唐墓壁画
唐墓壁画的相关文献在1982年到2021年内共计116篇,主要集中在信息与知识传播、绘画、中国史
等领域,其中期刊论文109篇、会议论文7篇、专利文献1706篇;相关期刊57种,包括敦煌研究、考古与文物、文博等;
相关会议7种,包括中国文物保护技术协会第七次学术年会、全国第十届考古与文物保护化学学术研讨会、中国第八届科技考古学术讨论会暨全国第九届考古与文物保护化学学术研讨会等;唐墓壁画的相关文献由136位作者贡献,包括杨文宗、梁勉、王佳等。
唐墓壁画
-研究学者
- 杨文宗
- 梁勉
- 王佳
- 于静芳
- 罗黎
- 赵西晨
- 雒长安
- 严静
- 何修龄
- 单(日韦)
- 夏寅
- 张岚
- 张悦
- 张群喜
- 张蜓
- 张鸿修
- 戚雪娟
- 李淑琴
- 王仁波
- 程旭
- 蔡淋
- 赵凤燕
- 霍晓彤
- 魏秋萍
- 丁永俊
- 井增利
- 付文斌
- 佐原真
- 何正璜
- 侯莹1
- 兰增干
- 冯健
- 冯国富
- 凌雪
- 刘万虹
- 刘佳
- 刘建安
- 刘欣(文/图)
- 刘翔
- 卢昉
- 卢轩
- 周叶青
- 唐健博
- 唐妍萍1
- 商彤流
- 姚文群
- 姜伯勤
- 孙丹妍
- 孟元亮
- 宇文塔曼
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摘要:
2021年1月8日,陕西省考古研究院在西咸新区空港新城底张街道布里村北发掘了两座形制完整、纪年明确的唐代纪年墓葬,其内还保存着精美壁画,是较为罕见的唐墓壁画题材,具有重要的艺术和考古价值。两座墓编号分别为20XJM13和20XJM67。20XJM13墓葬内共出土各类随葬遗物102件(组),多为放置在壁龛内的骑马俑和立俑。该墓壁面通绘壁画,保存情况较佳,墓道东西二壁绘有青龙、白虎引导的出行队列,而其中胡人驯马图和胡人牵驼图最为生动:深目高鼻的胡人身体后倾,左手牵缰,右手挥鞭,正在驯服一匹低头挣扎的白马。据项目负责人介绍,该墓墓主名叫康善达,曾任左骁卫亲卫、东宫乌城监丞、咸阳监等职,系初唐时代的马政官员。而20XJM67墓室东壁的乐舞图具有盛唐时代的典型风格,与韩休夫妇墓乐舞图布局基本相同,墓主为杨知什和庞大家夫妇。杨知什是隋代纳言杨士达的曾孙,终官左骁卫郎将。夫人庞大家的曾祖卿恽曾参与玄武门之变,父承宗任银青光禄大夫、太子宾客。
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于静芳
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摘要:
唐墓壁画《乐舞图》中歌者图像少有人提及,因为歌者图像少且难于辨识。八座唐墓壁画《乐舞图》存歌者图像,分析总结如下:一.唐代歌者中胡人男歌者较多。多数歌女演出服饰与女乐、舞女差别不大。二.歌者姿势常见站立,也可跪坐或坐在床上。男歌者可以在高歌时手臂前伸助兴,歌女演唱时多把双手合在身前,以帔子遮住手站立。三.唐代乐舞表演中歌者固定的位置在乐队最后或最边上,一般不会出现在乐队中间。四.唐代乐舞表演并不是必须配备歌者。五.唐代乐舞表演常见使用一至两名歌者。
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于静芳
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摘要:
唐墓壁画《乐舞图》中歌者图像少有人提及,因为歌者图像少且难于辨识.八座唐墓壁画《乐舞图》存歌者图像,分析总结如下:一.唐代歌者中胡人男歌者较多.多数歌女演出服饰与女乐、舞女差别不大.二.歌者姿势常见站立,也可跪坐或坐在床上.男歌者可以在高歌时手臂前伸助兴,歌女演唱时多把双手合在身前,以帔子遮住手站立.三.唐代乐舞表演中歌者固定的位置在乐队最后或最边上,一般不会出现在乐队中间.四.唐代乐舞表演并不是必须配备歌者.五.唐代乐舞表演常见使用一至两名歌者.
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于静芳
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摘要:
十三座唐墓美人屏障壁画中,屏障壁画可能模仿生活中屏障画,唐墓树下女性屏障壁画流行早于无背景美人屏障壁画,魏晋古风树下美人屏障壁画流行早于唐代树下时装美人屏障壁画.以《列女图》为代表的魏晋南北朝女性画风同树下高士图式合流形成树下美人屏障画风,成为唐代美人屏障画主流样式.唐墓美人屏障壁画功能有三点:一、模拟床前设屏风、画障分隔空间并遮蔽床;二、可以满足主人欣赏美人的审美需求;三、唐人认为美人屏障画或可感神通灵.
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汪悦进;
张雨萌
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摘要:
节愍太子墓墓道绘有的枯木图景,不仅在唐代壁画墓中极为罕见,更因似是庾信《枯树赋》的图解而尤为特别.本文综合考古、历史、文学、美术史多方面研究,欲说明此处壁画枯树的出现并非偶然.节愍太子墓壁画不仅体现出睿宗为了自身政权稳固、为李唐政权正名的努力,还体现出诗画互涉在唐前期的发展、中国绘画抒情主体性的滥觞.节愍太子墓壁画或可说明,至8世纪初,中国文化的抒情传统已发展到了一定程度,作为抒情的载体,诗画的界限或许已被打破.
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赵伟
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摘要:
山西太原一带出土过不少绘有"树下老人"(1)图像的唐墓壁画,该题材曾得到学界的广泛关注,但对其具体内涵一直未有定论。2019年《文物》刊发的《山西太原唐代赫连山、赫连简墓发掘简报》一文,介绍了两组"树下老人"图,其中赫连山墓的8幅"树下老人"图像非常清晰、完整,与以往出土的"树下老人"图相较,既有相似部分,又有诸多独特之处,为解读此类图像提供了非常重要的线索。本文试图通过对赫连山墓"树下老人"图具体含义的探讨,一窥传统葬俗与道教因素在此类图像中所起的作用。
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罗黎;
付文斌;
卢轩
- 《中国文物保护技术协会第七次学术年会》
| 2012年
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摘要:
本文通过对唐墓壁画传统工艺的研究,通过大量模拟试验,介绍了唐墓壁画地仗层的传统制作工艺.对构成唐墓壁画载体的墙体及石灰层的材料选择,制作工艺进行了分析和理论探讨.选择了当地秦岭山里窑制石灰,这种石灰的特点是,原料石灰石为开山石,纯度很高CaCO3含量98%以上,无污染杂质,热源是煤火半封闭直接烧烤,这种工艺不会在制成品里残留叠层式烧制工艺残留的杂质,并经行了墙体、地仗层、壁画的模拟制作,成功的制成了壁画的复制品并实际应用在馆藏壁画的修复和再修复工作中,收到了理想的效果.
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张全民
- 《第二届西安丝绸之路历史文化国际学术研讨会》
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摘要:
骆驼是唐墓壁画中的一种常见图像.本文对目前发现的唐墓壁画中的骆驼图像进行系统梳理,根据型式、风格以及在墓葬中空间布置等的变化,结合墓葬等级的差异,探讨骆驼图像的发展变化.同时将壁画中的骆驼图像与陶俑中大量出现的骆驼形象进行比较,探讨骆驼图像的功能及其与中西文化交流的关系.
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戚雪娟
- 《全国第十届考古与文物保护化学学术研讨会》
| 2008年
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摘要:
唐安国相王孺人唐氏、崔氏墓是2005年洛阳新区建设中发现的两座大型壁画墓,如此大规模的唐墓壁画在洛阳还是首次出现.本文从这两座唐墓壁画的内容、制作工艺、保存现状等方面出发,结合笔者修复工作中的体会对壁画修复中的清理工作做了一些细节上的探讨,以求同行指正.
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杨蔚青;
戚雪娟;
苏东黎;
丁永俊;
田玉娥
- 《中国第八届科技考古学术讨论会暨全国第九届考古与文物保护化学学术研讨会》
| 2006年
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摘要:
2005年春,洛阳发现了两座唐代壁画墓,系唐安国相王李旦的两名孺人(唐氏、崔氏)之墓.在这两座墓的墓道、天井、过洞中保存了大量壁画,内容以人物、马匹、骆驼、神兽的出行场面为主.壁画气势宏大、技艺高超、实为珍贵.由于现场不具备壁画长期保存的基本条件,乃确定了将壁画揭取保护的方针.整个保护工作分三部分:壁画的现场保护、壁画揭取、壁画的初步修复.本文即以此项工作为主线介绍了此次壁画保护的诸多方面,以求同行的指正.
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贾文熙
- 《第2、3届全国文物修复技术研讨会》
| 2004年
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摘要:
2001年7月至11月底,对西安东郊因施工破坏的一座元代砖室壁画墓和被盗掘破坏的唐代砖室壁画墓进行了抢救性清理揭取.揭取了唐墓壁画仪仗图、仕女图、武士图、白虎图五幅约18m2,元墓壁画说唱散乐三人图、五仕女侍宴图、竹石图、百荷插花瓶、牡丹插花瓶、及幔帐寝宫蒙服男女人物图、云鹤图等八幅约10m2.并整体取回彩绘砖雕斗拱、灯架、地宫门、穹窿顶等.因壁画破损情况较严重,正在修复整理过程中,本文仅对揭取过程中观察到壁画地仗结构和破损状况及原因,并针对不同结构形式分别采取框套法与揭布法揭取.在画面清理中所用不同封护药剂的优劣与揭取中所用材料、操作方法作一概述.