叙事风格
叙事风格的相关文献在1987年到2022年内共计969篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文942篇、会议论文27篇、专利文献2797篇;相关期刊477种,包括西部广播电视、新闻研究导刊、大众文艺等;
相关会议23种,包括首届长三角影视传媒研究生学术论坛、全国网络文学理论研讨会、第四届重庆新闻传播研究生学术论坛等;叙事风格的相关文献由988位作者贡献,包括吴义勤、刘婷、姜广平等。
叙事风格
-研究学者
- 吴义勤
- 刘婷
- 姜广平
- 曹金合
- 李小刀
- 李志方
- 杨亚林
- 茹以
- 傅巧娜
- 刘洋
- 刘浏
- 刘火
- 刘璐
- 刘静
- 吴惠敏
- 吴楠
- 周宏
- 周方
- 周沭林
- 姜雯
- 孙舒
- 尚继武
- 常仕璇
- 康宁
- 张兵芳
- 张引
- 张昭兵
- 徐枫
- 施燕飞
- 时间之葬
- 晓华
- 曹志鹏
- 李勇智
- 李婷
- 李文哲
- 李静
- 杨中举
- 杨少伟
- 杨峻基
- 栾明
- 梁媛元
- 欧阳如一
- 殷实
- 汪政
- 王亮
- 王学谦
- 王巧
- 王泱
- 王涛
- 王迪
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王继子;
孟泽婧
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摘要:
本文试图从专业化角度审视并用学理化思维归结当代红色舞剧的戏剧性特质及其体现方式,强调舞剧艺术是对舞的艺术性和剧的叙事性有着不可或缺的双重钢需,意在唤醒当代中国舞剧创作中容易被淹没和忽略的舞剧之筋脉——戏剧性的存活与存在,并以上海歌舞团红色经典舞剧《闪闪的红星》和《永不消逝的电波》为例,从叙事手法的“硬”与“融”之迥、人物形象的“凸”和“扁”之异、叙事线条的“单”和“复”之区、叙事情感的“扬”和“抑”之别四个方面,剖析和阐明两剧在叙事手法和叙事风格方面的特点及异同,从而映射中国当代红色舞剧在戏剧性叙事手法与风格方的变化及特点,并附少许思考以共勉。
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齐鹿星
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摘要:
事实类新闻作品是对社会中有新闻价值事件的再呈现,能引起观众的普遍兴趣。为了达到更好的传播效果,事实类新闻中叙事策略起到的作用不容忽视。本文从叙事视角、叙事逻辑、叙事节奏以及叙事风格4个角度出发,分析事实类新闻作品如何在客观表现事件完整过程的基础上,既让观众收获更好观看体验,也能引发在更深社会层面的思考,使新闻作品实现更多价值。
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黄子娴;
韦平
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摘要:
灾难是被建构和被诠释的。作为具有极高新闻价值的硬新闻的一种,灾难报道能够充分地体现出一个国家主流媒体所持有的价值理念以及媒体技术发展水平。新冠肺炎疫情爆发后,公众对疫情相关各种信息的需求急剧提升,电视作为最具有公信力和时效性的媒体,在疫情的报道中发挥了重要作用。以新冠肺炎疫情的电视新闻报道为切入点,分析了欧美电视新闻中所呈现出来的灾难叙事及其新动向,并提出了我国电视媒体可资借鉴的方向。
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陈凯一
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摘要:
自2019年起,《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》三部主旋律献礼电影先后接棒“国庆档”,形成了“我和我的”强IP,培育了新的观影习惯。在新时代语境下,“我和我的”系列从叙事风格、人物书写、类型元素、影像创作等多方面进行了大胆尝试,迎合了新时代“小”的情绪偏好与“平民”视角的审美偏好,为日后新主流电影的创作提供了借鉴与参考。
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李祥伟;
方一安
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摘要:
近年来,在国家文化经济政策支持下,大量优秀的国产动漫电影成功出圈,2019年上映的《白蛇·缘起》因其动人故事、唯美国风的精良制作,被誉为“国漫之光”,2021年作为其最新续集的《白蛇2:青蛇劫起》(以下简称《青蛇劫起》)上映期间票房近至6亿,已然超出其前作《白蛇·缘起》。《青蛇劫起》不论是人物塑造、叙事风格和动画表现等,都比以往国产动漫影片更为创新,这也成为社会关注的热点话题,更引起学者研究的兴趣。
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茅银辉;
谢诗蕾
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摘要:
奥尔加·托卡尔丘克是波兰当代家喻户晓的女作家,2018年诺贝尔文学奖获得者。她善于在作品中融合民间传说、自然、宗教故事等元素来观照波兰的历史和人类生活,她的写作视角新奇,视时空边界如无物;笔法奇幻,借鉴后现代的叙事策略;文风清新,灵动而充满趣味性。在30多年的创作生涯中,托卡尔丘克在对传统魔幻现实主义文学借鉴、选择性继承的基础上,糅合自身写作特色,形成了独具个人色彩的魔幻现实主义风格。
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徐月华
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摘要:
2001年,英国作家伊恩·麦克尤恩的长篇小说《赎罪》问世,震动了整个英美文坛。小说在开篇第一部分,就仿佛带领读者重回简·奥斯汀创作时代的英国乡村庄园,而在一次电视采访中,伊恩·麦克尤恩将《赎罪》称为他的“简·奥斯汀”小说,可见简·奥斯汀的小说对这部作品确有不小的影响。这种影响主要体现在创作立场、叙事风格和诉求传达上。然而,《赎罪》后续部分的文体转换,又使读者迅速抽离出身,待到读完整个故事,读者甚至能从中窥见整个英国小说历史的发展痕迹。显然,作为一部实验性作品,它不仅继承于简·奥斯汀小说,更是对简·奥斯汀小说、甚至是整个英国传统小说的突破和创新。它的成功,为当代文学创作提供了宝贵经验。
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王曼
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摘要:
中国神话故事诞生于中国民族文化,是人们在生活与生产过程中对自然界、人与自然关系以及社会形态的想象,本身便是一种民族性叙事,被应用于动漫表达之时,其民族性叙事的功能与效用更是得到了强调。步入新时期后,中国动漫电影的发展经历了“繁荣—沉寂—复兴”三个阶段,动漫电影中神话元素应用是振兴民族性叙事的关键。为顺应时代发展与丰富动漫内涵,需要积极吸取经验,将传统神话故事进行现代化的移植与主体重构,推动神话背景、角色以及神性的时代发展。
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南帆
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摘要:
根据作家的自述,长篇小说《镜中》的标题力图表示“任何艺术都是人间镜像”。也可以借用“镜像”形容艾伟的叙事风格:精准、清晰、犀利,“状难写之景如在目前”。《镜中》交错地显现各种建筑的造型、光线、色调;众多植物摇曳纷披、绿肥红瘦;杭州的晚秋或者纽约的雪夜犹如优美的镜头画面。然而,如同一柄双刃之剑,这种文字展示的灾祸与苦难令人战栗。惨烈的车祸与破碎的身体,巨大的痛楚猝不及防地降临,内心的疼痛与分裂。
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何小天
- 《全国网络文学理论研讨会》
| 2014年
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摘要:
网络文学作为当下文学重要的组成部分,已经在讲故事的时候,通过包含"热血""治愈""正能量"等等的文学作品里弘扬社会主义核心价值观,曾经有朋友说过,玄幻小说其实最励志,讲述的故事都是一个小人物如何一步一步通过修炼自身而成为大英雄的故事,网络文学的叙事风格和语言接地气,通俗易懂,抛开一些玄幻、仙侠、穿越的外衣,内核都是真正的中国故事.网络文学的主力军大多数都继承了中国古典文学的传统,大多数玄幻、仙侠等男性网文本质上都是武侠小说的变体,武侠小说也和中国古典文学有千丝万缕的联系,而女频网文很多也都是宫廷秘史小说的延展.但网络文学的一个巨大问题在于没有评价系统:而没有评价系统的源头在于从理论上缺乏根源,传统文学的评价理论包括西方文学已有的文学理论,加上五四以来中国文学形成的各种文学理论,已经有成型的体系;而网络文学评价标准对于网络文学也是不一样的。
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林磊
- 《第26期中国电影学博士论坛》
| 2018年
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摘要:
在数字技术不断发展的时代,电影不论是产业形式还是影像本体,都与其他的媒介(如电视、游戏、网络等)产生密切的联系和互动.这时,电影变成一个庞杂多变的融合体,越来越难以用理论概括与提炼.如何去将这种庞杂多样的电影经验做一个恰当的理论概括,成为最棘手的问题.本文旨在从“后电影”(Post-cinema)理论出发,重新挖掘当代电影的形式与风格,归纳出“后连贯性”的叙事与剪辑特征,进而探讨在数字融媒时代,电影超验时空与观众萌生的新型关系,为当代电影的理论研究提供一个全新的视角.
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林磊
- 《第26期中国电影学博士论坛》
| 2018年
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摘要:
在数字技术不断发展的时代,电影不论是产业形式还是影像本体,都与其他的媒介(如电视、游戏、网络等)产生密切的联系和互动.这时,电影变成一个庞杂多变的融合体,越来越难以用理论概括与提炼.如何去将这种庞杂多样的电影经验做一个恰当的理论概括,成为最棘手的问题.本文旨在从“后电影”(Post-cinema)理论出发,重新挖掘当代电影的形式与风格,归纳出“后连贯性”的叙事与剪辑特征,进而探讨在数字融媒时代,电影超验时空与观众萌生的新型关系,为当代电影的理论研究提供一个全新的视角.
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林磊
- 《第26期中国电影学博士论坛》
| 2018年
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摘要:
在数字技术不断发展的时代,电影不论是产业形式还是影像本体,都与其他的媒介(如电视、游戏、网络等)产生密切的联系和互动.这时,电影变成一个庞杂多变的融合体,越来越难以用理论概括与提炼.如何去将这种庞杂多样的电影经验做一个恰当的理论概括,成为最棘手的问题.本文旨在从“后电影”(Post-cinema)理论出发,重新挖掘当代电影的形式与风格,归纳出“后连贯性”的叙事与剪辑特征,进而探讨在数字融媒时代,电影超验时空与观众萌生的新型关系,为当代电影的理论研究提供一个全新的视角.
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林磊
- 《第26期中国电影学博士论坛》
| 2018年
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摘要:
在数字技术不断发展的时代,电影不论是产业形式还是影像本体,都与其他的媒介(如电视、游戏、网络等)产生密切的联系和互动.这时,电影变成一个庞杂多变的融合体,越来越难以用理论概括与提炼.如何去将这种庞杂多样的电影经验做一个恰当的理论概括,成为最棘手的问题.本文旨在从“后电影”(Post-cinema)理论出发,重新挖掘当代电影的形式与风格,归纳出“后连贯性”的叙事与剪辑特征,进而探讨在数字融媒时代,电影超验时空与观众萌生的新型关系,为当代电影的理论研究提供一个全新的视角.
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林磊
- 《第26期中国电影学博士论坛》
| 2018年
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摘要:
在数字技术不断发展的时代,电影不论是产业形式还是影像本体,都与其他的媒介(如电视、游戏、网络等)产生密切的联系和互动.这时,电影变成一个庞杂多变的融合体,越来越难以用理论概括与提炼.如何去将这种庞杂多样的电影经验做一个恰当的理论概括,成为最棘手的问题.本文旨在从“后电影”(Post-cinema)理论出发,重新挖掘当代电影的形式与风格,归纳出“后连贯性”的叙事与剪辑特征,进而探讨在数字融媒时代,电影超验时空与观众萌生的新型关系,为当代电影的理论研究提供一个全新的视角.
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马娟
- 《第十四届全国高等院校版画年会》
| 2018年
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摘要:
作为绘画艺术的一个门类,版画自身的发展之初就带有了叙事性.丝网版画作为一种艺术表现形式,在艺术创作中有着十分重要的位置.本文通过从“叙事”者角度、“观看”者角度、叙事的时空环境和图像叙事四个方面着重阐述丝网版画作品的“叙事性”表现,通过解读和分析丝网版画作品,了解丝网版画在进行艺术创作时的叙事方式,以及图像的“叙事性”表现.
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马娟
- 《第十四届全国高等院校版画年会》
| 2018年
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摘要:
作为绘画艺术的一个门类,版画自身的发展之初就带有了叙事性.丝网版画作为一种艺术表现形式,在艺术创作中有着十分重要的位置.本文通过从“叙事”者角度、“观看”者角度、叙事的时空环境和图像叙事四个方面着重阐述丝网版画作品的“叙事性”表现,通过解读和分析丝网版画作品,了解丝网版画在进行艺术创作时的叙事方式,以及图像的“叙事性”表现.
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马娟
- 《第十四届全国高等院校版画年会》
| 2018年
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摘要:
作为绘画艺术的一个门类,版画自身的发展之初就带有了叙事性.丝网版画作为一种艺术表现形式,在艺术创作中有着十分重要的位置.本文通过从“叙事”者角度、“观看”者角度、叙事的时空环境和图像叙事四个方面着重阐述丝网版画作品的“叙事性”表现,通过解读和分析丝网版画作品,了解丝网版画在进行艺术创作时的叙事方式,以及图像的“叙事性”表现.