El «adónico doblado» y el verso de arte mayor

摘要

Nebrija ofrece la mejor explicación del funcionamiento del versoudde arte mayor, en el Libro II, cap. IX de su Gramática sobre la lenguaudcastellana, al considerarlo un «adónico doblado», es decir un versoudcompuesto por dos segmentos rítmicos formados por una cláusula ternariaudy otra binaria (óooóo); según esta descripción, se trata, por tanto, de unudverso isorrítmico, no isosilábico, ajustado a una red de «presupuestos» oudmetaplasmos –«entrar con medio pie perdido», compensación, sinafía, incrementoudy decremento por final oxítono o proparoxítono en hemistiquio ouden verso– que permiten entender las transformaciones que sufre la materiaudfonológica de la lengua al constreñirse a las exigencias rítmicas del verso.udAunque la declaración de Nebrija haya sido tenida en cuenta por algunosudcríticos modernos, ninguno la ha convertido en clave de análisis de un moldeuden el que sólo cuenta la estructura melódica conseguida por los acentosudde intensidad rítmica, sin que importe la ruptura de la acentuación natural deudlas palabras. El arte mayor sobrevive hasta finales del siglo xvi, convertidoudel molde en argumento principal de la defensa de la versificación castellanaudfrente a las novedades italianas.