古书画

摘要： (接二〇二二年第一期)二〇一〇年「珍秘翰墨——清宫藏善本碑帖特展」「蓬莱宿约——故宫藏黄易小蓬莱阁汉魏碑刻特展」结束不到一年,延禧宫古书画研究中心展厅迎来了第二个碑帖专题展,即「珍秘翰墨——清宫藏善本碑帖特展」。故宫博物院碑帖藏品基本上由两部分构成:小部分是清宫旧藏,大部分是一九四九年后新入藏。

摘要： 中国古书画正重新在世界范围内得到广泛的关注、探求和研究,影响极为深远。但古书画经过悠久传承也形成了相当复杂的真伪鉴定问题,因此本文主张应予以认真的研究和清理,逐步建立相对统一的标准。笔者将审美引入古书画的鉴定过程,主张应认真看画,看懂画,从审美的角度和方法揭示作品的内在性、艺术性和独特性。审美价值是作品的灵魂和魅力。本文以具体作品的列举来说明审美至鉴定的统一过程。最好的鉴定家其实就在作品本身。

摘要： 启功出生于民国初年,自幼过目古书画数量浩繁,并且长期浸淫于古书画的创作活动中,这为其从事古代书画的鉴定研究提供了坚实的基础。如果严格从学理角度来讲,真正能体现启功古书画鉴定水平和学术成就的事件,毋庸置疑当属20世纪80年代在全国范围内开展的古书画鉴定工作。

摘要： 田洪、蒋朝显编著的《傅申论张大千》近日由浙江大学出版社出版。作为古书画研究系列之一种,是书集收录了古书画鉴定家、书画家傅申先生研究张大千的系列文章,上迄20世纪70年代就读耶鲁大学时,下至21世纪以来执教台湾大学艺术史研究所期间。编者在遴选并加以修订后收入本书,意以此全面呈现傅申先生“血战”张大千的学术历程。

摘要： 波士顿美术博物馆的中国展厅面积并不算大,为了平衡各门类展示的数量比例,以及考虑到古书画长期暴露的危害,这里日常陈列的宋元绘画少之又少,亚洲部主管白铃安介绍,这些书画作品,每隔半年会更换一次。据2019年她在接受采访时透露,其馆藏全部宋元画作的数量为213件。即使是博物馆常客,也无缘看到“全美宋元古画收藏第一”的藏品概貌,能否在数次参观中有幸观其核心藏品,也要凭运气。

摘要： 思想初建赵无极虽画油画,一开始却是受传统文化浸润的。1921年,他出生于北平的书香门第,父亲虽是银行家,却热爱绘画,喜欢收集古书画。两位叔父一位是文学教师,一位留学法国,赵无极的袓父还会监督赵无极背诵先秦诸子百家的文章及唐宋诗词,家中长辈的有意无意皆培养起赵无极对绘画和艺术的兴趣,这便是他艺术生涯的启蒙。

摘要： 游春活动,最早是出自对亲人的纪念,洒扫祭拜,慎终悼远,并早已渗透在中国人的伦理道德深处。隋唐时代,以郊行为代表的游春活动业已成为放松精神、娱乐身心、陶冶情操的重要活动之一,在继承历代的基础上,形成了其独具特色的面貌。尤其是宋代以后,逐步展现出世俗化、商业化的时代特征,表达了古人对生产和生活美好的愿望,以及驱邪求吉、祈福消灾、天人和谐等终极生存意义的追求,为元、明、清乃至今日所继承。一、最爱湖东行不足—郊行1200多年前的一天,诗人白居易还是杭州刺史。

摘要： 本文对古书画修旅工艺进行分析,首先指出修旅关键环节所要遵循的原则,然后阐述修裱方案的制定内容,最后分析揭裱修复的流程与方法,主要包括消毒、去污、揭旧、补芯、全色等方面。力求通过本文的研究,传杨传统书画装潢技艺,使我国古书画恢复本来面貌,从而得到良好的保护,充分发挥历史与观赏价值。

摘要： 在现代书画鉴定学科发展起来以前,书画鉴定一直带有神秘感,原因大致有以下几点:其一,古代书画往往被收藏在宫廷与私人手中,在没有出版物和博物馆的古代,只有少数人可以见到这些作品。而鉴定需要观察、研究、比对、分析大量作品,才能深刻认识作品,获得相对正确的鉴定结论。其二,在这些少数得见大量古书画的人中,由于天分、学力、条件的不同,真正能把握鉴定规律者更少之又少。其三,这些极少数的古代杰出鉴藏家.

摘要： 高校校藏是我国文物保存管理单位的重要组成部分,其中纸质文物收藏在高校校藏中占比较大,主要包括古书画、古籍、金石碑帖等.鉴于目前高校校藏文物的保护意识与保护手段不足的现状,以西安美术学院美术博物馆校藏书画保护修复为例,简述了修复保护工作的进程,对高校开展校藏纸质文物保护的意义、保护的方式、保护注意事项等问题进行阐述.

摘要： 笔者从一九七二年十月份开始专职从事修复装裱中国历代书画工作,在工作期间,深受国内有名的苏帮和扬帮修复名师徐茂康和华启明师傅等精心培养和耐心指教,我和同事们一起努力学习,刻苦钻研,几年后都能掌握、处理历代书画传统修复装裱工作,如纸本和绢本的手卷、册页、立轴、横披、镜片等不同款式的方法.我在上海博物馆从事裱画工作十五年,在一九八七年十月,有机会到达伦敦后,被伦敦大学亚非学院任教中国古书画艺术和佛教艺术的韦陀教授获悉推荐,被大英博物馆亚洲部主任罗森教授邀请,受聘于修复部工作,在一九九二年获得了长期工作的职位,至今已在此工作了三十年.在工作期间,带教过许多来之世界各国的实习生,及四位正规的为大英博物馆工作的学生,前两位已离开,去其它博物馆工作了,现在带教的是Valentina Marabini和Carol Weiss.在工作中我一直是用中国的传统方法,以上海博物馆的要求和标准,修复和装裱中国历代古书画,常得到领导和同仁们的好评.三十年来,我在大英博物馆修复和装裱了不少技术难度较高的绘画作品.

摘要： 染色技术是古书画装裱修复工序中不可缺少的重要组成部分,在实际工作中有很广泛的应用空间.书画装裱中的镶料、古旧书画的补纸、托纸等裱褙用辅料,常常需要用藤黄、赭石、花青、墨汁等国画颜料染成旧色,以便于装裱时与画芯的气韵色彩保持一致.同时,当画芯颜色缺失需要全色恢复画面整体性时,需要用朱砂、石青、铅白等常用颜料进行配色、补色.

摘要： 荆州博物馆在可移动文物普查过程中,对20世纪六七十年代封存的一批古书画进行了清理,发现二、三级文物128件(套),其时代包括明、清和近代,书画内容丰富,具有很高的历史价值、艺术价值和研究价值.在对这批珍贵书画文物保护修复过程中,对其保存环境、病害类型和病害原因进行了分析研究,针对不同书画文物的病害类型采取不同的保护修复工艺,使这批珍贵书画文物得到妥善保护,并为此类文物的保存提供合理建议.

摘要： 揭展是书画重新装裱过程中最重要的一环.在装裱过程中所用的浆糊往往与昼心、命纸很难分离,导致揭展过程复杂,且容易造成古书画的损毁.传统的揭取方法是用水长时间闷润书画以降低浆糊的粘性,然后用手指在命纸上轻轻地捻搓,使旧命纸和浆糊从画心背面剥离,此方法对于难揭展的纸质画心极易揭晃.本研究利用芽胞杆菌发酵胞外液制备生物揭展剂,并通过作用于棉料宣纸老化材料验证了揭展效果.试验结果表明:枯草芽胞杆菌的发酵液去除菌体并透析后获得的生物揭展剂揭展效果较好.利用扫描电镜和拉力强度检测分析了生物揭展剂揭展的安全性,结果表明:该生物揭展剂能够降低剥离力和纤维指数、与用水闷润相比增加了宣纸样品在闷润后的抗拉强度,且对宣纸微观结构无明显影响,提高了揭展安全性.在此基础上,对成套明代水陆画进行揭展,取得了良好效果.

摘要： 清中期以来,广东经济渐趋繁荣,古书画鉴藏之风兴起,藏家辈出.佛山吴荣光(1773～1843年)精书法,善鉴藏,是广东鉴藏之风的先行者.在仕游天下的同时,吴荣光利用特殊的身份,与博雅文士游历,和文物藏家交往,饱览饫看丰富的私家收藏,练就了非凡的鉴赏眼力.吴荣光积极投身于个人收藏的事业,在北方和江南搜求名迹,惨淡经营,庋藏书画堪具规模,拉开了南粤书画鉴赏、收藏之序幕.晚年,吴荣光手不释卷,开始了浩繁的著述工作,整理历年的书画文物收藏,著成《辛丑销夏记》,并依托着乡邻同好的交际网络直接或间接指导了广东的一系列鉴藏活动,成为广东书画收藏史上名副其实的先行者和书画鉴赏风气的领路人.本文主要依据《辛丑销夏记》,参阅其他相关文献,仔细梳理,试图从交游对吴荣光鉴藏的作用、吴荣光书画鉴藏态度与趣味、吴荣光书画收藏来源与去向、吴荣光对藏品的阅玩、吴荣光鉴定书画的经验等方面,立体地呈现出吴荣光丰富而生动的古书画鉴藏活动之基本面貌,揭示出收藏家本人在古书画收藏、鉴定、欣赏方面的主要特征,希冀引发更为深入的探讨和研究.

摘要： 古代绘画是一种重要的艺术表现形式,是中华文明的重要组成部分,是中国艺术的瑰宝.光谱分析方法是文物无损检测的主要技术手段之一.高光谱成像技术,特别是在短波红外波段,可以更深层次、更直观与更清晰的了解古书画病害特征、颜料组成、绘画技法等方面信息,得到其他技术难以发现的文物形貌信息。本研究利用自主集成研发的短波红外地面成像光谱系统，获取古书画高空间分辨率、高光谱分辨率的短波红外成像光谱数据，进行古书画等多方面应用研究。结果表明短波红外成像光谱数据对于起稿线等线描特征提取、颜料识别与分类、涂改与涂沫痕迹等隐藏信息提取有着非常好的效果。本研究的开展将拓展短波红外高光谱数据的在文物研究方面的应用范围，为文物科技工作带来新的有效的技术途径，将在文物数字化存档、文物诊断、文物修复等方面发挥重要作用。

摘要： 刘墉书法四屏由于年代久远,出现了严重的折痕和断裂,因此要卸去装饰的材料,如天、地杆,揭去绢,被纸和命纸,并进行清洗去污、修补残缺,再按要求重新裱成适宜的品式.这个重新装裱的过程中有揭裱.揭裱的目的是为恢复、保持书画本来面貌,有益于收藏、观赏、更有益于书画寿命.

摘要： 刘墉书法四屏由于年代久远,出现了严重的折痕和断裂,因此要卸去装饰的材料,如天、地杆,揭去绢,被纸和命纸并进行清洗去污、修补残缺,再按要求重新裱成适宜的品式.这个重新装裱的过程中揭裱.揭裱的目的是为恢复、保持书画本来面貌,有益于收藏、观赏、更有益于书画寿命.具体分为裁切废旧饰料、准备好修画的材料和工具、挑刮污物、清洗去污、染配补纸、润揭画心、补画心、托画芯几个步骤。

摘要： 纸质书画文物是中国古代艺术的结晶,是历史面目的真实记录,有着重要的价值.但是,随着岁月的流逝,这些作品同时受内因和外因影响,最终引起纸质书画的损坏.洪范《水墨竹石图》轴为苏州博物馆三级藏品,此画笔墨简练,饶有意趣,技法娴熟,有很高艺术性.由于原件卷舒不当,保存环境不佳,致使画面多处受损,画心已经起翘脱浆,有霉斑破洞,中心与边缘均因酸化而发黄,画心纸多处依帘纹走势而横向开裂移位,特别是画面下端纸心龟裂、黑色尘垢黏附,更兼有前次修复时留下的各种痕迹,修复难度可见一斑.作者详细制定了修复方案,通过运用去污、揭褙、隐补、胶矾加固、接笔全色等传统苏裱修复方法对破损书画进行了保护与修复,使画作恢复了原貌.

摘要： 贴条是书画文物修复过程中针对断裂、折痕进行加固的修复方法,一般在两种情况下使用,一种是揭裱修复时贴敷在命纸上的纸条,一般为宽3～5mm的单层棉料单宣;另一种是非揭裱修复时,贴敷在褙纸上的纸条,一般为宽5～7mm的已托棉料单宣.贴条处的厚度、柔软度、平整性影响着文物的寿命,通过实验发现,直线型贴条效果好于曲线型贴条;母浆黏度高,贴条修复时糨糊浓度低的好于浓度高的.将这一实验结果应用到具体文物修复中,收到了较好的修复效果.

摘要： 本发明创造提供了一种书画的支撑结构、书画及书画的制备方法，支撑结构从上到下依次包括表层、中层和底层，表层和中层之间通过第一粘结层连接，中层和底层之间通过第二粘结层连接，支撑结构的上表面设置若干个开口方向向上的槽，槽沿竖直方向贯穿表层和中层并伸入到底层的中上部。本发明创造所述的支撑结构新颖，增强书画的艺术性，具有良好的仿古视觉感，提升品位，良好的诠释了中国的文化，手感好，制备方法简单，无需对设备进行改造。

摘要： 一种书画装置、书画设备及书画辅助方法。该书画装置包括：显示部，被配置为显示预设书画信息；图像采集部，被配置为采集用户面前的图像；识别单元，与图像采集部通信连接，被配置为根据图像识别书画区域；控制单元，其中，控制单元分别与显示部以及识别单元通信连接，控制单元被配置为控制显示部显示预设书画信息，显示部显示的图像光被传输到用户的眼中且预设书画信息的虚像映射在书画区域中。该书画装置应用增强显示技术，使用户对映射在书画区域中的预设书画信息的虚像进行临摹，在反复练习过程中，提高练习体验和效果。

摘要： 本实用新型公开了一种可抑制古书酸化的古书用放置柜，包括装置外壳、风机和泡沫保护层，所述装置外壳的内部安装有处理箱体，且处理箱体的外侧铰接固定有密封箱门，所述处理箱体的内部安装有升降架，且升降架的正下方连接有书夹，所述风机安装在处理箱体的内部，且处理箱体的外侧焊接有卡条，所述处理箱体的外侧连接有雾化机，且处理箱体的外侧电线连接有时间控制器，所述时间控制器的外侧连接有烘干器，且烘干器的外侧连接有按钮面板，所述泡沫保护层的外侧连接有储存书柜，且储存书柜的一侧连接有运输带。该可抑制古书酸化的古书用放置柜，采用升降架与雾化机，便于根据书本的长度调节升降架的伸缩距离，确保对比书本固定的便捷性。

摘要： 本发明公开了一种可快速搭设和具备报警功能的古书画展示装置，属于机械展示技术领域，包括展示箱、第一电动伸缩杆和第二电动伸缩杆，展示箱内壁顶端的一侧设有人体感应报警器，展示箱内壁的中部安装有隔板，隔板顶部的一侧固定设有第二电动伸缩杆，第二电动伸缩杆的顶部贯穿展示箱的顶端置于展示箱的顶部，第二电动伸缩杆的顶端与支撑杆的底端固定连接。本发明通过设有的两个第一电动伸缩杆和夹轴杆的配合，可以固定不同长度的画卷，灵活性更强；设有的夹杆可以通过与夹片的配合，可以实现对需要竖直摆放的画卷进行固定；设有的第一玻璃夹杆和第二玻璃夹杆可以插入玻璃板，对画卷进行保护，避免游客污染画卷。

摘要： 本发明涉及一种古书画艺术品复制方法，该方法使用高象素数码照相机对古书画艺术品进行拍照，生成原稿数码图像，使用彩色喷墨打印机将原稿数码图像输出打印在低温宣纸上，生成打印画稿，将打印画稿在常温干燥环境中进行紫外光照射，形成复制初稿，使用高象素数码照相机对复制初稿进行拍照，生成初稿数码图像，根据原稿数码图像的数据对初稿数码图像进行修正，生成复制数码图像，启动打印机，将复制数码图像输出打印在低温宣纸上生成复制画稿，对复制画稿覆膜，形成古书画复制品。本发明最大限度的再现了原作的风貌和神韵，实现古书画艺术品进行高保真、高精度的复制。

摘要： 本发明公开了一种书画装裱浆糊及其制备方法。该书画装裱浆糊，主要由下述重量份数的组分制成：面粉：200份；白矾：1份；川椒：0.8份。本发明的书画装裱浆糊pH值较高，粘度较好，有一定的防霉能力，且浆糊涂布后的宣纸在白度、裂断长、耐折度、抗张强度四个方面都有比较好的表现。本发明的书画装裱浆糊可以应用于书画装裱修复工作中。特别是对文物级古书画的重新装裱修复具有抗菌性好，对书画腐蚀少，粘度适中，手感好等多项优点。

摘要： 本发明公开了一种可快速搭设和具备报警功能的古书画展示装置，属于机械展示技术领域，包括展示箱、第一电动伸缩杆和第二电动伸缩杆，展示箱内壁顶端的一侧设有人体感应报警器，展示箱内壁的中部安装有隔板，隔板顶部的一侧固定设有第二电动伸缩杆，第二电动伸缩杆的顶部贯穿展示箱的顶端置于展示箱的顶部，第二电动伸缩杆的顶端与支撑杆的底端固定连接。本发明通过设有的两个第一电动伸缩杆和夹轴杆的配合，可以固定不同长度的画卷，灵活性更强；设有的夹杆可以通过与夹片的配合，可以实现对需要竖直摆放的画卷进行固定；设有的第一玻璃夹杆和第二玻璃夹杆可以插入玻璃板，对画卷进行保护，避免游客污染画卷。

摘要： 本发明涉及一种古书画艺术品复制方法，该方法使用高象素数码照相机对古书画艺术品进行拍照，生成原稿数码图像，使用彩色喷墨打印机将原稿数码图像输出打印在低温宣纸上，生成打印画稿，将打印画稿在常温干燥环境中进行紫外光照射，形成复制初稿，使用高象素数码照相机对复制初稿进行拍照，生成初稿数码图像，根据原稿数码图像的数据对初稿数码图像进行修正，生成复制数码图像，启动打印机，将复制数码图像输出打印在低温宣纸上生成复制画稿，对复制画稿覆膜，形成古书画复制品。本发明最大限度的再现了原作的风貌和神韵，实现古书画艺术品进行高保真、高精度的复制。

摘要： 本发明公开了一种书画装裱浆糊及其制备方法。该书画装裱浆糊，主要由下述重量份数的组分制成：面粉：200份；白矾：1份；川椒：0.8份。本发明的书画装裱浆糊pH值较高，粘度较好，有一定的防霉能力，且浆糊涂布后的宣纸在白度、裂断长、耐折度、抗张强度四个方面都有比较好的表现。本发明的书画装裱浆糊可以应用于书画装裱修复工作中。特别是对文物级古书画的重新装裱修复具有抗菌性好，对书画腐蚀少，粘度适中，手感好等多项优点。

摘要： 本实用新型公开了一种多功能古书画修复清洗台，涉及古书画修复技术领域。本实用新型的结构是：在支架的上面搁置有水槽；在水槽内，从下到上依次对称连接有框架、网格和案板；在水槽的左右两边，分别设置有左喷头和右喷头，左喷头和右喷头其进水口分别连接热水器和纯水机，其出水口分别对着网格或案板上的古书画；在在水槽的底部中央设置有下水管。本实用新型具有下列优点和积极效果：①直接对书画进行清洗，操作简便；②直接出纯水不会造成二次污染；③直接排除污水；④不易损伤文物；⑤水槽连接热水器温度可以精准调控，不会忽冷忽热；⑥具备多功能用途，红色大漆案板清洗书画，丝绸网格可以清洗绢本画心。