喜剧性
喜剧性的相关文献在1956年到2022年内共计1042篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文1042篇、专利文献435481篇;相关期刊523种,包括华南师范大学学报(社会科学版)、文艺研究、电影评介等;
喜剧性的相关文献由978位作者贡献,包括陈孝英、周国雄、张健等。
喜剧性—发文量
专利文献>
论文:435481篇
占比:99.76%
总计:436523篇
喜剧性
-研究学者
- 陈孝英
- 周国雄
- 张健
- 范华群
- 庄浩然
- 赵耀民
- 陈华中
- 饶曙光
- 于成鲲
- 佴荣本
- 南平
- 吕效平
- 孙绍振
- 汪远平
- 洪忠煌
- 王天保
- 苏晖
- 陈少华
- 陈瘦竹
- 丁文霞
- 万巍
- 万桂红
- 付善明
- 修倜
- 傅守祥
- 元任
- 刘军
- 刘园园
- 刘家思
- 刘惠泉
- 刘荫梁
- 唐思敏
- 姚垚
- 孙占奎
- 孙甘露
- 宁宗一
- 安宁
- 安扬
- 小白
- 康尔
- 张月
- 张清华
- 张玉能
- 张颖
- 张鹄
- 徐昌霖
- 慕毅飞
- 成立
- 戴军民
- 昌善
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杨晨
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摘要:
作为赞誉才子佳人爱情的剧作,《玉簪记》在设置上注重同类人物不同性格之间造成的矛盾冲突,利用丑角、净角的插科打诨来调节场上气氛,制造喜剧效果,利用巧合的编排来刻画人物性格、促进情感的递进并推动故事情节发展,从而使整个剧作充满喜剧色彩,时至今日仍活跃在戏曲舞台上。
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黄娟
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摘要:
在抗战电影中运用喜剧性片段不是抗战喜剧片的专利,新世纪喜剧性抗战电影有四种类型:深刻讽刺型、恶搞娱乐型、翻转变奏型、简单点缀型。前两类代表了审美趣味上的两个极端——严肃与戏谑;后两类代表了审美姿态上的两个极端——进取与退化。展望未来,喜剧性抗战电影的进一步发展需要顺应时代和艺术发展的需要,遵循“合适”的原则;平衡喜剧与非喜剧的发展方向,丰富艺术形式;重视喜剧性与剧情的结合及多义性呈现,深化艺术效果。
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陈小珏
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摘要:
根植于广东北部的民间小戏“粤北采茶戏”是国家级非物质文化遗产保护名录项目,其以载歌载舞、通俗幽默的喜剧性表演而闻名。通过戏剧本体研究,分析粤北采茶戏在丑色扮演、语言风格、情节设置上的喜剧性,探究粤北采茶戏的艺术特色及发展态势,以及对当下地方戏曲传承的指引作用。
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朱兆万
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摘要:
闽籍剧作家郑怀兴剧作颇丰,《借新娘》一出便是其于20世纪80年代末创作的平民小戏。该剧借助小人物来凸显人世间的真善美,内容语言雅俗兼具,舞台效果生动活泼。文章通过梳理这部喜剧作品的创作渊源、时代特征及文本特色来分析剧情及人物传达的喜剧意义,并结合剧作家自身创作经历与编剧理念,来探讨《借新娘》这部平民小戏雅俗共赏的喜剧特点,从而发掘剧作家寓教于乐的喜剧风格以及时代特有的“警世”寓意。
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杨正
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摘要:
俄罗斯学者尼·赫林诺夫指出,社会历史转折有利于促进喜剧文化的发展。20世纪20年代的俄国正处于一个从苏维埃制度的初步确立到全面建设社会主义的转折时期。从文化角度看,这一时期呈现出从多元到一元、从创作自由到自由受限的变化趋势。文化的喜剧性成为促进新价值体系形成的重要因素之一。受其影响,这一时期的苏联文学一方面继承了俄国的喜剧文化传统,另一方面又呈现出新的过渡性特点。布尔加科夫、左琴科、普拉东诺夫和马雅可夫斯基等“恶作剧精灵”作家们的创作成为这一时期苏维埃文学中喜剧文化的主要代表。
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周皓
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摘要:
电影艺术自诞生起就兼具商业性和艺术性,喜剧电影作为电影艺术的一种,除了这两种属性,喜剧性也是必不可少,这也正是喜剧电影活力十足、倍受观众喜爱的重要原因。近十年来,喜剧电影多以中小成本的喜剧电影为主,尝试和发展了诸多电影类型和创作方式,涌现出许多新的创作主体,影片数量不断增多,但同时也逐渐呈现出“娱乐至死”和愚昧低俗的态势。文章从反思客观现实揭示社会本质,结合时代特性理性讽刺鞭挞,把握主流价值观高扬喜剧精神等三方面分析国产喜剧电影发展启示以及改进建议,希望喜剧电影能够保持理性,引导健康向上的主流文化,提升社会大众的文化品味。
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谢世坚;
谢稳英
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摘要:
丑角在戏剧中发挥着不可小觑的作用.汤翁和莎翁笔下的丑角善于运用丰富多彩的修辞手法,构成各式各样的修辞文本.从"点"(词句)到"线"(句段)再及于"面"(篇章),探讨汤莎戏剧中丑角修辞文本的表现形式、语言特点及其戏剧功能.丑角的修辞话语有助于加强戏剧的喜剧性,体现出剧作家自觉的喜剧意识,同时发挥着重要的社会功能,传达出剧作家强烈的社会批判意识,具有深刻的社会意义.从修辞语言的角度切入,比较研究汤翁和莎翁戏剧中的丑角修辞话语及其戏剧功能,有助于戏剧受众(读者或观众)更好地理解戏剧语言,丰富对汤莎戏剧修辞的认识.
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归青
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摘要:
对宋玉《风赋》的性质有讽喻说和献谀说两种.关于《风赋》是不是讽喻之作的问题,要从两个角度考察:一是《风赋》有没有讽喻的效果,二是作者有没有讽喻的意图.《风赋》存在着讽喻的效果,但这是由于读者联想的结果,不是作者有意求取的.《风赋》的写作目的是取悦君王,性质是一篇戏说(开玩笑)文字,或者说是一篇喜剧性的美文.《风赋》的喜剧性表现在三个方面:荒诞之喜、意外之喜和滑稽之喜.宋玉是中国喜剧文学之祖,在中国文学的主潮中是一个异数.