叙事时空
叙事时空的相关文献在1994年到2022年内共计134篇,主要集中在中国文学、电影、电视艺术、世界文学
等领域,其中期刊论文134篇、专利文献6545篇;相关期刊104种,包括苏州科技学院学报(社会科学版)、东南传播、声屏世界等;
叙事时空的相关文献由137位作者贡献,包括王文勇、刘品品、周大宝等。
叙事时空
-研究学者
- 王文勇
- 刘品品
- 周大宝
- 孙艳
- 孟滢
- 张丽
- 李爽
- 李秋
- 王青兰
- 白顺阶
- 马彦婷
- 丁思瑶
- 付喆
- 任佳希
- 何秋瑛
- 余戈
- 余韬
- 侯晓囡
- 兰立亮
- 关键
- 冯婷
- 冯学民
- 冯思婧
- 冯馨叶
- 刘勇
- 刘泽
- 刘素青
- 刘进才
- 刘长华
- 刘静
- 史博公
- 吉兆荣
- 吕文丽
- 吴健
- 周健
- 周华1
- 周雪花
- 唐元兢1
- 夏中南
- 姜姗姗
- 孙兆泽
- 孙千惠
- 孙彧
- 宋高熙
- 崔锋娟
- 张同霞
- 张咪
- 张娟
- 张德强1
- 张晏滋
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贾音
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摘要:
魔幻现实主义文学的表现方法深深地影响了电影的创作,由徐超执导、王朔编剧的《不老奇事》就运用了典型的魔幻现实主义的艺术手法。电影在叙事方式上抛弃了常规的表达方式,将故事设定在童年、青年、瑞士求学、意识流交叉形变的叙事时空下,营造出恣意穿梭的魔幻空间。同时,影片中还在人物造型、场景布置等方面营造了极端化的视觉张力,将影片中的布景、人物和道具都赋予了深刻寓意,来表达对现实的思考,极具魔幻现实主义特色。
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曾泽欣
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摘要:
《梧桐雨》作为一部诗剧,在强调其抒情性的同时不可忽略其叙事性。叙事意象上,“金钗钿合”和“梧桐树”是该剧的眼睛;叙事时空上,整出戏都发生在秋天,而大空间上经历了从宫中到马嵬坡再回到宫中的转变,小地点又有从宫殿内到梧桐树下的转变;叙事主题上,白朴借李、杨两人爱情的荒诞与唐明皇的无奈,寄寓了人生的荒凉无奈感;与《长生殿》的叙事结构类似,二者都重在爱情线,但《梧桐雨》在最后隐去了政治线,集中描写唐明皇的深情。
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姜姗姗
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摘要:
奇幻片作为一种电影类型,近年来随着文化语境多元化的发展,也被赋予了新的文化内涵和时代特征,体现出一种陌生化的形态。近年来我国奇幻片大体是通过对经典神怪角色形象的改造、对新型鬼怪角色形象的创造、对经典人物角色形象的创新造成角色形象上的陌生化;通过情节设置创新带来故事讲述上的陌生化;通过架空历史时空、虚构虚拟时空、穿越不同时空三种时空新建方式设置影片叙事时空上的陌生化。这些陌生化手法的运用,创新了奇幻片的内容建构,为观众带来了全新的感官刺激和陌生的观影体验,成为推动国产奇幻片市场再度崛起的重要因素。
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滕晓瑜
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摘要:
电影《山河故人》基于导演贾樟柯对现实世界的观察和认知,讲述了山西汾阳姑娘沈涛与两位好友张晋生、梁建军跨越26年的情感变化与时代变迁的动人故事。文章以《山河故人》的叙事建构为研究,首先对影片中叙事时空的建构进行分析,重点阐述了三段叙事时空的打造以及导演对故乡空间的独特塑造;其次从场景建构层面出发,对片中的场面调度和意象设置进行了探讨。
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杨桃莲;
钟浩
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摘要:
VR虚拟现实技术诞生后,以其强烈的沉浸式体验,成为新的视觉叙事媒介,顺其自然地应用到电影艺术中。VR电影对空间的充分利用也给叙事带来新的思考。基于加布里尔·佐伦的空间叙事理论,从空间叙事与主题、人物塑造和事件发展、意义共享三个维度对中外两个VR电影作品进行差异分析,一方面探求空间叙事理论与VR电影实践应用是否匹配,希望为VR电影的空间叙事尝试提供重要的理论支撑,另一方面从空间叙事角度为VR电影的技术创新发展提供建议。
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田晓璇;
张晏滋
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摘要:
近年来,追光动画①的作品类型较为多元,其中有本土化的纯原创作品《阿唐奇遇》《猫与桃花源》,有民俗文化与神话传奇结合的影片《小门神》,还有改编自民族语境下的经典传说《新神榜:哪吒重生》《白蛇:缘起》《白蛇2:青蛇劫起》。从这几部作品中我们不难看出,追光动画在视觉上主打东方美学风格,同时在叙事策略上亦注重对精神话语的当代阐释。《白蛇:缘起》改编自千年传诵的民间传说,除了呈现古典唯美的画面质感,影片将叙事时空向前推进五百年。
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王文勇;
王青兰
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摘要:
文学叙事不仅仅要注意叙事时间的虚拟性与现实性,而且还要关注叙事空间的多样化转换."多年以后"的叙事时间,完全存在于故事的虚拟时间之中,却呈现了从现实时间向虚拟时间的转换过程.其中表面上是一个叙事时间处理的问题,本质上却呈现了叙事空间的不同转换."中叙"叙事充分注意到了虚拟性与现实性相交织的叙事时空,有意淡化故事时间与叙述时间的边界,从而进一步提高了文学叙事的审美价值.
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王文勇;
王青兰
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摘要:
文学叙事不仅仅要注意叙事时间的虚拟性与现实性,而且还要关注叙事空间的多样化转换。“多年以后”的叙事时间,完全存在于故事的虚拟时间之中,却呈现了从现实时间向虚拟时间的转换过程。其中表面上是一个叙事时间处理的问题,本质上却呈现了叙事空间的不同转换。“中叙”叙事充分注意到了虚拟性与现实性相交织的叙事时空,有意淡化故事时间与叙述时间的边界,从而进一步提高了文学叙事的审美价值。
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关键
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摘要:
以李子柒为代表的古风IP短视频是当下短视频浪潮中的一股中坚力量,这类短视频的爆红得益于:在内容题材上,选择了世界范围内都可通用的"饮食"文化符号;在叙事形式上,实现了艺术化生产,如自由转换的叙事时空、多元独特的叙事视点、疗愈焦虑的诗画意境.探讨以李子柒为代表的IP古风短视频的叙事策略等,可为"更多的李子柒"提供借鉴.