国产电影
国产电影的相关文献在1979年到2022年内共计1712篇,主要集中在电影、电视艺术、信息与知识传播、中国文学
等领域,其中期刊论文1703篇、会议论文9篇、专利文献3503篇;相关期刊560种,包括文化月刊、电影评介、电影文学等;
相关会议7种,包括第17届中国电影学博士论坛、中国高等教育学会影视教育委员会2013年年会、2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会等;国产电影的相关文献由1496位作者贡献,包括苏星、峻冰、尹鸿等。
国产电影
-研究学者
- 苏星
- 峻冰
- 尹鸿
- 周星
- 张慧瑜
- 状态
- 韩浩月
- 亢蒙
- 王国平
- 祁海
- 余楠
- 尚可
- 沈鲁
- 海欣
- 照日格图
- 王陈
- 阙政
- 陈鹏
- 饶曙光
- 兰因
- 刘嘉琦
- 史可扬
- 吴倩
- 宋红岩
- 张玉龙
- 徐广飞
- 李学军
- 李祥瑞
- 李芝芳
- 杜婕
- 杨婷
- 殷金娣
- 潘潮
- 王乃华
- 王春华
- 王雨昊
- 禾刀
- 紫萱
- 范志忠
- 赵静
- 陈耀强
- 高桥
- Fey
- 丁传宁
- 丁尘馨
- 丁峰
- 丁芳
- 何东
- 何海明
- 余莉
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罗翔
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摘要:
五仁月饼好吃还是蛋黄月饼好吃?国产电影好看还是引进电影好看?在网络上,只要你设置两组看似对立的观点,人们很快就会“站队”。一开始或许只是温和的断言,但很快语言就会变得激烈,剑拔弩张,一言不合立刻“开撕”。如果有人超然一点、“兼爱”一点,又很可能受到两派共同的指责。
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孙琳
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摘要:
当代国产谍战电影居于一种较为复杂的接受语境中,谍战片的娱乐化、商业化转向,以及以好莱坞为代表的外国谍战电影对观众的接受习惯的影响是不可忽视的。在创作中,电影人在迎合观众对谍战片的认知和期待的同时,又尽可能挑战其期待视野,给观众的情感认知和情节判断带来震撼,并通过高超的悬疑设置等技巧,提高观众的参与度。而在未来,国产谍战片还有必要进一步扩充题材内容,以及与观众的双向互动,从而拥有更理想的接受前景。
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陈孟伟
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摘要:
《奇迹·笨小孩》是80后导演文牧野继《我不是药神》后时隔三年执导的第二部长片作品。深耕现实主义题材,通过小人物故事反映社会议题,是文牧野的创作风格和内心坚守。作为一部完成度很高的电影作品,它以现实主义风格为基底,融合多种类型化元素为创作手法,开创了一种新的创作范式,即“现实主义类型化”。
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潘建;
王恋恋
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摘要:
现代社会,信息流动已进入媒介融合时代,各行业都处于这一语境中。就国产奇幻电影的创作来说,媒介融合促使其为观众生产生动丰富、覆盖性的奇观,降低观众对新异世界的解码难度;同时,网络环境下发酵出来的大量文学IP,“云”和链接技术带来的系列化、分解式思维等影响着奇幻电影的文本生成方式。最后,媒介在融合时代的强大渗透力量,又警醒着电影人将民族身份认同植入奇幻叙事中,避免自身在外来奇幻片冲击下,出现文化定位上的迷失。
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杨迪
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摘要:
从早年的《警察故事》《赌神》系列,到近年来的《唐人街探案》系列等,国产电影在系列化生产模式的探索上取得了颇为可观的进步,甚至唐探系列还形成了剧影联动密切的IP,显现出了扩展为“电影宇宙”的雄心。而在系列的衍生、宇宙的创建过程中,电影的叙事文本势必有着相互指涉的强关联性,即文本互渗与协同。在剧情的线性展开和网状铺排中,系列电影形成了文本互渗;而文本协同则表现为系列电影基本设定的一致,结构的重复以及文化元素的继承。
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吴鹏
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摘要:
投资大师乔治·索罗斯提出的反身性观念与解构主义理论不谋而合,在当代电影中表现为文本的自我解构与自我破坏现象,“戏中戏”“戏外戏”“伪纪录片”等形式对传统现实主义叙事规则发起挑战,有意模糊了现实与虚拟,让情节剧和正剧实现了相互交织,促使观众对文本真实性产生怀疑,充分实践了反身性策略。此种策略的背后,既使“间离”的审美效果得以形成,又使多元化深层次的解读成为可能;同时,还完成了创作者和接收者之间积极坦诚的交流。
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王冬冬
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摘要:
在国产电影竞逐欧洲三大电影节的40年历程中,随着国产电影与西方观众交流的频繁和深入,西方观众对电影文本的跨文化接受逐渐由外化的对东方奇观的好奇心和窥视欲的满足,深入到普通生活的日常状态中,借由影像参与到中国人生活的内部,对东方文化价值观进行观照,最后,回归到对电影文本叙事本身的接受。电影的跨文化传播不仅需要通过故事的独特性获得关注度,而且需要在社会生活的表达层面提供观众感知的路径,并在其中提炼生活价值,达成共识。这是国产电影走向世界获得成功的必由之路。
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张青民
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摘要:
近年来,国产电影涌现出大量运用非线性叙事的作品。非线性叙事正日益从人们难以索解的,单枪匹马式的艺术实验走向为大众欢迎的,能拉动市场的消费品。这一转变,除了与社会技术进步以及国外电影先驱的开拓相关以外,也与中国电影人对非线性叙事易懂性和娱乐性难题的解决密不可分。如中国影人对知名的,已经过市场检验的前作的翻改,将非线性叙事与类型范式结合,加入喜剧性元素与营造奇观化影像等,这些策略使电影的非线性叙事不再晦涩难懂,对普通观众也更具吸引力。
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许旭
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摘要:
“寻找”是国产青春电影中的重要母题。影片中的主人公或是迫切得到某具体之物,或是对某种抽象事物难以释怀,或是有着情感上的寻根心理。他们在寻找中完成自我蜕变,又在寻找中与社会相碰撞,其中的喜怒哀乐极易引发观众的共鸣。同时,电影人对当代社会的观察和思考被巧妙地融入人物的求而不得过程中,影片由此产生了可贵的现实意义。解读“寻找”母题,可以使我们对青春片有更深刻的理解,也有助于电影人继续就这一母题结撰新文本,发挥创造力。
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刘玲玉;
邓燕燕
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摘要:
中华民族伟大复兴离不开文化的发展和传播,影视作品是文化对外传播的重要途径,海外上映的中国影片应致力于文化传播的有效性。基于中美德三国网络影评的自建语料库,运用Python情感分析技术从宏观层面对观众的情感态度和关注主题进行量化分析,在微观层面从批评隐喻视角对影片形象的构建进行质性分析可以发现,宏观层面上,中美德观众对影片评价呈现出高、中和两极分化的不同结果;微观层面上,中美德观众赋予影片完全不同的隐喻形象。中美德观众差异化的观影反馈为中国影片知己知彼、因地制宜,达成有效跨文化传播提供多维参考。
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杨毅
- 《2016第三届全国电影学青年学者论坛》
| 2016年
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摘要:
在当下谈论国产电影就不得不谈到IP电影和跨媒体叙事这些广受热议的新概念名词.跨媒体叙事首先意味着不同媒体之间的交互流动,比如最为熟知的是从小说到电影的转换,这两种媒体间的互动使得原本的故事形态发生了深刻的裂变,人们感叹文学作品里的人物可以活跃于荧幕之上来供人观赏,此时观众获得的乃是本雅明笔下的"震惊"体验.本文试图通过对三部作品的分析来揭示国产电影在跨媒体叙事中呈现出的去政治化,凸显出国产电影如何通过去政治化来达到其隐形的政治功能的书写。之所以选取《智取威虎山》《归来》《睡在我上铺的兄弟》这三部作品进行分析,首先是因为这三部作品的IP平台各不相同,可以在戏剧、小说、歌曲三种媒体影像化的过程来思考跨媒体叙事,更重要的是它们分别讲述了革命历史时期、“文革”时期和上世纪90年代这三个共和国重要的时期,共同构成了这个时代对过去和当下的想象,将它们串联起来进行思考也就发现了历史/现实中国是如何借助影像而重新建构其意义的。
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鄢睿
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
在新媒体时代,电影文化有效传递社会主义核心价值观遭遇了三重挑战:电影文化的内容流变及受众转变,电影作品遭遇"网络恶搞"式解构,电影作品的碎片化和符号化.面对这样的现实语境,电影文化要承担起建构社会主义核心价值观的重任,需要以用户思维转变语态以及促进主导文化和大众文化的融合来实现民族文化的复兴,这些都离不开新媒体语境下国产电影中核心价值观的建构.
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ZHU Hai-tao;
朱海涛
- 《2017首届国际青年导演交流会》
| 2017年
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摘要:
近年来,国产方言电影的市场如火如荼,尤其是脍炙人口的叫好又叫座的喜剧电影几乎都或多或少地涉及方言表演,这使得最擅长方言表演的演员们成为备受关注的电影明星.方言在电影中的运用增加了电影的看点和卖点,但一部电影的成功,并不仅仅是因为方言的使用而成功的,方言只是电影表达的一种手段.随着现代文化的发展,电影中的方言表演不断展现自身的魅力,这其实体现了当今社会文化的多元性。
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杜钰;
潘颖
- 《第五届全国对外传播理论研讨会》
| 2017年
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摘要:
电影《诞生在中国》由中、美、英三国联合拍摄,由中国著名导演陆川执导,著名演员周迅中文解说.该片以儒家文化为背景,讲述了五种中国特有的野生动物大熊猫、雪豹、金丝猴、藏羚羊和丹顶鹤的家庭故事.2016年8月上映以来,引起了热烈讨论,获得海内外媒体与观众的普遍好评.本文从影片的叙事特点出发,分析影片海外流行的原因,总结国产电影如何走出去的经验启示.
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张爱坤;
高力
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
事实上,今日国产电影工业化生产规模扩大与艺术精神丧失的悖论涉及到两个不同层面的问题:国产电影工业化进程不完善的现状导致电影收益方式过分依赖于票房收入,市场压力必然诱发电影制作和生产"唯票房论"的现象,只有丰富和完善国内电影制作的工业化进程,持续的推进电影收入方式多元化的探索才能解决"票房至上"的不良现状;另一方面,国产电影票房虚高而艺术质量下滑的现象则表征着当下电影观众的观影心理和观影习惯出现了诸多问题,要解决这一问题则需要在总体上提升电影观众的审美趣味和审美水平.只有这两方面的问题全部解决才有可能从根本上扭转当前国片"叫好不叫座、叫座不叫好"的畸形现状,才能有效的助力国产电影的真正腾飞.
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邱凌;
丁金阳
- 《第五届全国对外传播理论研讨会》
| 2017年
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摘要:
中国文化的对外传播有多种传播形态,其中电影被认为是多种艺术元素的综合,也是国外民众了解中国文化最有效、最直接的途径,而在国际影坛上获奖的中国电影则更是展示中国文化的一个重要窗口.本文以近30年欧洲三大电影节中获奖的中国内地影片为视角,通过分析影片的文化层次,归纳总结出每部影片有代表性的中国文化元素,从而描摹出中国文化的对外图景呈现;同时将影片中的文化元素与权威机构发布的最有代表性的中国文化元素相比对,发现哪些文化元素得以呈现,而哪些文化元素未能呈现、处于缺失状态,从而为中国文化的对外传播提出策略性建议.
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邱凌;
丁金阳
- 《第五届全国对外传播理论研讨会》
| 2017年
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摘要:
中国文化的对外传播有多种传播形态,其中电影被认为是多种艺术元素的综合,也是国外民众了解中国文化最有效、最直接的途径,而在国际影坛上获奖的中国电影则更是展示中国文化的一个重要窗口.本文以近30年欧洲三大电影节中获奖的中国内地影片为视角,通过分析影片的文化层次,归纳总结出每部影片有代表性的中国文化元素,从而描摹出中国文化的对外图景呈现;同时将影片中的文化元素与权威机构发布的最有代表性的中国文化元素相比对,发现哪些文化元素得以呈现,而哪些文化元素未能呈现、处于缺失状态,从而为中国文化的对外传播提出策略性建议.
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邱凌;
丁金阳
- 《第五届全国对外传播理论研讨会》
| 2017年
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摘要:
中国文化的对外传播有多种传播形态,其中电影被认为是多种艺术元素的综合,也是国外民众了解中国文化最有效、最直接的途径,而在国际影坛上获奖的中国电影则更是展示中国文化的一个重要窗口.本文以近30年欧洲三大电影节中获奖的中国内地影片为视角,通过分析影片的文化层次,归纳总结出每部影片有代表性的中国文化元素,从而描摹出中国文化的对外图景呈现;同时将影片中的文化元素与权威机构发布的最有代表性的中国文化元素相比对,发现哪些文化元素得以呈现,而哪些文化元素未能呈现、处于缺失状态,从而为中国文化的对外传播提出策略性建议.
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