听觉艺术
听觉艺术的相关文献在1980年到2022年内共计557篇,主要集中在音乐、信息与知识传播、教育
等领域,其中期刊论文554篇、会议论文3篇、专利文献12099篇;相关期刊335种,包括现代传播、新闻前哨、大舞台等;
相关会议3种,包括第二届中国环境艺术设计国际学术研讨会、2006年气象影视技术交流会、第六届“俄罗斯学”研究生国际学术论坛等;听觉艺术的相关文献由558位作者贡献,包括宋家玲、张凤铸、张洁夫等。
听觉艺术—发文量
专利文献>
论文:12099篇
占比:95.60%
总计:12656篇
听觉艺术
-研究学者
- 宋家玲
- 张凤铸
- 张洁夫
- 曾小锋
- 乔羽
- 付敏
- 刘华兰
- 吴荔生
- 周斌
- 张婵媛
- 张宁
- 张敏
- 张金英
- 张静
- 方丽晗
- 李娟
- 李彦明
- 李新亮
- 李洁
- 杨瑞庆
- 板燕
- 潘朝阳
- 王明远
- 石彦
- 罗嘉澄
- 聂跃军
- 苗秀伟
- 蒙盟
- 郑向华
- 郑维
- 郭娜
- 陈任重
- 陈佳敏
- 陈红久
- Li Yilun
- Weng Mei
- 一舟
- 丁儒明
- 丁紫涵
- 万书元
- 万晓燕
- 万钟如
- 乌丙安
- 于娟
- 于德民
- 于有荣
- 于民
- 于海宁
- 于海腾
- 于炜
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钱滢舟
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摘要:
音乐作为一门听觉艺术,声音是基本的组成材料,这也就意味着音乐在表达内容时无法采用视觉艺术(绘画、雕塑)的方式呈现。如果作曲家想通过音乐讲述故事,往往需要听众通过音响的运动方式去了解作品所传达的情绪,但这也意味着对聆听者的欣赏水平有着较高的要求。于是,很多时候作曲家会通过标注标题的方式让听众产生间接的联想。的确,音乐始终不能如同绘画般对事物进行精准的描绘,这在很大程度上阻碍了爱好者欣赏的脚步。那么,假如音乐能被看见呢?或许这门新颖的学科--音乐图像学,可以回答这个问题。
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丁紫涵;
张炜晨
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摘要:
音乐艺术是最古老、最具普遍性和感染力的艺术,是人类精神生活有机的组成部分,是人类思想的精华。作为人类文化中最为古老的载体,音乐拥有着独特的艺术魅力,陪伴着人类历史的发展,凝结着人类对于生命的赞颂,满足人们的精神文化需求。有人觉得音乐仅仅是一种听觉艺术,以休闲娱乐功能为主,并没必要与教育关联,无法将音乐上升到艺术的高度。其实不然,学会去感受音乐、鉴赏音乐,实则也是尊重和关爱生命本身。作为美育的主要载体,新时期音乐艺术教育创新机制的探索尤为重要。
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汤昭智
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摘要:
把歌词归纳为听觉艺术,是另外一种固有认知。王洛宾为我歌词《寄你一片红叶》谱曲时曾经涉及这个问题。歌词中有“小诗”两字,王洛宾怕受众听成是“消失”,建议我作修改。王洛宾提的这个问题,有它的道理。一直以来,歌曲传播途径大多以音响(如广播)为主,从赋予歌词为听觉艺术来看,要求歌词能听得清、听得懂,是十分自然的事。
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黄烁
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摘要:
听,其实是人类一种与生俱来的能力,是人类的本能反应,是不需要思考就可以直接完成的行为。但音乐中的"听"并非如此简单。音乐既是声音艺术,也是听觉艺术。听是一门学问,也是一种能力,是解读音乐密码的特定方式。"听"作为声音艺术有两大受众体,一个是接收声音的人——听众,另一个是制造声音的人——演奏者。对于这两大受众体来说,听的意义.
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邓昀芊
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摘要:
一、“音乐可视化”概述法国著名声音理论家米歇尔·希翁在其著作《视听》中提到:“我们孕育于声音之中,诞生于视觉世界。”诚然,听觉和视觉是人类认识世界和表达世界最为重要的两种方式。而在人类艺术史中,听觉和视觉慢慢从独立的两个个体走向交融与对话,形成了一种相互影响、共同发展的态势。其中长期只被认为是一种听觉艺术形式的“音乐”开启了“可视化”的探索。
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李韬
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摘要:
影视艺术是一门综合艺术,是时间艺术与空间艺术的融合,是表现艺术与再现艺术的融合,是视觉艺术与听觉艺术的融合。在影视艺术中,有一门类专门研究视觉艺术与听觉艺术,即影视视听语言。视觉艺术,主要研究画面元素,包括镜头的景别、角度和视点、焦距和景深、固定镜头和运动镜头等。目前,少有对影视服装这一重要视觉元素进行研究,甚至在一些影视相关专业对影视服装的教学也涉及不多。由此可见,国内对影视服装的重视程度还较低。
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郭建辉
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摘要:
影视语言是视听语言的高级形态,电影语言既是一种视觉艺术,也是一种听觉艺术。电影语言作为视觉艺术和听觉艺术,就有了一种艺术的抽象感与知觉性。电影语言的知觉性和幻觉性是人们心中一种渴望的展现,人们的期望与影视不断发展的互动也构成了影视语言生命力的所在。
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于莉
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摘要:
现代技术的突飞猛进的发展,对于传播音乐这种以听觉艺术和视觉感官的艺术形态是一种重要的途径和发展趋势。如何能在不同的条件下把把信息技术应用于课堂中,完美的辅助学生体验美,感受美,发现美,推动音乐课程的魅力?随着5G时代的普及,我们畅想一下5G时代的现在信息给予音乐的发展。
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张婵媛
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摘要:
在当今的城市与建筑中,听觉在空间体验中的重要意义渐渐得到人们的关注.声音可以加强和丰富视觉体验,提升人与场所之间的亲密感.本文通过分析芬兰建筑思想家尤哈尼·帕拉斯玛的听觉理论及其建筑作品中的听觉体验,探究声音对当下空间设计的影响与启示.
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魏冠儒
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摘要:
胡琴曲牌在京剧曲牌音乐中是最能体现剧种风格的曲调,其特点是清脆明亮,流畅婉转。剧中登殿、摆宴、打扫厅堂、更衣、模拟表演、舞蹈等场面多用胡琴曲牌,它在渲染舞台气氛、刻画人物、配合表演动作方面有独到之处,能把剧中情绪烘托得生动自然、节奏鲜明、惟妙惟肖。我们在听曲牌伴奏时能受到强烈的艺术感染,这是为什么呢?对曲牌音乐分析研究即可看出,它是与乐曲的曲式结构及旋律发展密切相关的。音乐是听觉艺术,也是时间艺术。
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吴子键
- 《第六届“俄罗斯学”研究生国际学术论坛》
| 2017年
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摘要:
本文论述了数字绘画与动画电影在当代电影产业发展中的相关问题.数字绘画是通过运用电脑软件和数字绘图工具在电脑上创作的形式进行绘画创作的一种方式.它有着高效、渲染、艺术处理等多样表现及传播力强等优势.随着电脑软件技术的不断革新和信息传播途径的普及,数字绘画这种新型的绘画方式被广泛运用于多种与图像艺术相关的产业中.如动画类电影作为文化事业、产业的一种,是视觉艺术与听觉艺术的融合.在电影这一独特的艺术表现形式中,视觉艺术先行于听觉艺术,即图像先于音效,而数字绘画则是对于图像的设计与绘制最基础也、最重要的阶段.本文旨在实例分析中俄数字绘画与动画电影之间呈现的技术、审美等诺干问题进行比较研究.结合中国“一带一路”重要发展战略,就当今中俄动画电影携手共进的合作发展提出建设性意见及问题.
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Weng Mei;
翁玫;
Li Yilun;
李轶伦
- 《第二届中国环境艺术设计国际学术研讨会》
| 2008年
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摘要:
景观设计从19世纪发展至今,一直是以视觉艺术为出发点的设计,而人们对景观的感知是五感的综合体验.听觉是仅次于视觉感知外界环境的感官,因此笔者从听觉角度入手,通过对听觉景观的设计原理、设计方法的探讨和案例的分析,以期听觉景观设计能为景观设计注入了新的活力,为景观设计师建立“整体景观”的设计理念.旨在抛砖引玉地启发对景观的五感设计,为人们创造更美好和谐的景观空间.
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Weng Mei;
翁玫;
Li Yilun;
李轶伦
- 《第二届中国环境艺术设计国际学术研讨会》
| 2008年
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摘要:
景观设计从19世纪发展至今,一直是以视觉艺术为出发点的设计,而人们对景观的感知是五感的综合体验.听觉是仅次于视觉感知外界环境的感官,因此笔者从听觉角度入手,通过对听觉景观的设计原理、设计方法的探讨和案例的分析,以期听觉景观设计能为景观设计注入了新的活力,为景观设计师建立“整体景观”的设计理念.旨在抛砖引玉地启发对景观的五感设计,为人们创造更美好和谐的景观空间.
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Weng Mei;
翁玫;
Li Yilun;
李轶伦
- 《第二届中国环境艺术设计国际学术研讨会》
| 2008年
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摘要:
景观设计从19世纪发展至今,一直是以视觉艺术为出发点的设计,而人们对景观的感知是五感的综合体验.听觉是仅次于视觉感知外界环境的感官,因此笔者从听觉角度入手,通过对听觉景观的设计原理、设计方法的探讨和案例的分析,以期听觉景观设计能为景观设计注入了新的活力,为景观设计师建立“整体景观”的设计理念.旨在抛砖引玉地启发对景观的五感设计,为人们创造更美好和谐的景观空间.
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Weng Mei;
翁玫;
Li Yilun;
李轶伦
- 《第二届中国环境艺术设计国际学术研讨会》
| 2008年
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摘要:
景观设计从19世纪发展至今,一直是以视觉艺术为出发点的设计,而人们对景观的感知是五感的综合体验.听觉是仅次于视觉感知外界环境的感官,因此笔者从听觉角度入手,通过对听觉景观的设计原理、设计方法的探讨和案例的分析,以期听觉景观设计能为景观设计注入了新的活力,为景观设计师建立“整体景观”的设计理念.旨在抛砖引玉地启发对景观的五感设计,为人们创造更美好和谐的景观空间.