喜剧电影

摘要： 在狂欢文化的助推下,伴随着视听表现技术的进步,“狂欢化”成为当下喜剧电影的主要特征之一。新世纪国产喜剧电影狂欢化不仅体现于狭义狂欢场景与广义狂欢语境的构建上,还体现在借助脱冕与加冕促成的人物与情节的狂欢化上,其最主要的表现是隐性“讲述者”的狂欢情绪诱导。新世纪国产喜剧电影“第一文本”的狂欢感召效果明显增强,但是如果过度追求商业化的狂欢快感,也存在浅层狂欢趋向的隐忧。

摘要： 国产喜剧电影从受众心理出发,通过本土化的创作模式,以幽默的形式观照社会,实现群体共情,同时延续了喜剧的精神内核;在叙事上,融入戏仿、拼贴、解构等后现代元素,渲染共情氛围,并迎合了消费时代受众群体的审美偏好;在情感上,通过逃离一寻找—回归的叙事结构,承载共情空间,通过情感共振抚慰现代人内心的困境与焦虑。这些关注普通民众生存现状、展示普罗大众精神世界的中小成本喜剧电影通过多元的叙事手法映射时代,将共情传播付诸实践。

摘要： 青春电影、奇幻电影和喜剧电影已成为近年中国内地炙手可热的三种电影类型。与此同时,中国电影观众群体的年轻化与都市化,与中国电影类型的变化同频共振,齐相呼应,成为此三类电影题材选择的重要推手。影片通常以青春片加某种类型为主要框架,相互杂糅,彼此交融,衍生出多种跨类组合。如青春+喜剧片、青春+科幻片、青春+励志片、青春+爱情片、青春+公路片等多种模式。《五个扑水的少年》就是青春+喜剧片(励志片)的典型代表。

摘要： 自2015年,开心麻花团队凭借喜剧电影《夏洛特烦恼》入局,获得市场和观众的双重认可后,其团队制作出品的系列喜剧电影便势如破竹地占领市场高地,成为一股值得信赖、不可小觑的新生力量。基于大众传播视域重新解读开心麻花喜剧电影,从受众需求和创作根基层面深入分析开心麻花喜剧电影的叙事逻辑,从传播模式和传播动力方面厘清开心麻花喜剧电影的传播策略,可以更好地理解开心麻花喜剧电影的市场定位、艺术风格以及超出电影媒介之外的传播价值,让开心麻花喜剧电影有更加长远的发展。

摘要： 一双透亮清澈的眼睛,两条浓黑的眉毛,高而挺的鼻子上,架着一副黑边眼镜,一看这面相,就是一个有学识渊博的读书人。这个人呢,就是我的老爸。老爸的特点和他这面相还真是特别相符,在家里,我们喜欢亲切地称呼他为“书爸”。在我的印象里,老爸不太爱笑。当我们看喜剧电影的时候,我和老妈笑得前仰后合,可老爸却只是静静地对着屏幕,仿佛在看一篇严肃的论文。

摘要： 电影作为一种年轻的艺术,在表现形式上和话剧有许多相通的区域。21世纪起,以开心麻花为首的诸多喜剧创作团队都走上话剧电影化的道路。开心麻花创立于2003年,18年里陆续推出了几十部舞台剧,形成了既充满创新意识又贴合社会现实的麻花风格。2015年,第一部由开心麻花原创舞台剧改编的同名电影《夏洛特烦恼》在国内上映,取得约14.45亿票房,一举成为同期商业电影当中的黑马。之后,开心麻花不断推出改编电影,打开了自己的商业喜剧市场,成为民营剧团的翘楚。本文将从开心麻花转型过程中台词动作的转变、时空情节的变化和运营方案的转换三个方面入手进行简要的阐述,并结合实际,分析开心麻花能够成功得到影视观众群欢迎的原因,探索如何更好地将话剧进行电影化改编,为后续跨媒介团队提供有价值的借鉴。

摘要： 中国电影市场的井喷为国产喜剧电影的风行提供了丰沃的土壤,2015年开心麻花以异军突起的态势进入国内喜剧电影市场,其制作出品的影片均获得“现象级”成功。开心麻花团队将“传递永恒的快乐”的创作理念一以贯之,将娱乐性与思辨性有机缝合,完成坚持梦想与讽刺现实并存的主题阐释。通过经典的“三段式”叙事结构,将荒诞化叙事贯穿其中,承载更多元新鲜的素材,以“喜剧+类型”的叙事模式,糅合不同元素,在达到娱乐目的的同时,承载着教育大众的社会意义。开心麻花系列喜剧电影的创作策略和叙事模式,为国产喜剧电影的创新和发展打开了思路。

摘要： 将荒诞性视为一个非悲非喜的中立性美学范畴,既有利于跳脱出传统意义上对喜剧与悲剧美学特征的片面把握,也有助于在兼顾不同艺术门类形式媒介重要性的同时,合理扩大荒诞性范畴的批评界域。在喜剧电影中,“人的物化”和“喜剧性矛盾”是最为典型的荒诞性生产机制。“人的物化”强调从主体性角度出发对艺术作品中的荒诞性进行思考,指向“实践”和“情感”双重受限的生存境遇中喜剧主体自主性的被遮蔽。“喜剧性矛盾”存在于喜剧作品全面呈现的悖论式结构中,体现为喜剧对象的“自我背反性”矛盾和共存于被表现主体与审美主体之间的“反常性”矛盾,二者的结合在架构出喜剧电影可笑性特征的同时,也深化了其反思力和批判性。

摘要： 说起著名表演艺术家张瑞芳,年龄稍大一点的朋友定非常熟悉,她所扮演的众多电影角色都给观众留下了深刻印象,尤其是脍炙人口的喜剧电影《李双双》,张瑞芳在其中饰演农村妇女李双双,这一经典形象至今令人难忘。革命家庭张瑞芳,1918年6月出生于河北省保定市,原籍北京。张瑞芳生长在一个革命家庭中,她的父亲张基早年入保定军校学习,1925年毕业后,加入广东革命政府。

摘要： 1994年,周星驰与著名制片人杨国辉创立彩星电影公司,正式开始投资电影,创业作品就是后来被奉为经典的《大话西游》系列。在获得寰亚电影公司的投资后,该系列的总投资额达到4500万人民币,在90年代绝对堪称大手笔。最终,尽管《大话西游》系列在香港的总票房超过5000万港元,但在大陆地区和其他市场都表现疲软,不仅未能收回成本,公司也陷入巨额亏损。

摘要： 《煎饼侠》在2015年7月暑期档上映,创造了11.59亿票房成绩,荣揽2015年中国内地年度票房总排行第7名的宝座.《夏洛特烦恼》2015年9月30日上映,创造了14.41亿的票房.在互联网时代下,在明星体制尚未完善的中国电影产业化的道路上,《煎饼侠》和《夏洛特烦恼》两部喜剧电影的营销模式、明星选择、喜剧美学等等对中国喜剧电影的发展来说有着划时代的意义,它的成功与中国巨大的社会经济转型的大背景,与互联网时代下培养起来的网民有着密不可分的关系.其成功模式在短短几个月内被业界普遍效仿,成为喜剧电影商业成功的典型案例.本文将深度挖掘《煎饼侠》和《夏洛特烦恼》成功模式,为中国未来喜剧电影的发展提供新的思路.

摘要： 冯小刚的喜剧电影以诙谐幽默的风格深得观众喜爱和认可.然而,在这种极尽调侃的表象背后,还隐匿着对人自身的尊重,对人性的关照,冯小刚的喜剧电影彰显着中国古代儒家的人性关怀.透过电影的表象,分析其与儒家人性思想的关系,并借此对现实社会中人们种种举措失当予以理论分析和现实借鉴.

摘要： 中国小成本喜剧电影继承了中国喜剧电影批判现实、讽喻时政、同情弱者的美学特征,同时又突破了冯氏喜剧典型的叙事模式.小成本电影中,以《疯狂的石头》为代表的一类喜剧对冷酷的现实以调侃的艺术手段加以夸张,折射社会现实的困境与荒诞;以《斗牛》为代表的一类喜剧,则以智慧/幽默的叙事风格,直逼现实且进行着创意十足的深度思考;以《大笑江湖》为代表的一类喜剧,追求电影叙事的娱乐性及游戏性,失去了中国传统喜剧电影中小人物的草根性及反叛精神.突破固有的叙事模式,在笑声中进行心灵的追问与灵魂的净化,是小成本喜剧电影以后突破困境的关键所在.

摘要： 本文对喜剧电影《即日启程》进行了评析。《即日启程》从接近普通市民生活的日常情境出发,以喜剧化的形式向现实发言,该片从一个老实人身不由己地卷入一场突如其来的风波开始,以步步紧逼环环相扣的略带悬疑意味的情节,不动声色的生活情境幽默,细腻丰富的心理细节传达出的脉脉温情和淡淡爱情,共同构成这部都市轻喜剧,其中对于人性在金钱之前的动摇和竖守有良好的体察,含蓄的大团圆结局显示了对善良人性的褒扬和对人们良好愿望的最终满足。

摘要： 本文通过对改革开放30年来农村题材喜剧电影的简要回顾与分析，认为观众(特别是农民观众)最喜欢的农村题材电影是喜剧片，而近年来的农村题材喜剧电影创作状况与农民观众的娱乐需求差距较大。农村题材喜剧电影应该一如既往地反映农村状况、农民生活，关注农家的娱乐需求和娱乐权利。服务社会主义新农村建设，心里装着八亿农民，为庄户人写戏，为座户人抒怀，是电影人应具的胸怀与担当。农村题材喜剧电影是农家欢乐的源泉，是恢复农村电影市场的一剂良药。

摘要： @@中国与俄罗斯虽然分属两个洲，但在文学艺术方面的交流与沟通源远流长。rn 俄罗斯电影作为艺术中一支最有魅力的样式，多年来一直为中国人所喜爱，尤其是喜剧电影。俄罗斯的喜剧电影与中国的喜剧电影，虽然各具特色，但也有着许多可以相互借鉴的东西，将它们作深入的比较分析，不但有助于两国、两个民族、两种文化的交流，更有助于喜剧这样一种深受两国人民欢迎的电影类型的发展。

摘要： 战后法国喜剧电影重新崛起,开始恢复在电影诞生初期时的荣光.本文以2017年法国经典喜剧电影回顾展(天津站)亮相的九部影片为例,从它们所属的喜剧电影类型切入,大致梳理其主要特征与发展路向,借此浅谈战后法国喜剧电影的发展特色和美学嬗变.

摘要： 2017年9月30日,由开心麻花出品的第三部影视作品《羞羞的铁拳》上映,截至10月19日,票房已超21亿元,登顶华语喜剧票房冠军.对于大家而言,开心麻花的成功仿佛是顺理成章的,他们从来没有让观众失望过,那么他们到底如何从话剧成功跨界到电影,并成为叫好又叫座的票房保证呢?本文从两个大的维度来分析开心麻花喜剧电影的成功:内部原因和外部环境来作为分析.内部原因又分为人才策略、剧本为王、品牌经营三个方面.外部维度则分为时代需求和粉丝经济爆发两个方面.

摘要： 喜剧化趣味的普遍获得,是中产阶级橄榄型社会建立后,社会富裕阶层必然的主体性趣味.而电影艺术作为大众娱乐的重要工具,承载中产的主体文化趣味,宣泄他们的情感和欲望,传达其圈层化审美意愿,青睐喜剧是后工业社会典型的观影现象.作为一股与正剧相平衡的力量，喜剧趋向于弥合意识形态中的矛盾因素，化解仇恨，消融对立，这或许很好地解释了为什么今天韩国类型电影更平和和更自然，充满了内在的韵律感、生活感，这也是类型重构给当代韩国电影带来的新景观。所有这些对商业化转型中的当代中国电影显然是很有启示的。

摘要： 喜剧化趣味的普遍获得,是中产阶级橄榄型社会建立后,社会富裕阶层必然的主体性趣味.而电影艺术作为大众娱乐的重要工具,承载中产的主体文化趣味,宣泄他们的情感和欲望,传达其圈层化审美意愿,青睐喜剧是后工业社会典型的观影现象.作为一股与正剧相平衡的力量，喜剧趋向于弥合意识形态中的矛盾因素，化解仇恨，消融对立，这或许很好地解释了为什么今天韩国类型电影更平和和更自然，充满了内在的韵律感、生活感，这也是类型重构给当代韩国电影带来的新景观。所有这些对商业化转型中的当代中国电影显然是很有启示的。

摘要： 本发明公开一种数字电影放映图像处理方法和数字电影放映系统，所述方法包括获取数字电影包中原始图像中所有帧图像中所有像素的最大亮度值即标准最大亮度值；从原始图像中一帧图像或一组连续帧图像中获取该帧或连续帧中像素的最大亮度值Bmax，从而得到最亮像素的亮度比例RMB＝(Bmax/标准最大亮度值)*100％；计算所述帧或连续帧所需的最大输出亮度Bframe＝RMB*LB，其中LB为投影仪最大输出亮度；根据预设的投影仪输出亮度与控制信号映射关系确定Bframe对应的控制信号；将所述帧或连续帧内的每个像素的亮度值B转换为Bt＝B/RMB＝B*标准最大亮度值/Bmax，从而生成发送到所述投影仪的视频图像数据；根据所述控制信号调制所述投影仪的输出亮度。

摘要： 本发明公开了一种拍摄电影宣传片微电影的设备及其组装使用方法，包括位于连接座顶部的支撑板、固定机构和组装机构，连接座和支撑板之间通过连接轴固定连接；所述固定机构包括挡块、提手、夹板、拉绳和第二弹簧，所述组装机构包括转动杆、插销、套圈和支架。本发明通过设置提手和夹板方便实现摄像机的安装固定，只需提动提手即可实现摄像机的快速安装，方便进行操作，提高摄像机拍摄时的稳定性；通过设置可拆卸的支架和立柱方便实现拍摄设备的稳定支撑，且拆卸简单，适用于拍摄电影宣传片或微电影时频繁转移拍摄场景使用；设置与支撑板连接一体的连接座方便实现支架安装时的稳定性，且拆卸时只需转动套圈和转动杆即可快速拆卸。

摘要： 本发明公开了一种基于NER识别情景喜剧对话幽默度的方法，所述方法包括以下步骤：步骤一：数据采集并进行数据预处理，形成待识别文本信息；步骤二：RoBERTa预训练模型构建二分类模型；步骤三：RoBERTa预训练模型构建NER模型，将待识别文本信息中句子的每个字符按照命名实体标注的方法进行标注，其中属于幽默范畴的字符标为1，不属于幽默范畴的字符标为0；步骤四：采用九折交叉验证的方式，将句子中所有字词中被标注为1的字符所占比例与预设阈值进行对比，若所占比例大于预设阈值则判定该句子是幽默，否则判定为非幽默。本发明能够智能高效的对情景喜剧对话进行幽默度识别，容错率高。

摘要： 本申请提供了一种超声造影电影文件播放方法、超声电影文件播放方法和超声设备，所述方法包括：接收针对电影文件的播放指令，其中，所述电影文件为超声图像的动态数据，所述超声图像根据超声回波形成，所述超声回波为超声设备的探头向目标组织发送超声波后返回的声波信号；确定所述超声图像的成像帧率；根据所述成像帧率确定所述电影文件的播放帧率，其中所述成像帧率与所述播放帧率负相关；采用所述播放帧率播放所述电影文件。采用与成像帧率成负相关的播放帧率播放电影文件，低帧率的电影文件播放更为流畅，高帧率的电影文件播放更符合人眼观感。

摘要： 公开了以多个帧率传送电影到电影放映厅。本发明涉及一种计算机文件包(30)，计算机文件包(30)优选地为DCP，包括用于以两个帧率放映电影的图像。用于较低帧率的图像(11)位于第一计算机文件(31)中，即位于第一MXF容器中，以及用于较高帧率的图像(12)位于第二计算机文件(32)中，即位于第二MXF容器中。计算机文件包(30)还包括第一CPL和第二CPL，第一CPL带有用于较低帧率的第一段信息(61)，第二CPL带有用于较高帧率的第二段信息(62)。

摘要： 本发明公开一种电影检测系统及电影检测方法。方法包括：捕获输入视频源的当前影像；对当前影像执行前处理流程，对当前影像执行影像缩放，切割并保留当前影像的顶部及底部，并进行接合，以产生接合当前影像；将接合影像输入经训练机器学习模型，以将该接合当前影像分类为电影影像或非电影影像。经训练机器学习模型是由对机器学习模型执行训练流程所产生，且训练流程是基于多个接合训练影像所进行。其中，接合训练影像是通过对具有黑边的多个电影影像及不具有黑边的多个非电影影像执行前处理流程后产生。

摘要： 本发明公开了一种融合电影人物特征的电影故事生成方法和系统，包括：构建电影故事资源库，分别采用电影人物集和正态分布来随机初始化电影人物向量表示和电影人物动词向量表示；以及采用第二个自适应特征训练电影人物动词向量表示，并结合了第一个和第三个自适应特征、行为预测器、编码器、CVAE模型和解码器共同训练电影人物向量表示来计算词的最后分布；再通过词的最后分布来决定电影故事生成的内容，从而实现围绕着给定的电影人物来创建电影故事。结合电影人物特征生成的电影故事可以显示地捕捉到电影人物信息以及强化电影情节和电影人物之间的联系，以提高可解释性和一致性，实现围绕着给定的电影人物来创建电影故事。

摘要： 本发明公开了一种融合电影属性和交互信息的电影推荐系统，通过数据采集模块获取每部电影的属性和用户历史观影信息，通过前向传输模块表示电影和用户的特征，并输出预测值。通过反向传输模块优化系统参数。通过判断模块判断预测输出层的输出值是否大于提前设定好的阈值。通过推荐模块判断是否将电影推荐给用户。本发明不仅利用了电影和用户的交互信息，还利用了电影的属性信息以及属性和属性之间的关系，可解释性增强，且有效缓解物品冷启动问题，从而获得更好的推荐效果。

摘要： 本实用新型属于投影装置技术领域，具体涉及一种电影院3D电影投影装置，包括外箱体，所述外箱体的内侧面开设有适配安装连接板的安装槽，所述连接板的顶面固定连接拉杆的底端，所述外箱体的内顶面固定连接压杆机构的顶端，所述拉杆滑动贯通外箱体的顶面，所述外箱体的顶面固定连接有安装插柱，所述连接板下方的外箱体的内部适配安装有3D电影投影仪，所述外箱体的左右侧面固定安装有制冷机构，所述外箱体的后端面固定安装有抽气扇，通过多个可独立伸缩的压杆机构适应夹持3D电影投影仪具有弧度的顶面，制冷机构可对经过3D电影投影仪的气流降温，有效提高3D电影投影仪的散热效果。

摘要： 本实用新型公开了一种胶片电影转数字电影装置，包括机壳以及固定于机壳上的放片盘、收片盘、第一驱动机构、图像读取器、控制板与显示屏，放片盘和收片盘分别转动安装于机壳外的两端，第一驱动机构的输出端与收片盘连接，图像读取器、显示屏和第一驱动机构都与控制板电性连接，胶片电影转数字电影装置还包括第二驱动机构、传动组件以及弹性定位件，第二驱动机构固定于机壳上并与控制板电性连接，弹性定位件设有与胶片上的齿孔相配合的定位针，第二驱动机构通过传动组件与弹性定位件连接以驱动弹性定位件上的定位针在竖向方向插入或者退出胶片的齿孔。本实用新型通过用图像读取器将胶片上的图像信息转化为数字图像信号，便于胶片保存和分享使用。