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Revisiting Jia Zhangke:Individuality, Subjectivity, and Autonomy in Contemporary Chinese Independent Cinema

机译:再探贾樟柯:当代中国独立电影的个性,主体性与自主性

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摘要

Most international film festivals and their audiences treat Jia Zhangke as an auteur: a filmmaker whose body of works demonstrates a logical consistency, stylistic unity, and thematic continuity. In spite of that, film scholars in Mainland China, Europe, and North America rarely discuss him and his works in those terms. The appellation zuozhe dianying (auteurist cinema) was used in Chinese film criticism during the first half of the 1990s to discuss directors including Zhang Yuan, Wang Xiaoshuai, Wu Wenguang, Duan Jinchuan, Lou Ye, and Jia Zhangke, who worked outside the state-regulated film production and distribution system. Yet it was dropped completely by 1999 as these filmmakers unanimously expressed their preference to be called duli yingren (independent filmmakers). Hence, if we discuss Jia in auteurist terms, we must understand that the idea of the cinematic auteur cannot be divorced from the meanings of being “independent” in both the production and distribution conditions of these films, and the larger sociopolitical and cultural contexts of the People’s Republic of China (PRC) since 1989.
机译:大多数国际电影节及其观众都把贾樟柯看作是导演,这是一位电影制作人,其作品表现出逻辑上的一致性,风格上的统一性和主题的连续性。尽管如此,来自中国大陆,欧洲和北美的电影学者很少用这些术语来讨论他和他的作品。在1990年代上半叶,中国电影评论界曾用过“座zh电影店”这个称呼,来讨论导演,包括张元,王小帅,吴文光,段金川,楼烨和贾樟柯,这些导演在美国以外的地方工作,规范的电影制作和发行系统。但是到1999年,由于这些电影摄制者一致表达了他们对被称为独立电影制片人杜丽·英仁的偏爱,电影被完全抛弃了。因此,如果我们以自闭症者的角度讨论贾,我们必须理解,电影自传者的观念不能与这些电影的制作和发行条件以及电影的更大的社会政治和文化背景中的“独立”的含义相脱离。自1989年以来担任中华人民共和国(PRC)。

著录项

  • 作者

    Fan, Ho Lok Victor;

  • 作者单位
  • 年度 2016
  • 总页数
  • 原文格式 PDF
  • 正文语种 eng
  • 中图分类

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