喜剧电影
喜剧电影的相关文献在1960年到2022年内共计1150篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、社会学
等领域,其中期刊论文1140篇、会议论文10篇、专利文献2389篇;相关期刊415种,包括电影评介、电影文学、电影新作等;
相关会议10种,包括2015第七届世界儒学大会、首届长三角影视传媒研究生学术论坛、中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会等;喜剧电影的相关文献由940位作者贡献,包括刘振东、高桥、苏星等。
喜剧电影
-研究学者
- 刘振东
- 高桥
- 苏星
- 饶曙光
- 秦翼
- 许嘉
- 贺彩虹
- 陈鹏
- 侯爱兵
- 刘宇清
- 史志文
- 宋江波
- 峻冰
- 曹南山
- 木子
- 王文斌
- 薛峰
- 郑坤峰
- 陈同艺
- 马海燕
- 鲁阳阳
- asfun
- 丁明
- 万宇婧
- 何叶舟
- 佚名
- 侯嘉媚
- 刘伟
- 刘斐
- 吴越
- 周旭
- 周静露
- 奇云
- 姬容昱
- 孙寅
- 孟念慈
- 孟瑀
- 宋法刚
- 幸念
- 幽兰
- 康宁
- 张一新
- 张东
- 张丽
- 张冉
- 张勇
- 张昊翀
- 张晓琦
- 张梅
- 张琦
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梁冬梅;
黄也平
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摘要:
在狂欢文化的助推下,伴随着视听表现技术的进步,“狂欢化”成为当下喜剧电影的主要特征之一。新世纪国产喜剧电影狂欢化不仅体现于狭义狂欢场景与广义狂欢语境的构建上,还体现在借助脱冕与加冕促成的人物与情节的狂欢化上,其最主要的表现是隐性“讲述者”的狂欢情绪诱导。新世纪国产喜剧电影“第一文本”的狂欢感召效果明显增强,但是如果过度追求商业化的狂欢快感,也存在浅层狂欢趋向的隐忧。
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臧花
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摘要:
国产喜剧电影从受众心理出发,通过本土化的创作模式,以幽默的形式观照社会,实现群体共情,同时延续了喜剧的精神内核;在叙事上,融入戏仿、拼贴、解构等后现代元素,渲染共情氛围,并迎合了消费时代受众群体的审美偏好;在情感上,通过逃离一寻找—回归的叙事结构,承载共情空间,通过情感共振抚慰现代人内心的困境与焦虑。这些关注普通民众生存现状、展示普罗大众精神世界的中小成本喜剧电影通过多元的叙事手法映射时代,将共情传播付诸实践。
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程正野
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摘要:
青春电影、奇幻电影和喜剧电影已成为近年中国内地炙手可热的三种电影类型。与此同时,中国电影观众群体的年轻化与都市化,与中国电影类型的变化同频共振,齐相呼应,成为此三类电影题材选择的重要推手。影片通常以青春片加某种类型为主要框架,相互杂糅,彼此交融,衍生出多种跨类组合。如青春+喜剧片、青春+科幻片、青春+励志片、青春+爱情片、青春+公路片等多种模式。《五个扑水的少年》就是青春+喜剧片(励志片)的典型代表。
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焦素娥;
蒋正一
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摘要:
自2015年,开心麻花团队凭借喜剧电影《夏洛特烦恼》入局,获得市场和观众的双重认可后,其团队制作出品的系列喜剧电影便势如破竹地占领市场高地,成为一股值得信赖、不可小觑的新生力量。基于大众传播视域重新解读开心麻花喜剧电影,从受众需求和创作根基层面深入分析开心麻花喜剧电影的叙事逻辑,从传播模式和传播动力方面厘清开心麻花喜剧电影的传播策略,可以更好地理解开心麻花喜剧电影的市场定位、艺术风格以及超出电影媒介之外的传播价值,让开心麻花喜剧电影有更加长远的发展。
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王奕轩;
袁银飞(指导)
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摘要:
一双透亮清澈的眼睛,两条浓黑的眉毛,高而挺的鼻子上,架着一副黑边眼镜,一看这面相,就是一个有学识渊博的读书人。这个人呢,就是我的老爸。老爸的特点和他这面相还真是特别相符,在家里,我们喜欢亲切地称呼他为“书爸”。在我的印象里,老爸不太爱笑。当我们看喜剧电影的时候,我和老妈笑得前仰后合,可老爸却只是静静地对着屏幕,仿佛在看一篇严肃的论文。
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葛丹;
鲁小艳
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摘要:
电影作为一种年轻的艺术,在表现形式上和话剧有许多相通的区域。21世纪起,以开心麻花为首的诸多喜剧创作团队都走上话剧电影化的道路。开心麻花创立于2003年,18年里陆续推出了几十部舞台剧,形成了既充满创新意识又贴合社会现实的麻花风格。2015年,第一部由开心麻花原创舞台剧改编的同名电影《夏洛特烦恼》在国内上映,取得约14.45亿票房,一举成为同期商业电影当中的黑马。之后,开心麻花不断推出改编电影,打开了自己的商业喜剧市场,成为民营剧团的翘楚。本文将从开心麻花转型过程中台词动作的转变、时空情节的变化和运营方案的转换三个方面入手进行简要的阐述,并结合实际,分析开心麻花能够成功得到影视观众群欢迎的原因,探索如何更好地将话剧进行电影化改编,为后续跨媒介团队提供有价值的借鉴。
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焦素娥;
蒋正一
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摘要:
中国电影市场的井喷为国产喜剧电影的风行提供了丰沃的土壤,2015年开心麻花以异军突起的态势进入国内喜剧电影市场,其制作出品的影片均获得“现象级”成功。开心麻花团队将“传递永恒的快乐”的创作理念一以贯之,将娱乐性与思辨性有机缝合,完成坚持梦想与讽刺现实并存的主题阐释。通过经典的“三段式”叙事结构,将荒诞化叙事贯穿其中,承载更多元新鲜的素材,以“喜剧+类型”的叙事模式,糅合不同元素,在达到娱乐目的的同时,承载着教育大众的社会意义。开心麻花系列喜剧电影的创作策略和叙事模式,为国产喜剧电影的创新和发展打开了思路。
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杨瑞峰;
李俊祺
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摘要:
将荒诞性视为一个非悲非喜的中立性美学范畴,既有利于跳脱出传统意义上对喜剧与悲剧美学特征的片面把握,也有助于在兼顾不同艺术门类形式媒介重要性的同时,合理扩大荒诞性范畴的批评界域。在喜剧电影中,“人的物化”和“喜剧性矛盾”是最为典型的荒诞性生产机制。“人的物化”强调从主体性角度出发对艺术作品中的荒诞性进行思考,指向“实践”和“情感”双重受限的生存境遇中喜剧主体自主性的被遮蔽。“喜剧性矛盾”存在于喜剧作品全面呈现的悖论式结构中,体现为喜剧对象的“自我背反性”矛盾和共存于被表现主体与审美主体之间的“反常性”矛盾,二者的结合在架构出喜剧电影可笑性特征的同时,也深化了其反思力和批判性。
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玲珑
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摘要:
说起著名表演艺术家张瑞芳,年龄稍大一点的朋友定非常熟悉,她所扮演的众多电影角色都给观众留下了深刻印象,尤其是脍炙人口的喜剧电影《李双双》,张瑞芳在其中饰演农村妇女李双双,这一经典形象至今令人难忘。革命家庭张瑞芳,1918年6月出生于河北省保定市,原籍北京。张瑞芳生长在一个革命家庭中,她的父亲张基早年入保定军校学习,1925年毕业后,加入广东革命政府。
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掉线
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摘要:
1994年,周星驰与著名制片人杨国辉创立彩星电影公司,正式开始投资电影,创业作品就是后来被奉为经典的《大话西游》系列。在获得寰亚电影公司的投资后,该系列的总投资额达到4500万人民币,在90年代绝对堪称大手笔。最终,尽管《大话西游》系列在香港的总票房超过5000万港元,但在大陆地区和其他市场都表现疲软,不仅未能收回成本,公司也陷入巨额亏损。
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范倍;
王萌
- 《中国高等院校影视学会第十六届年会暨第九届中国影视高层论坛》
| 2016年
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摘要:
《煎饼侠》在2015年7月暑期档上映,创造了11.59亿票房成绩,荣揽2015年中国内地年度票房总排行第7名的宝座.《夏洛特烦恼》2015年9月30日上映,创造了14.41亿的票房.在互联网时代下,在明星体制尚未完善的中国电影产业化的道路上,《煎饼侠》和《夏洛特烦恼》两部喜剧电影的营销模式、明星选择、喜剧美学等等对中国喜剧电影的发展来说有着划时代的意义,它的成功与中国巨大的社会经济转型的大背景,与互联网时代下培养起来的网民有着密不可分的关系.其成功模式在短短几个月内被业界普遍效仿,成为喜剧电影商业成功的典型案例.本文将深度挖掘《煎饼侠》和《夏洛特烦恼》成功模式,为中国未来喜剧电影的发展提供新的思路.
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刘振东
- 《2015第七届世界儒学大会》
| 2015年
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摘要:
冯小刚的喜剧电影以诙谐幽默的风格深得观众喜爱和认可.然而,在这种极尽调侃的表象背后,还隐匿着对人自身的尊重,对人性的关照,冯小刚的喜剧电影彰显着中国古代儒家的人性关怀.透过电影的表象,分析其与儒家人性思想的关系,并借此对现实社会中人们种种举措失当予以理论分析和现实借鉴.
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罗显勇
- 《中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会》
| 2011年
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摘要:
中国小成本喜剧电影继承了中国喜剧电影批判现实、讽喻时政、同情弱者的美学特征,同时又突破了冯氏喜剧典型的叙事模式.小成本电影中,以《疯狂的石头》为代表的一类喜剧对冷酷的现实以调侃的艺术手段加以夸张,折射社会现实的困境与荒诞;以《斗牛》为代表的一类喜剧,则以智慧/幽默的叙事风格,直逼现实且进行着创意十足的深度思考;以《大笑江湖》为代表的一类喜剧,追求电影叙事的娱乐性及游戏性,失去了中国传统喜剧电影中小人物的草根性及反叛精神.突破固有的叙事模式,在笑声中进行心灵的追问与灵魂的净化,是小成本喜剧电影以后突破困境的关键所在.
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贺彩虹
- 《中国高教学会影视教育委员会2009年年会》
| 2009年
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摘要:
本文对喜剧电影《即日启程》进行了评析。《即日启程》从接近普通市民生活的日常情境出发,以喜剧化的形式向现实发言,该片从一个老实人身不由己地卷入一场突如其来的风波开始,以步步紧逼环环相扣的略带悬疑意味的情节,不动声色的生活情境幽默,细腻丰富的心理细节传达出的脉脉温情和淡淡爱情,共同构成这部都市轻喜剧,其中对于人性在金钱之前的动摇和竖守有良好的体察,含蓄的大团圆结局显示了对善良人性的褒扬和对人们良好愿望的最终满足。
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杨俊芳
- 《“中国影视现状与新媒体发展”学术论坛暨“互联网+”时代的影视创新发展青年学子论坛》
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摘要:
2017年9月30日,由开心麻花出品的第三部影视作品《羞羞的铁拳》上映,截至10月19日,票房已超21亿元,登顶华语喜剧票房冠军.对于大家而言,开心麻花的成功仿佛是顺理成章的,他们从来没有让观众失望过,那么他们到底如何从话剧成功跨界到电影,并成为叫好又叫座的票房保证呢?本文从两个大的维度来分析开心麻花喜剧电影的成功:内部原因和外部环境来作为分析.内部原因又分为人才策略、剧本为王、品牌经营三个方面.外部维度则分为时代需求和粉丝经济爆发两个方面.
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周安华
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
喜剧化趣味的普遍获得,是中产阶级橄榄型社会建立后,社会富裕阶层必然的主体性趣味.而电影艺术作为大众娱乐的重要工具,承载中产的主体文化趣味,宣泄他们的情感和欲望,传达其圈层化审美意愿,青睐喜剧是后工业社会典型的观影现象.作为一股与正剧相平衡的力量,喜剧趋向于弥合意识形态中的矛盾因素,化解仇恨,消融对立,这或许很好地解释了为什么今天韩国类型电影更平和和更自然,充满了内在的韵律感、生活感,这也是类型重构给当代韩国电影带来的新景观。所有这些对商业化转型中的当代中国电影显然是很有启示的。
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周安华
- 《2015中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
| 2015年
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摘要:
喜剧化趣味的普遍获得,是中产阶级橄榄型社会建立后,社会富裕阶层必然的主体性趣味.而电影艺术作为大众娱乐的重要工具,承载中产的主体文化趣味,宣泄他们的情感和欲望,传达其圈层化审美意愿,青睐喜剧是后工业社会典型的观影现象.作为一股与正剧相平衡的力量,喜剧趋向于弥合意识形态中的矛盾因素,化解仇恨,消融对立,这或许很好地解释了为什么今天韩国类型电影更平和和更自然,充满了内在的韵律感、生活感,这也是类型重构给当代韩国电影带来的新景观。所有这些对商业化转型中的当代中国电影显然是很有启示的。