器形
器形的相关文献在1954年到2022年内共计430篇,主要集中在工艺美术、中国史、体育
等领域,其中期刊论文311篇、专利文献2953980篇;相关期刊160种,包括南方文物、文博、文物春秋等;
器形的相关文献由559位作者贡献,包括曹萍、蔡志刚、闫生志等。
器形—发文量
专利文献>
论文:2953980篇
占比:99.99%
总计:2954291篇
器形
-研究学者
- 曹萍
- 蔡志刚
- 闫生志
- 张少侠
- F·W·贝尔万格
- R·诺瓦克
- 刘菊芳
- 吴志刚
- 姜志军
- 宋祥帅
- 杨晨璐
- 林维宽
- 王红斌
- 谭述君
- 赵瑞廷
- 郭远谓
- 陈柏泉
- B·S·菲利普
- E·阮
- G·施彭格勒
- K·施泰因豪泽
- P·阿佩尔陶尔
- V·J·皮莱
- 丁健君
- 丁开忠
- 万俊丹
- 万志明
- 付元刚
- 任志文
- 何常德
- 保罗·克里埃尔
- 倪彬
- 关凌纲
- 冯汉升
- 刘洋
- 初未萌
- 单少聪
- 卢杰
- 古献常
- 吴毅雄
- 吴鲁海
- 周俊伟
- 周树文
- 宋云涛
- 尹志龙
- 庄建新
- 廖一帆
- 张兰芬
- 张国军
- 张文栋
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江罗寿
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摘要:
黑釉瓷器的发展带动了宋朝黑釉茶盏的繁荣和昌盛,在茶盏烧制过程中,由于茶盏所处位置的窑温和气氛不同,釉水产生窑变和结晶,所以烧制出复古的黑釉茶盏受到大众的青睐。伴随茶盏的发展,近代工匠制作出不同器型的创新茶盏,使得黑釉茶盏更具艺术特色和实用价值。
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于美娜
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摘要:
传拓,是将纸附着在有文字或图案的器物上,再用墨或色将其形态、纹理、大小打拓出来的技艺.它是我国古代长期使用的一种十分有效的物体显像方法.笔者在博物院中虽从事古籍字画装裱修复工作,但偶尔也会接到一些传拓院藏碑帖的任务,因此对传拓技术产生了浓厚的兴趣.笔者传拓的对象有碑碣、砚台、印章、玉佩、砖瓦、笔筒、扇骨.每一种器物都有不同的传拓技巧,需要在实践过程中反复琢磨,文章即是笔者在传拓过程中的体会与思考.
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摘要:
康熙时期的瓷器器形敦重古拙,新创器形繁多。琢器的颈部,较其它时期细长,圆器以墩式为主。胎坚质细,缜密似玉,修胎规整,普遍有厚重感。釉面光滑细腻,胎釉结合紧密,釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。康熙中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉三彩器较为盛行,有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。
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黄一汀
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摘要:
凹口碗(Monteith)原本是一种冰镇酒杯的用具,产生并流行于英国。清代尤其是康熙末期的外销瓷中出现过此种欧洲特有器形。本文将中国外销瓷凹口碗放在整个器形的发展脉络之下,参考美国、英国、荷兰、俄罗斯等国家及地区的博物馆收藏,探究凹口碗这类器物与中国外销瓷的关系,即如何传入中国,如何投入生产?以及中国的产品在欧洲究竟承担着何种角色?
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李京燕
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摘要:
彩陶纹样的发展阶段共经过了四个时期,即半坡时期、庙底沟时期、马家窑时期、马厂时期。不同的时期在纹样方面各具特点,半坡时期纹样以自然的动物、景色为主,是一种模仿型的纹样;庙底沟时期,造型及布局抽离于自然物象并呈现出秩序化、理性化的特点;马家窑时期围绕器形,在“主题纹样”与“陪衬纹样”的相互依托看来,初显青铜器纹样构图;马厂时期所生产的环绕器,是一种纹样的排列,每一个作品有一个主题,这个构图和殷商和西周早期出现的青铜器纹样构图非常相似。从这里可以看出,长江流域几何印纹陶,无论是制作工艺,又或是纹样构成,均对后来的青铜器作品造成了最直接的影响。
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高宇
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摘要:
明初永乐时期的景德镇御窑厂,呈现出一派开拓进取、探索创造的生机蓬勃景象,特别是高温单色釉瓷器,种类繁多,烧造品质极高.其中翠青釉瓷器为永乐御瓷之独珍,其釉色青嫩如翠竹,色泽光润,存世数量极少,十分珍罕.文章根据目前可靠来源实例,结合出土及文献资料,综述永乐时期的翠青釉瓷器的工艺及特征.
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杨苡鑫
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摘要:
青花瓷器是中国瓷器制造史上的一个典型类别,具有庄重典雅、清新明净的特点.明代青花瓷具有釉色细腻、青花玲珑艳丽、造型丰富等特点,达到了青花瓷器生产的顶峰.其中,宗教文化是明代青花瓷中最具特色、最有代表性的一个文化特点.明代是中国宗教文化迅速发展的时期,在这个时期,本土宗教如道教、儒教、汉传佛教,外来宗教如伊斯兰教、藏传佛教、印度佛教,它们的传播和发展在青花瓷器上都有大量反映.对明代青花瓷具有的宗教文化元素进行梳理和探讨,有利于了解明代青花瓷在世界范围内的地位及影响.
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公保吉
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摘要:
齐家文化和龙山文化之间紧密的关系早已被越来越多的考古发掘所证实.这种紧密的关系不仅表现在两种文化同类器物在器形、制作工艺等方面的互相影响,同时也表现在各自的丧葬习俗中.齐家文化玉器作为齐家文化的重要载体和代表性器物,在形成独立的玉文化体系过程中同样也不可避免地受到了龙山文化因素的影响.但齐家文化玉器的器形和制作工艺的形成和发展不只受到外来文化因素影响,更多的是继承和发展了仰韶文化和马家窑文化玉石器的制作工艺.
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