图案造型的相关文献在1962年到2022年内共计192篇,主要集中在轻工业、手工业、工艺美术、建筑科学
等领域,其中期刊论文154篇、会议论文10篇、专利文献35193篇;相关期刊116种,包括文学教育、中国校外教育(美术)、大众文艺(科学教育研究)等;
相关会议8种,包括2014年第十四届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会、2014年中国流行色协会学术年会、2013年第十三届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会等;图案造型的相关文献由228位作者贡献,包括朱福海、吴志明、王兰英等。
图案造型—发文量
专利文献>
论文:35193篇
占比:99.54%
总计:35357篇
图案造型
-研究学者
- 朱福海
- 吴志明
- 王兰英
- 严晓燕
- 付阿敏
- 余培胜
- 余尔坚
- 余志远
- 余本友
- 冯媛霞
- 凌惠惠
- 刘学莘
- 刘建国
- 刘雯婷
- 史涛
- 吕青婷
- 周丰昌
- 姚毅宏
- 孙栋
- 宋魁彦
- 左树刚
- 张传彪
- 张勇先
- 张国强
- 徐民
- 徐洪强
- 徐添福
- 徐静
- 方园
- 曾勇平
- 朱文丽
- 李大军
- 李玉玲
- 杜强
- 杨雪平
- 杭方俊
- 林永民
- 段晖
- 汤泽中
- 王妮
- 王小艳
- 白晓
- 翟湛蓝
- 翟真
- 胡晓雷
- 蒋美霞
- 谭飞英
- 赵楠
- 闫宇婷
- 陈淮琰
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邓曼玉;
刘惠
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摘要:
清代皮球花纹样起源于瓷器装饰纹样,明清时期在服饰上也屡见不鲜。它虽然不如尺寸较大的“喜相逢”等团花纹样那样繁复秀美、细腻雅致,但形态活泼、组合多样,具有其独特的造型趣味和审美寓意。通过查阅与分析文献资料,探讨皮球花源流及演变,解析皮球花纹样组合形式、造型特点及美学价值,希望借此推动传统清代皮球花纹样的传承与发展,为现代服饰图案设计提供更多素材。
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蒋林林(文/图)
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摘要:
2021年12月,在广西传统民居建筑工匠培训班上,全州县邓家埠村78岁农民唐以金走上讲坛,讲授“木雕实操程序及方法”课程。他从62把不同形状的木雕工具讲起,拓展到雕花分类选材、图案造型走势等技巧,以及“五遍成活”的雕刻流程。在课堂上,唐以金既不用教材,也不用讲义,板书理论得心应手、插叙经验信手拈来。
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许晨;
吕青婷;
闫宇婷;
马春燕;
温兰
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摘要:
通过对国家非物质文化遗产天然印染蓝染工艺的认知和实践,了解蓝染工艺的发展、类别、制作方法等。分析其图案造型特点,在符合现代流行发展趋势的基础上对传统图案再创造,为传统文化的传承与保留提供新创意。
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邱飞
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摘要:
“器”与“道”为古哲学思辨,其争辩的主题是直观之物与抽象理论的关系,与器物象征、器物造型、器物功用密切关联.图案是造物器的精髓,兼具“象”与“意”双重属性.“道着器之道的”“道”有着并不恒定的规范,传统图案在其“器”的限定规范下产生.依王船山“天下惟器”的论断为理论根基,本文展开“道者器之道”规范下图案造型与造物“器”构成“有意味形式”的关系.借用文献学、图像学研究分析方法探讨传统图案造型形式美.进一步阐释“惟器”论“两兼有之”“器而求道”“道而言器”等传统造物伦理与图案造型之间的形式美关系.
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摘要:
苗族蜡染技艺蜡染,古称“蜡缬”,是中国传统民间印染工艺,与绞缬(扎染)、夹缬(镂空印花)并称为我国古代三大印花技艺。苗族蜡染有点蜡和画蜡两种技艺,其图案可分为自然纹和几何纹两大类,图案造型均生动活泼、乡土气息浓厚。苗族女性自幼便学习这一技艺,她们自己栽靛植棉、纺纱织布、画蜡挑绣、浸染剪裁,代代传承。2006年,苗族蜡染技艺被列入《第一批国家级非物质文化遗产名录》。
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胥筝筝;
吴海铭;
陈国强
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摘要:
为探索浙南蓝夹缬元素在女性针织产品中的应用,以浙南蓝夹缬中的元素为研究对象,运用实地调研和文献资料相结合的方法,对浙南蓝夹缬图案、用色及工艺进行系统性分析.同时,结合浙南蓝夹缬元素在当今设计作品中的应用现状,提出了浙南蓝夹缬在现代女性针织产品中的创新应用方式,表现为蓝夹缬图案和工艺技术的创新,并结合当今针织产品的种类、特征以及消费者审美喜好展开创新设计.研究结果表明:浙南蓝夹缬工艺繁复精湛,图案饱满对称,用色自然率真,其图案造型、用色以及工艺在现代女性针织产品中的创新,既可以更好地传承与保护蓝夹缬传统染织艺术,提高蓝夹缬的市场价值,又能设计创造出别具民族风格的服饰品.
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孙展航
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摘要:
蜡染技艺、扎染技艺与镂空印花被誉为我国古代三大印花技艺,蜡染古称“蜡缬”。由于受地理和气候的影响,北方寒冷地区不宜进行蜡染,因此传统的蜡染技艺主要分布于我国云南、贵州及湖南等南方省区,贵州安顺素有“中国蜡染之乡”的美誉。此项技艺在我国秦汉时期已出现,六朝时期开始流行,主要应用于服饰、床单、帐沿、枕巾等纺织品中。2008年经国务院批准,蜡染技艺被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。此项工艺历史悠久,图案造型丰富,寓意深厚,具有文化与艺术的双重属性。2017年,华晨(昌邑)纺织印染集团以中国风题材为主的文创品牌成立并得到迅速发展,产品远销欧美、日韩及非洲等国家和地区,并与国际知名品牌制造商建立了紧密合作的战略伙伴关系,是目前国内仅有的自备产业链支持与资本支持的大型文创类合作平台。
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罗曼嘉;
吴志明
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摘要:
文章采用图像分析法对近十年400余件Mary Katrantzou、Peter Pilotto等品牌服装的线元素深度视错觉图案进行研究,分析了线元素深度视错觉图案的造型特征,探讨线元素在服装深度视错觉图案中的设计方法和线元素深度视错觉图案的造型组合.研究认为,线元素深度视错觉图案的造型组合主要有一开一合、双开双合、三开三合、多开多合四种组合方式,多开多合的构图主要有对称式、均衡式、渐变式、自由式、连续式5种类型;线元素对于服装图案深度感的塑造具有重要作用,了解线元素蕴含的节奏与美感有助于将线元素运用到现代服装设计创作中.
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许展;
吕青婷;
闫宇婷;
马春燕
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摘要:
通过对国家非物质文化遗产天然印染蓝染工艺的认知和实践,了解蓝染工艺的发展、类别、制作方法等.分析其图案造型特点,在符合现代流行发展趋势的基础上对传统图案再创造,为传统文化的传承与保留提供新创意.
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张帆
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摘要:
广西壮族自治区是多民族地区,居住着壮、瑶、苗、侗等十一个少数民族,民族文化异彩纷呈,服饰文化多姿多彩.少数民族服饰图案有地理和民族两个明显的基本特征,本文以桂北少数民族为案例分析,了解其民族服饰图案的特点.在装饰画教学中,结合桂北少数民族服饰的装饰形式,运用图案造型、色彩材料的组合构建教学的创新,使学生感受民族文化的继承、发展和传播.在装饰画教学模式采用多元化教学,提高学生的绘画创新能力.
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肖宇强
- 《2014年中国流行色协会学术年会》
| 2014年
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摘要:
侗族织锦是我国少数民族织锦艺术中的瑰宝,其工艺复杂、色彩艳丽、形式多样,是侗乡人民生活朴实无华的记载,亦是人们对未来美好生活的向往和寄托.在侗锦的图案和色彩中,人们不仅可以欣赏其形式美,还能从中了解侗族的历史文化、民族信仰与思想观念等.文中对已被列入"国家级非物质文化遗产名录"的湖南通道侗族织锦进行研究,分析其编织工艺、图案造型和色彩特征,以抽取其色彩系统中重要的色值数据,为现代艺术创作中的色彩创新设计提供重要的灵感来源与参考.
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马骜
- 《2013年第十三届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2013年
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摘要:
有句话说得好:"黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它来寻找光明",套用一下,"上帝为开启了心灵的窗户,用它来寻找美",人的智慧从客观上决定了对美好事物的追求.美是事物促进和谐发展的客观属性与功能激发出来的主观感受,是这种客观实际与主观感受的具体统一.传统图案是传统观念外化的表现形式,图案不仅对纺织品起到装饰美的作用,它还与纺织品共同创造出象外之象,寓情象交融,化实像为虚像,使纺织品富于意境美,诱发出人性意识和文化精神.中国传统图案的形式美法则与当今人们归纳研究和运用的形式美构成法则原理是一脉相承的。现代家纺设计的整体性包含着诸多设计因素的统一,主要包含纺织品图案造型与装饰风格的协调统一,纺织品图案构成与空间装饰的协调统一,纺织品图案造型与空间比例的协调统一,纺织品图案与依附物体的协调统一,以及纺织品图案所表达的寓意。
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陈洁
- 《2011年全国高等院校工业设计教育研讨会暨国际学术论坛》
| 2011年
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摘要:
大理白族服饰图案造型独特,历史悠久,是其民族文化的载体之一,为现代设计提供了丰富、珍贵的灵感源泉.本文在对白族服饰图案的造型来源与分类基础上,研究了白族服饰图案所包含的文化内涵,并从形式美法则的角度分析了白族服饰图案造型特点和色彩运用,对其审美特点进行了归纳,本文最后探索了大理白族服饰图案在现代设计中的运用.
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凌惠惠
- 《2007年中国科学技术协会年会》
| 2007年
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摘要:
图案的变化发展从某种程度上反映了文化的演变和发展。通过影响传统图案设计意义传达的三个要素分析,我们才可以在时代情境中较为正确地理解这一图案的含义,从而为现代设计提供素材,达到增大图形价值的目的。同时,传统图案本身在图形与包彩上仍然存在部分不足,如色彩过于浓烈,图形上更多体现的是一般市俗大众的欣赏观念,尚未注意到艺术上的精粹,仍需进一步的发展和完善.随着时代的发展,生活方式的改变,在现代技术的促进下,假若将这些图形的比例、大小、色彩运用恰当,就可以将原来平平无奇的乡间图形再赋予新生命,使之焕发光彩.
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连曼彤;
王妮
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
西秦刺绣是流传于陕西省宝鸡北部塬区历史久远的汉族民间刺绣,具有浓郁的传统风格和鲜明的地方特色.它装饰美化着人们的生活,与当地人的风土人情紧密结合,渗透到人们生活的各个领域.现阶段刺绣元素在礼服中的运用十分广泛,本文以西秦刺绣的艺术特征为出发点,深入探讨西秦刺绣在现代女士礼服中的应用研究.
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连曼彤;
王妮
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
西秦刺绣是流传于陕西省宝鸡北部塬区历史久远的汉族民间刺绣,具有浓郁的传统风格和鲜明的地方特色.它装饰美化着人们的生活,与当地人的风土人情紧密结合,渗透到人们生活的各个领域.现阶段刺绣元素在礼服中的运用十分广泛,本文以西秦刺绣的艺术特征为出发点,深入探讨西秦刺绣在现代女士礼服中的应用研究.
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连曼彤;
王妮
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
西秦刺绣是流传于陕西省宝鸡北部塬区历史久远的汉族民间刺绣,具有浓郁的传统风格和鲜明的地方特色.它装饰美化着人们的生活,与当地人的风土人情紧密结合,渗透到人们生活的各个领域.现阶段刺绣元素在礼服中的运用十分广泛,本文以西秦刺绣的艺术特征为出发点,深入探讨西秦刺绣在现代女士礼服中的应用研究.
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连曼彤;
王妮
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
西秦刺绣是流传于陕西省宝鸡北部塬区历史久远的汉族民间刺绣,具有浓郁的传统风格和鲜明的地方特色.它装饰美化着人们的生活,与当地人的风土人情紧密结合,渗透到人们生活的各个领域.现阶段刺绣元素在礼服中的运用十分广泛,本文以西秦刺绣的艺术特征为出发点,深入探讨西秦刺绣在现代女士礼服中的应用研究.
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连曼彤;
王妮
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
西秦刺绣是流传于陕西省宝鸡北部塬区历史久远的汉族民间刺绣,具有浓郁的传统风格和鲜明的地方特色.它装饰美化着人们的生活,与当地人的风土人情紧密结合,渗透到人们生活的各个领域.现阶段刺绣元素在礼服中的运用十分广泛,本文以西秦刺绣的艺术特征为出发点,深入探讨西秦刺绣在现代女士礼服中的应用研究.
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刘艳琪;
王妮
- 《2018潮州国际刺绣艺术双年展》
| 2018年
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摘要:
鄂陕两地在历史上素有交往,春秋战国时期秦楚两国常以联姻和结盟的方式建立友好关系.楚在南方,秦在西北方,西南两地刺绣文化差异明显,却有着相同的民族特色.正是因为两国之间的相互联系,促进了秦楚两地各民族间的文化融合与交流,更好地融合刺绣文化.本文从历史背景、工艺特色、色彩图案、民俗特色和传承与发展来探讨汉绣与西秦刺绣的比较.