《啼笑因缘》

摘要： 分析张恨水小说动漫化传播的生存环境,从动漫化表现行为解读《啼笑因缘》中文化艺术化、媒体大众化和图像符号化的特殊优势,转化小说文本的媒介载体,将传统语言传播方式转向艺术动漫化大众传媒,以此改善张恨水小说传播媒介单一化的现状,使动漫化传播手段成为张恨水小说多元化发展的新契机。

摘要： 《啼笑因缘》是一部在现代文学史中颇有盛名的小说,为通俗大师张恨水的力作。在小说中,作者将浪漫主义风格与社会现实结合在一起,突破了其身上原有的“娱乐消遣”标签,从语言、人物塑造、主题等方面都透露出了浓浓的浪漫主义特征。本文意在从浪漫主义对张恨水的深刻影响出发,进而论述《啼笑因缘》中体现的浪漫主义元素,并得出其小说中的浪漫主义情怀对当代创作的启示。

摘要： “章回小说大家”张恨水有着强烈的爱国主义激情,在抗战时期以笔代刀,坚持“以语言文字唤醒国人”,他在小说《啼笑因缘续集》中勾勒了一幅全民抗战的蓝图,以鼓励国人同日寇进行斗争。1928年爆发“济南惨案”时,张恨水正主编《世界时报》副刊,他立即发表了《耻与曰人共事》《亡国的经验》《学越王呢,学大王呢》《中国不会亡国》等一系列的短评力作,并在后来将这一惨案写进小说《满城风雨》中,有力地抨击了日本帝国主义的侵华暴行。

摘要： "鸳鸯蝴蝶派"作家张恨水的代表作《啼笑因缘》,在中国文学史上占有一席之地,同样也是中国电影文学改编的重要文本之一,这成为一百多年来中国电影史上值得关注的重要现象.1949年前上海的电影机构曾两次改编《啼笑因缘》;1949年以后,香港成为接纳这种通俗文学的重要场域.20世纪50至70年代,香港多家电影公司先后6次将这部集爱情、国难、武侠与都市景观等元素于一身的小说搬上银幕.通过不同时期香港电影公司对《啼笑因缘》差异性改编的比较,研究透析香港电影的美学流变与内外表现,可以更深刻地透视香港电影史中所呈现出的社会文化演变与港人意识、身份认同.

摘要： 《啼笑因缘》是张恨水影响最大的一部作品,书中描写了三位性格迥异的女性爱上同一个男子的爱情故事。这三位女性一个小鸟依人,一个侠气柔肠,一个独立自主,和樊家树之间的三段被誉为“二十世纪最令人向往的爱情”,更是震撼了数万读者的心灵。樊家树最终与何丽娜结合,而没能与自己喜爱的沈凤喜在一起,也没有选择与自己肝胆相照的关秀姑,其原因为何?本文将以此为出发点,探索三位女性爱情成败的原因。

摘要： 运用凝视理论,解读《啼笑因缘》中何丽娜这一角色作为他者所承受的双重男性凝视,分别阐述小说世界中的男主角视角与现实世界中作者和读者的联合视角对理想化女性形象的塑造作用,进而探析张恨水社会言情小说的批判价值。

摘要： 小说《啼笑因缘》中隐含着强烈的空间意识,女主角沈凤喜的身上一直有空间、身份、性别这三种因素的纠缠.空间于沈凤喜而言不仅仅是地理空间,空间的位移带来其文化形象的变化,形成了文化的空间.在这文化空间中,沈凤喜身上的贫民身份、女性性别,使得她无法改变被禁锢在家庭或其他私密空间这一事实.而她对空间的挣扎、打破、失败,折射出张恨水"贴着生活写"的书写原则以及他对沈凤喜的同情和珍爱.

摘要： 《啼笑因缘》无疑是中国二十世纪二三十年代最为成功的有关爱情的通俗小说——“上至党国名流,下至风尘少女,一见着面,便问《啼笑因缘》。”张恨水之所以能够使一本通俗的市井小说变成经典,这与他深厚的文字功底、宽广的意识领域以及那个年代现代与传统视域的争辩、东西方文化的冲突和新文化运动以来新文学阵营和通俗文学阵营在中国现代化过程中的碰撞是分不开的。

摘要： 从《啼笑因缘》起决心赶上时代张恨水写《啼笑因缘》时,他就有了写小说必须赶上时代的想法。这小说1930年发表在《新闻报》上,是应严独鹤先生之约写的。他在写《啼笑因缘》的第一天,是在中山公园小土山下水亭子边构思的,当时一面想,一面笔记,就这样勾画出了这本书的轮廓。而这时土山上正有几个姑娘在唱歌,当然,他的所谓赶上时代,只不过自己觉得应该反映时代和写人民。

摘要： 《啼笑因缘》在《新闻报》副刊《快活林》连载之时，北平《世界日报》副刊《明珠》也连载了《啼笑因缘》，由此引发了关于《啼笑因缘》的第一次版权纠纷。然而，事实上《世界日报》所载《啼笑因缘》对《新闻报》连载的《啼笑因缘》进行了改写，其实它应该称为《啼笑因缘》的第二个版本。但由于牵涉到三友书社单行本的利益，因此，这一版本未能完成便告结束。由于张恨水的努力，这一版权纠纷并未在社会上产生多大波澜。

摘要： 《啼笑因缘》的发表、出版,其影响从上世纪30年代以至于今日.这一文本在流通中遭遇了来自法律层面的不同阻力,具体地体现在围绕《啼笑因缘》引起的版权纠纷中.但是,在张恨水与《啼笑因缘》的研究中,关于它的版权纠纷事件常常作为文坛轶事一带而过,其中隐含的法律与张恨水个人创作心态及创作身份的关系却常常被忽视.对文学与法律关系的忽视实际上意味着遮蔽了某些可能至关重要的问题.本文集中考察“世界书局契约”事件、《啼笑因缘》引发《新闻报》与《世界日报》南北两大报纸版权纠纷、明星与大华两家电影公司之间的《啼笑因缘》“双包案”三起涉及张恨水小说版权的法律事件之间隐匿的各种社会因素以及文学场中利益链的相互制衡关系.在面对、处理这三次法律事件时张恨水的角色表现为参与者、主持者、旁观者,他的主体姿态则呈现出从被动接受到自主、自由的变化,其身份认同也显现出从写手到作家的转变.这些或隐或现的转变是职业作家身份意识在张恨水身上逐渐强化并最终确立的表征.