变奏
变奏的相关文献在1957年到2022年内共计668篇，主要集中在音乐、中国文学、世界文学
等领域，其中期刊论文664篇、专利文献4篇；相关期刊437种，包括中国新闻周刊、新世纪周刊、天津音乐学院学报（天籁）等；
变奏的相关文献由662位作者贡献，包括丫丫、孙涛、幼彤等。
变奏
-研究学者
- 丫丫
- 孙涛
- 幼彤
- 张锐
- 丁芷诺
- 李晨阳
- 杨青
- 胡斌
- 谭金刚
- 丁云
- 丁铖
- 万文兴
- 严文井
- 何满仓
- 余勇
- 冯哲
- 凌惠汕
- 吕华良
- 吴启明
- 宋炳辉
- 张宏
- 张磊
- 方美明
- 曹小冬
- 李享
- 李嘉评
- 李小波
- 李明
- 李鸿盛
- 杨奕
- 杨金
- 林家树
- 林承勋
- 洪克非
- 王佳骏
- 王惠正
- 王树
- 王永振
- 王玥
- 王翊
- 王莉君
- 符春造
- 紫薇
- 胡鹏
- 蔡勇超
- 赵丽宏
- 郑刚
- 郭泽豪
- 郭静
- 钟少恒
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曲焕平
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摘要：
不论在哪里,家乡总是好的!特别是对于那些常年漂泊在外的游子,家乡的温暖,总在夜深人静的时候,总在孤独袭来的时候,像灯光一样,从心脏开始,一点点弥漫了全身。我的家乡是豫西洛宁县一个小山村,名叫大阳村。村子向西就是山区,再往西行是莽莽苍苍的秦岭。村子往东不远,能看见洛宁县城,接着是一马平川通往豫东大平原了。我的家坐落在这片“山口”上。我把起伏的山岭比喻成跌宕起伏的交响乐,到了我们这里,有了变奏,音乐逐渐舒缓、深情,款款地向豫东平原流去。
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史鑫涛
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摘要：
如果说电影是导演的精神世界的外在显现,那么阿巴斯的电影展现的就是他的稚子之心和童真心态。乐观精神是阿巴斯电影的基调,平等态度是阿巴斯电影处理人与事的基本原则,游戏设置是阿巴斯电影的童趣显现。阿巴斯在关注生命日常的同时,也在不断思考和探索电影实验的可能性。他的电影实验不是关于时间和空间的序列和结构问题,而是关于意义建构和信息量的问题。导演角色的设置是阿巴斯电影的实验之一,加减法是阿巴斯电影的更大范围的实验。
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周樱亭
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摘要：
贝多芬《E大调钢琴奏鸣曲》(Op.109)第三乐章中通过一个主题、六个变奏,在音乐中不仅“回顾”了巴洛克时期和古典主义时期主要音乐特点,而且还尽显了浪漫主义音乐中特有的幻想性和抒情性,是对浪漫主义音乐的一个“展望”。文章首先对作品创作背景、音乐内容进行简要分析,再从触键、力度控制等方面对演奏进行深入探讨,为在演奏中更完美地诠释其中的音乐形象提供理论支撑。
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包慧
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摘要：
《茉莉花》是一首脍炙人口的民歌乐曲,改编自中国民歌《鲜花调》,中国留日作曲家追荣祥将这首民歌改编成了萨克斯五重奏,其改编在旋律、和声和节奏等方面极具特点。本文旨在从这首作品中分析《茉莉花》的改编写作手法,了解其创作元素和写作特点以及民歌改编的创作因素,从而运用到萨克斯重奏的改编写作中,为写作萨克斯重奏中国作品提供新的思路和写作方式。
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赵普光
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摘要：
作家的阅读与写作之间有着亘古纠缠不清的关系,这触及阅读史与文学史互动的重要侧面。如果从身份的角度观察,可将阅读史与文学史关系的宏大命题具体化为“作为读者的作家”与“作为作家的读者”的问题。在主客观诸种因素下,“作为读者的作家”与“作为作家的读者”之间的变奏呈现复杂的姿态:靠拢和致意、逃离和回避、回望和反顾、激活和打开、相契和共振,不一而足。在两种身份的互换、互动、互渗中重审阅读与写作的隐秘关联,围绕的是这样的追问:读者何以保留成为作者的可能,作者为何必须是读者。
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罗振亚
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摘要：
时隔三十多年后得以“面世”,却与当下流行的好诗无异,不同年龄、层次的读者纷纷指认其忧郁而美丽,真诚又精致。这种际遇固然源于人类相对恒定精神情感的共通性,更是因为其货真价实的优卓艺术本身的支撑;同时再度印证真正文学精品的魅力,不会因岁月的流逝而受到丝毫减损,相反倒可能如窖藏的陈潭老酒,味道越来越甘醇,在它面前“时过境迁”一词根本就是无效的。这是我面对何向阳的组诗《蓝色变奏》时的最初感觉。
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林文钦
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摘要：
带着一颗安静的心,体验着城市的声音变幻,是别有韵味的事。我所客居的西宁城,一直在声音的变奏中不断前行。每一个经典的城市,它应有所处时代的声音表达,就像那些在历史中风化了的城市记忆,只要那些老西宁人闭上眼睛想象一下,那时的民房、街道,然后感慨历史的变迁和生活的幸福。
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张光芒；
陈进武；
张勇
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摘要：
20世纪二三十年代的南京被推向各派政治势力角逐的舞台,成为当时中国的政治中心和文化中心。1928年,中央研究院在南京建立后,天文研究所、社会科学研究所等相继落户,南京成为自然科学和社会科学发展的重镇。这一时期南京的文化教育事业得到了迅猛发展,金陵大学、中央大学等高等院校汇集了众多知名学者。
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杨碧薇
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摘要：
关于汉语新诗的本质,在不同时期都有人论及。新诗早期,康白情认为"诗是主情的文学"①;周作人表示"我只认抒情是诗的本分"②,"虽然也可以用以叙事或说理,但其本质以抒情为主";郭沫若指出"诗的本职专在抒情"③。即使是在叙事诗红得发紫的年代,高声赞美甘蔗林和青纱帐的郭小川也坚持"诗,真正的诗,主要是抒情的"④……这些简明而又坚决的观点,包含着某种必然的"巧合"。
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杨赢
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摘要：
少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐中年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。而今听雨僧庐下,鬓已星星也悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。——蒋捷《虞美人》请告诉我世间种种/若芸芸众生皆有定则/春会死吗/秋会死吗/正如夏去/又如冬来/都会一去不返吗——佐田雅志《防人之诗》我们在漫长的生命中。
