喜剧艺术
喜剧艺术的相关文献在1962年到2022年内共计253篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文253篇、专利文献11091篇;相关期刊168种,包括人文杂志、华南师范大学学报(社会科学版)、文艺研究等;
喜剧艺术的相关文献由228位作者贡献,包括陈孝英、姜建、佴荣本等。
喜剧艺术—发文量
专利文献>
论文:11091篇
占比:97.77%
总计:11344篇
喜剧艺术
-研究学者
- 陈孝英
- 姜建
- 佴荣本
- 卢旭
- 周辉国
- 唐思敏
- 庄浩然
- 张健
- 张芳彦
- 杨旺生
- 胡德才
- 仪平策
- 刁洪
- 叶涛
- 曹树钧
- 胡星亮
- 魏久尧
- 一名
- 丁利
- 丁清正
- 丁玉珍
- 于晨
- 仇广宇
- 代韧飞
- 伊杰
- 何祖健
- 何雪峰
- 余文通
- 佚名
- 修倜
- 冯保善
- 冯湄
- 凌雯静
- 刘俊鸿
- 刘家思
- 刘崇义
- 刘平
- 刘桂芳
- 刘海静
- 刘耀辉
- 刘莹
- 刘远飞
- 华家德
- 南邨
- 卞良君
- 古巷
- 吴冶
- 吴文科
- 吴晶
- 吴涤非
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宋赫
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摘要:
“翻包袱”是相声艺人在长期实践中归纳的“包袱”制造手法之一,指的是对可笑之语、之事的回应。以往的理论文字对“翻包袱”多有形态的描述,却少有对其之于引人发笑作用的阐释。在艺人的实践中,“翻包袱”常常是关键的,甚至是致笑的直接原因。“翻包袱”的应用形态十分多样,但其引人发笑总的规律是一致的:通过回应突出对方行为或语言中的滑稽性,令其直观可感。为实现这一旨归,“翻包袱”的技法应用有着许多或普遍或具体的美学追求和表演规范。对传统表演技法的解读,亦是对我国民间艺术智慧的再认识,有着重要意义。
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韦娜
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摘要:
2014年,陈佩斯过60岁生日时说,自己的黄金时期还没到来。虽然已到耳顺之年,他并没有停下脚步,还扎根在喜剧的世界里深研。他写道:"喜剧艺术当随时代不断创新。"2018年,陈佩斯亲自在知乎上回答了一个问题:如何理解陈佩斯所说的"喜剧都有一个悲情内核"?他的回答被2万多人点赞,收获了1200余条评论。在"最希望谁出现在春晚舞台"的网络投票中,他的名字总排在前列。他离开舞台越久,观众似乎越是想念他。
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陈梦
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摘要:
尼日利亚作家沃莱·索因卡为非洲获得第一个诺贝尔文学奖,素有"非洲的莎士比亚"的美称.他在戏剧创作上时常以莎士比亚为师,推出了《狮子与宝石》《森林之舞》《裘罗教士的磨难》《死亡与国王的侍从》《巴阿布国王》等一系列颇具莎士比亚艺术风格的戏剧作品.这些作品不仅展现了莎士比亚戏剧中经常出现的五幕结构、五步韵律等结构特点,而且借鉴了莎士比亚的死亡描写、预言描写、狂欢仪式、丑角编排、内心独白、词汇表达等创作技巧.索因卡对莎士比亚创作艺术的借鉴既是莎士比亚戏剧的现代价值体现,也反映了索因卡融会贯通和开辟创新的戏剧才能.
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李静;
仇广宇
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摘要:
毫无疑问,今年是脱口秀“大爆炸”的一年,谁能想到,这门完全舶来的喜剧艺术,在中国从种子落地到结出果实只用了短短六七年时间。脱口秀是充满冒犯的艺术,用段子与笑话进行自嘲和批判,像极了平日里我们随口的日常吐槽。所以,从这个角度去看,脱口秀的火爆不难理解。它有解构精神,更有解压功能。
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王仲昀
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摘要:
卓别林想要在新片中针对希特勒和纳粹的消息很快传开,这也使得电影的拍摄过程充满坎坷。卓别林在喜剧艺术上的成就,或许从他出生便已注定。父母年轻时都是伦敦喜剧界有名的红角儿,母亲的妹妹也是喜剧演员。出生后家境不错的卓别林,觉得童年的伦敦,"一切都从容不迫"。
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许娜
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摘要:
《戏台》是由著名表演艺术家陈佩斯执导、著名编剧毓钺创作、著名表演艺术家杨立新主演的一出年代喜剧.2015年7月,《戏台》在北京喜剧院首演,此后开启了全国巡演,至今已演出了二百余场,获得了来自各界的好评.《戏台》以“戏中戏”的模式搭建故事,糅合了京剧和方言等元素,将市井文化和喜剧艺术融合在一起.作为一部典型的商业化喜剧,《戏台》在商业和艺术的平衡上拿捏得十分准确,既能逗笑观众又能引发思考.本文将从《戏台》剧情的分寸感、寓意的分寸感、语言的分寸感三个角度来分析《戏台》是如何做到“叫好”又“叫座”的.
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卢旭
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摘要:
传奇《玉簪记》是明代剧作家高濂的一部著名风情喜剧.剧作轻松诙谐的喜剧效果主要源于男主人公潘必正与女主人公妙常自身的内在不协调,以及二人在思想、性格方面的对照与冲突.其喜剧性情节往往是一波三折,曲尽人情.其整体喜剧氛围也是悲喜交错,相得益彰.
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刘莹
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摘要:
《新喜剧之王》自2019年2月5日上映以来,口碑与票房呈现明显的两极化.该片较之前作,以"第二主角"线路的创新设置开拓个性化的探索之路,但在创作层面上被困于《喜剧之王》的创作围城之中,并未对崭新的人物形象进行有效塑造,对喜剧内涵的剖析显得过犹不及,反映出当下电影市场上病态的功利价值追求.