喜剧风格
喜剧风格的相关文献在1959年到2022年内共计261篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文261篇、专利文献2769篇;相关期刊145种,包括电影评介、电影文学、电影新作等;
喜剧风格的相关文献由248位作者贡献,包括史志文、俞璐、崔雁等。
喜剧风格
-研究学者
- 史志文
- 俞璐
- 崔雁
- 时间之葬
- 曲树伟
- 李一鸣
- 杨瑞杰
- 汪景寿
- 陈令孤
- Angela
- Bert V.Royal
- Cloudghost
- C·布舒耶娃
- FBJ
- Herry
- Homu
- Noel
- starving
- 丁雅琴
- 万鑫
- 严迟
- 丰哲
- 乔尔·科恩
- 于叟
- 于天任
- 于杰
- 亦柠
- 亨利·詹姆斯
- 仲林
- 伊桑·科恩
- 伊索
- 何文珺
- 何玲
- 余文光
- 侯宝林
- 偷吃棒冰的熊
- 傅少武
- 储岸一
- 冯志勋
- 刘一军
- 刘亚斌
- 刘兴汉
- 刘敏
- 刘敏1
- 刘景泉
- 刘欢
- 刘红军
- 刘迪
- 华左
- 卡洛斯·萨达纳
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董鑫
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摘要:
作为最具娱乐世俗性的电影类型,喜剧电影的题材、人物、情节、动作、神态等均具备一定的审美内涵。喜剧电影是对世俗价值的反映,有效丰富了人民群众的娱乐生活,有戏动人的喜剧电影更为大众所接受。中国喜剧电影近70年的发展历程,呈现出非常明显的审美流变特征,产生了叙事话语、喜剧风格与审美体验三重意义上的流变,高峰与低谷交替进行。喜剧电影有益于熏陶中华民族之乐观品性,加之我国喜剧人才储备雄厚、喜剧叙事资源丰富,应该生产出更多适应大众与时代需求的喜剧电影。
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喻景
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摘要:
《半个喜剧》是近年来难得的反映当下现实的爱情喜剧佳作.它将年轻人鲜活的现实困境包裹在电影类型模式中,既满足了大众对类型片的既定期待,又不局限于好莱坞式幻梦,准确地反映了当下青年群体初入社会的生存困境,戳中了人们在权衡理想与利益之间的现实痛点.这无疑对西方类型片的本土化实践产生了积极影响,为中国类型电影创作提供了良好借鉴.
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范明明;
张颖
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摘要:
乡村喜剧电影《大河向东流之沁源故事》紧扣脱贫攻坚的时代主题,展现农民观念革新的心路历程,通过喜剧化的风格、生动真实的细节,和纯朴诗意的乡村风情描摹出景凤村脱贫攻坚的图景.虽然电影中也出现了一些不足之处,但总体来说该电影可以称得上是时代洪流下乡村喜剧电影的一次勇敢尝试.
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李冀
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摘要:
近年来,在戏剧界颇有建树的80后导演饶晓志,凭借《你好,疯子!》《无名之辈》两部影片成为“新力量”导演中的“有名之辈”。他的作品通过疾病书写和疯癫影像的双重叙事策略、现实化和荒诞化的喜剧风格,建立起极具个人特色的风格属性,同时在“体制内”收获了口碑与票房的双赢。饶晓志导演以其卓有成效的创作实践,成为“电影工业美学”原则下兼顾“艺术性”与“商业性”的探路者。
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杨海英
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摘要:
诙谐是通过滑稽、幽默、机智、俏皮等方法表现出来的一种喜剧风格。《挂枝儿》就是这样一部体现了晚明民歌诙谐特点的优秀之作,它是万历年间兴起于民间的时调小曲,现存小曲近400首,为晚明通俗文学专家冯梦龙整理编著。苏联著名文艺理论家巴赫金指出,民间诙谐文化是民间创作中研究得最差的一个方面。本文借鉴巴赫金有关民间诙谐文化理论,对明代民歌《挂枝儿》进行解读,了解明代市井民众对待世界的诙谐态度,分析其诙谐艺术手法及其美学风格的重要意义。
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陈雪聪
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摘要:
周星驰是喜剧界大师般的人物,其凭借自身独特的表演塑造出了别具一格的"无厘头"喜剧类型。周星驰电影风格鲜明,是纵横影视界长期以来历久不衰的独创艺术创作,而作为中国电影的一大特色,也已是当代大众传媒中不能忽略的文化现象。周星驰的"无厘头"喜剧以世俗的人物形象为主体,贴近生活,用喜剧的形式表示着悲剧性的内涵①,在搞笑中体现一种对人生的思考以及人文关怀,弘扬积极向上的人生态度。本文主要从台词、人物形象的创作手法、审美效果以及其喜剧背后的悲情主题和价值性出发,探讨解析周星驰"无厘头"的喜剧风格。
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杨洋子
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摘要:
“开心麻花”将其情景戏剧代表作《驴得水》搬上了大荧幕后,在收获大量票房外,也引发了一场不小的争论。有人赞誉有加,有人则相反,显然《驴得水》戳中了部分观影者的兴奋点。例如,如何划分喜剧与悲剧的讨论、丑化知识分子形象的问题、甚至是女性主义的探讨。当今国产喜剧电影创作者们为了迎合受众来获得票房成绩,“光怪陆离”的喜剧元素、“天马行空”的场景和不合理夸张的肢体动作打破了传统喜剧风格,其幽默夸张的程度似乎超过了一个界限。电影《驴得水》在真实的人物和环境背景中表达其现实主义特点,无论对该片的情感表达和价值观是否接受,观众能清晰地从中看到国产喜剧电影的大胆尝试、创新以及中国式喜剧符号的回归迹象。
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