唱段
唱段的相关文献在1980年到2022年内共计281篇,主要集中在戏剧艺术、音乐、中国文学
等领域,其中期刊论文278篇、专利文献3篇;相关期刊139种,包括中国收藏、北方音乐、黄梅戏艺术等;
唱段的相关文献由269位作者贡献,包括何长高、李璇、雪小禅等。
唱段
-研究学者
- 何长高
- 李璇
- 雪小禅
- 于健
- 于瑞国
- 任少仁
- 冯玲玲
- 常晓静
- 徐天一
- 敬余
- 易荆
- 朱云鹏
- 朱思翰
- 燕青(编译)
- 王华
- 王建荣
- 王杰
- 管燕草
- 钱艳红
- 闻立言
- 陆离
- 高尔森
- 高洁
- Catherine Ashmore(图)
- 一帘幽梦
- 丁雪妍
- 东东枪
- 严慧宁
- 乔嘉瑞
- 仲悦
- 任卫新
- 伍中正
- 伍中正1
- 何中兴
- 何伯恭
- 何思凝
- 何明捷(画)
- 余洁清
- 余笑予
- 余雪光
- 侯小声
- 侯莹莹
- 俞晓红
- 冯玲玲1
- 冯珮珺
- 凌祖培
- 刘乃玲
- 刘军胜
- 刘可英
- 刘子源
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王小桃
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摘要:
《江姐》是我国民族歌剧创作的经典之作,以西方歌剧创作结构为载体,融入了民族化音乐元素,彰显了我国民族歌剧的艺术魅力。在这部歌剧创作中,以突出的民族文化底蕴为根基,通过民族化音乐的表现,塑造了江姐光辉的英雄人物形象。其中,江姐唱段作为重点内容,对于歌剧的艺术特色和人物塑造起到了重要作用。因而,在本文的研究中主要对民族歌剧《江姐》主要唱段的创作特征和演唱处理进行分析,以进一步深化民族歌剧的艺术价值。
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王小莹
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摘要:
作为我国舞台艺术的巅峰之作,《沂蒙山》以发生在沂蒙山区的真实故事为蓝本,围绕着海棠、林生、九龙叔、夏荷等核心人物讲述了军民一心、团结抗日的故事,重现了那个波澜壮阔的历史画卷,使“水乳交融,生死与共”的沂蒙精神深入人心。唱段作为具有戏剧性的声乐形态,其在具体戏剧情节中通过演员的演绎,将故事情节和人物情感传递给观众。本文将以村民线海棠与九龙叔剧情为线索,着重分析唱段对剧情的推动和人物形象的塑造。
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任卫新
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摘要:
音乐文学不仅是指歌词,其中也包括歌剧,甚至包括戏曲中的唱段以及曲艺中的唱词。笔者偶然在视频里看到,当年的经历者谈起关于现代京剧《红灯记》里"临行喝妈一碗酒"的原词,这对于笔者以及一定数量的观众,还真是鲜为人知。于是就引发了本期钩沉的话题,了解了文革结束后,随着历史真相的恢复,这部现代京剧在文革前本来的历史面目,那就先从《红灯记》的缘起说起。
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崔维克
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摘要:
2020年春节前夕,北京广播电视台新春茶话会上我为老同志们奉上了北京琴书传统唱段《长寿村》,又返场唱了一段《吃面条》,受到老同志们的热烈欢迎。许多老同志感到意外,没想到我成了关学曾先生的关门弟子并能登台演唱。说起这事儿,我得从头儿磨叨磨叨。一晃儿,距初次听到北京琴书已经过去50年了。那会儿,视听娱乐匮乏,看电影就那几部片子,看文艺演出没有固定的场所,唯一的享受也就数话匣子了。
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罗似铜
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摘要:
严格地说,歌剧中的唱段是有性别之分的,因为它们是作曲家为歌剧中不同性别的具体角色专门创作的作品,其主要功能就是让人物更加自然、生动,既合乎逻辑也合乎常理。那么,一般的歌曲也有“性别”吗?如果没有,怎么会有当下“男歌女唱”“女歌男唱”一说呢?
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林媛
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摘要:
莆仙戏被誉为“宋元南戏活化石”,是中国古老的戏曲剧种之一。旦角在莆仙戏剧表演中占据重要的地位。旦的唱词较为端庄文雅,动作较为细腻优美。本文对旦角唱腔中文言与口语的结合,唱腔与动作的结合以及唱腔的音色进行剖析,使人们在一定的程度上了解莆仙戏旦角唱腔的特点,并对其进行相应的诠释和欣赏,也期待在众多关心莆仙戏旦角唱腔的同仁们共同努力下,让莆仙戏的旦角唱腔更加优美,更加迷人。
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郝爱芳
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摘要:
歌剧《草原之歌》是我国半个多世纪之前的民族化探索成果,在这部作品中充斥着中西方结合的戏剧性特征。本文认为,歌剧中的抒情性、叙事性和冲突性特征是该部歌剧作品中最重要的内涵体现,音乐的戏剧性特点对于揭示作品的综合性内涵、艺术形态特征和作品的内在感染力具有重要意义。这也是中国民族歌剧在早期历史阶段的创作、演出实践成果,影响了后来歌剧的发展。
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杨特
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摘要:
在音乐剧中,唱段的假定性状态需要得到观众的认可.唱段的合理设置不仅能维系观众与舞台的交流状态,使观众不至于"出戏",同时还是作品整一性的重要保障.唱段的设置是由作品戏剧性和角色情感发展逻辑合力导致的结果,唱段自身的戏剧性是重要的实现手段.