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诗书画

人文艺术季刊。

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诗书画 >2018年第2期

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共4384条结果

1.记忆的迷宫
- 黄专;
- 《诗书画》 | 2016年第2期
摘要：从某一点开始便不复存在退路,这一点是能够达到的。—卡夫卡记忆是我们在虚幻的王国中为心灵建造的一块可以栖身的墓穴。—张晓刚人的事功伟业和渺小生命赖时间而呈现,而时间又是这一切的主宰者和终结者,时间是人无法超越的自然法则,它既是一种绝对的存在,又是存在的最大敌人,所以,悲观的斯多噶哲学家塞内卡说：＂除了时间,我们一无所有。＂记忆是人思考时间的核心,
2.作者简介
- 《诗书画》 | 2016年第2期
摘要：孙周兴1963年生。学者。同济大学人文学院院长。主要研究德国哲学、现象学、艺术哲学。著有《说不可说之神秘——海德格尔后期思想研究》、《后哲学的哲学问题》、《存在与超越——海德格尔与西哲汉译问题》、《我们时代的思想姿态》、《以创造抵御平庸——艺术现象学演讲录》等。主编中文版《尼采著作全集》、《海德格尔文集》等，并译有西方哲学著作多种。
3.“玫瑰村”的故事：司徒乔女儿司徒双讲述家庭老照片里的往事
- 曹庆晖;
- 《诗书画》 | 2016年第2期
摘要：二○一四年七月五日,年届八十的司徒双老师应邀到中央美术学院美术馆,与《含泪画下去—司徒乔艺术世界的爱与恨》策展人、中央美术学院美术史系曹庆晖副教授讲述家庭老照片里的往事。司徒双是著名画家司徒乔（1902-1958）的二女儿,她一九九五年退休前一直执教于北京外国语大学法语系,拥有巴黎大学艺术史博士学位。
4.张晓刚视知觉呈像的形式来源
- 严善錞1;邵宏2;
- 《诗书画》 | 2016年第2期
摘要：艺术研究者对风格的描述,主要关涉三个方面：形式要素（form elements）、形式关系（form relationships）和作品的品质（qualities）。（1）按照这种观点,张晓刚是在一九九四年（36岁）,以创作＂血缘-大家庭＂系列而建立起自己风格的,并在短短的三五年时间里,迅速产生了国际性影响。他在后来的回忆中反复说明,这一时期的工作,就是抛弃过去那种表现主义式（Expressionist）的＂加法＂,尽可能在画面上做＂减法＂,
5.本刊宗旨、栏目设定及投稿事项
- 《诗书画》 | 2016年第2期
摘要：一、宗旨创作研究相辅,思想学术并重。强调史学眼光,关注现实问题。面向人文艺术界。二、栏目设定1.著述发表学人专论。要求选题通观细究,严肃的问题意识,充分的理论表述。2.典范刊发古今中外诗书画领域大师巨子的经典作品和研究文章,论述当有大格局,非简单的作者介绍或作品表彰,强调宏通把握和深入认识,带有总结性,最好是一组。
6.“学衡派”与白璧德的百年际会
- 张源;
- 《诗书画》 | 2016年第2期
摘要：《学衡》杂志及随之得名的“学衡派”从诞生之日起，便没有受到严肃的对待。不论是自鲁迅《估〈学衡〉》。之后的各种批判文章，还是自胡适《五十年来中国之文学》之后的各种现代文学史（论），多以“掊击新文化”的“反对党”目之，而草草一笔带过。新中国成立之后，《学衡》及“学衡派”的名誉再创历史新低，
7.题语
- 寒碧;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：中华文化里的一个绝特传统：诗书画＂同品＂或＂一律＂。其相似与相关性为士人的灵情才智所创发,其思想依据是儒道释的人生哲学,其表达推力则是真切的生活感受和深刻的价值追寻。他们＂内修心而外益世＂、＂抒胸臆以振斯文＂,所谓＂体道艺之合,究圣哲之蕴＂,以兹陶铸着自身性情,同时坚确了文化信念。
8.笔墨与笔墨经验：一个常新的话题
- 郎绍君;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：二〇〇六年暮春，我主持了“笔墨经验：当代人物画山水画邀请展”。展品除二十六位画家的自选画作，还有我写的笔墨点评。展览期间，举办了“笔墨问题演讲会”和“笔墨讨论会”。会后，我请参与展览工作的华天雪、杭春晓、徐翎三位博士，将会议记录转为电子文本并加整理。
9.“故事”与“新诠”——对话武艺
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：寒碧（《诗书画》杂志）：今天我们就武艺新作《二十四孝图》对话,本来拟请策展人徐娟和唐泽慧,以及艺术中国网的许柏成先生,因为忙碌,未及联络。此前我和武艺曾到柏成那里做了一期访谈节目,围绕《二十四孝图》的图像和故事脉络、历史及现实关系展开,大约两三个小时的答问。
10.当代书法中的大字创作
- 曾翔;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：对于中国当代书法发展的线索以及现状,尤其是大字创作,很多人认为是井上有一之后形成的风气。而我认为并不一定是遵循井上的路径,就艺术的发展而言,中国和日本的文化环境都是不一样的,不能说日本出了一个井上有一,我们中国就必须也出一个。就算井上他自己也没有想到今天在中国形成的风气,也不会知道日本今天的书法界对他的认识情况。井上的影响到底能够持续多久，也很难说，到下一个世纪，人们的审美发生变化，井上有可能不再像今天这样受追捧，这都是有可能的。
- 当代书法;
- 文化环境;
- 结字;
- 曾翔;
- 沃兴华;
- 印印泥;
- 书学;
- 怀素;
- 书写性;
- 现代性;
11.以自己为邻——读严力
- 刘索拉;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：严力在我们这代诗人中独树一格：是少有的能永远保持微笑的旁观姿态不停创作的诗人;是少有的能出色跳迪斯科和伦巴舞的诗人;是少有的会自嘲的诗人;是少有的不露伤痕不发酸的诗人;是少有的不捏造深沉的诗人;是少有的城市诗人。
12.本刊宗旨、栏目设定及投稿事项
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：一、宗旨创作研究相辅,思想学术并重。强调史学眼光,关注现实问题。面向人文艺术界。二、栏目设定1.著述发表学人专论。要求选题通观细究,严肃的问题意识,充分的理论表述。2.典范刊发古今中外诗书画领域大师巨子的经典作品和研究文章,论述当有大格局,非简单的作者介绍或作品表彰,强调宏通把握和深入认识,带有总结性,最好是一组。
13.中日六位作家与中国画论西传——以谢赫六法为例
- 邵宏;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：一中国古代画论被迻译成欧美书面语在西方传播肇始于一九○三年。那年,日本现代美术的开拓者和指导者冈仓天心（1862-1913）,用原名Okakura Kakasu（冈仓觉三）在伦敦出版了他的第一部英文著作The Ideals of the East（《东方的理想》）;这是汉字文化圈的学者第一次用英文向西方世界介绍东方艺术。
14.武艺二十四孝图
- 武艺;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
15.确立当代书法观
- 阎秉会;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：在五花八门应接不暇的当代艺术、现代艺术、后现代艺术和传统艺术争奇斗艳的今天,书法艺术能够有何作为？一个现象是,日本的井上有一影响下的中国现代书法创作,至今仍有不少的追随者。这些作者常以超大尺寸的汉字狂肆书写为特点,另外,也有逐渐进入墨象派创作的类型,墨象派是五、六十年代日本现代书法中吸收了西方抽象绘画产生的一个流派,只是更接近抽象绘画的感觉。
16.严力作品
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：根我希望旅游全世界我正在旅游全世界我已经旅游全世界
- 作品;
- 世界;
- 旅游;
17.空白恐惧：装饰的起源及其原则
- 邵宏;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：＂装饰的起源＂在二十一世纪的今天无疑是个背时的话题,但＂空白恐惧＂（horror vacui）这一概念自二十世纪以来便成了西方视觉艺术领域的一个时髦术语。不过,西方设计界普遍将这一概念归属为意大利的文艺批评家与英国文学的专门家马里奥·普拉兹（Mario Praz,1896-1982）的创造,说是他在一九六八年便用这一术语描述维多利亚时代室内装饰令人窒息和凌乱不堪的氛围。
- 装饰设计;
- 李格尔;
- 拉兹;
- 母题;
- 伯式;
- 九六;
- 饕餮纹;
- 贡布里希;
- 二方连续;
- 兽面纹;
18.“自在”与“转向”——对话李津
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：寒碧（《诗书画》杂志）：我们今天就李津的＂自在＂展览座谈。此前在＂墨斋＂现场已开过研讨会,不过较为杂散,没有讨论框架,我觉得不满意。然后就和李津作了一次长谈,深入交换了意见,也有个录音,并整理成文,但仍感到不充分,希望继续丰富它,于是就想到这个办法,请严善錞和汪民安两位先生加入,初意在于专业隔得稍远。
19.跋《隐蓝馆印稿》
- 陈硕;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：许多艺术史学者对当代范围的研究抱以相当冷静甚至不安的态度,一个十分有名的例子：艺术史家贡布里希在其声名遐迩的《艺术的故事》中讲到,即使彼时最为热切而博洽的学者亦不可能在一八九○年代将三位杰出画家——高更、塞尚与凡·高,同时纳入所撰的艺术史著作中。
20.诗立方·诗书画——“第四届大运河国际诗歌节”座谈会
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：江弱水（主持人,浙江大学）：这次＂第四届大运河国际诗歌节＂,邀请的都是能书善画的诗人。所以今天这个座谈会,我们主要谈的是诗、书、画的融合关系。古人讲＂诗书画三绝＂,依我看＂书＂是关键。中国画的＂笔墨＂,就从书法筑基,文人的写意画,就依靠书法功底。
21.语言之轭——笛福与斯威夫特时代的政治、偏见与印刷文化
- 巫怀宇;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：导言这篇关于18世纪早期的英国史论文将探究三种力量间的相互作用：其一,狭义上的政治,即权力斗争与内政外交的政策制定;其二,意识形态,即对政治的想象及由滥用语言而产生的＂意义＂;其三,印刷业,不仅指作为一种技术的印刷术,也包括这一时期迅速膨胀的书籍市场等经济机制。
- 政治;
- 斯威夫特;
- 印刷文化;
- 语言;
- 笛福;
- 偏见;
- 相互作用;
- 18世纪;
22.赫尔德：启示与启蒙之间
- 冯庆;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：约翰·哥特洛布·赫尔德是思想史上的一个重大转折点。在他那里,自然科学、历史学、人类学、美学和虔信派信仰等倾向奇妙地糅合为一体,这使他成为启蒙时代众多思想的集大成者和浪漫主义思潮的先驱之一。关涉到赫尔德思想的研究成果横跨哲学、美学、心理学、语言学、民俗学、国际关系学、政治学、神学、古典学等多个领域。
23.笔墨问题答问——兼评“笔墨等于零”诸论
- 郎绍君;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：笔墨论争回顾问：关于笔墨的论争似乎很久了,它的发端、大致过程与背景如何？答：笔墨问题是有关中国画讨论的分支。在多数情况下,论争多围绕中国画的命运、传统与现代、革新与保守一类大题目,不涉及像笔墨这样的具体问题。
- 等于零;
- 吴冠中;
- 中国画论;
- 石涛;
- 潘天寿;
- 吴道子;
- 四王;
- 画史;
- 王原祁;
- 黄宾虹;
24.刘正成的世界
- 耿成义;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：阿难云何名为世界？世为迁流，界为方位。汝今当知，东西南北东南西南东北西北上下为界，过去现在未来为世。——《楞严经》卷四书法是人离开此岸世界的最后一境，同时也是进入彼岸世界的第一境。——熊秉明。
25.“写微不足道的事物,顺便将黑暗沉吟”——读吕德安
- 纪梅;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：一、寂静的诗学我和吕德安见过面吗？对我来说,是的,我见过他,在二○一五年三月的大理天问诗歌节上。他和诗人陈先发共同分享了这一届的＂天问诗歌奖＂。不过,对他来说,答案也许是否定的,因为我们虽然一度咫尺为邻,却从未交谈。那是一次转场途中,负载着几十个诗人的大巴车如同一架沸腾的音箱。
26.作者简介
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：李津1958年生。画家。天津美术学院教授。出版有《李津画集》、《活泼泼地》、《食色性也》、《住在波士顿》等。
27.寄语
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：作为一个艺术家,不能仅仅靠手艺。我感到修养很重要,包括生活思考,包括历史文脉,断了的东西一定要接上。根据我的观察,目前这种情况,《诗书画》的思想起点和文化引导,对我们这些专业人士都很有影响。
28.卢梭的臆想史学与自然权利——读《论人与人之间不平等的起因和基础》
- 刘禹彤;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：施特劳斯说,＂现代性的第一次危机出现在让-雅克·卢梭的思想中＂。于其著作中,我们不仅能看到卢梭与古典传统的分野,还能目睹他与18至19世纪政治哲学的决裂。《论人与人之间不平等的起因和基础》（2）可谓卢梭最重要的早期作品,其终点成为《爱弥儿》与《社会契约论》等后续思考的起点。
29.“笔墨经验”研讨
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：郎绍君（中国艺术研究院）：真正能谈笔墨的是画家而非理论家,理论家可以做一点梳理、系统、综合的工作。历来谈笔墨好的、经典的论著及言论,90%以上都出自画家。笔墨作为一个手艺掌握在画家手上,得有实践才有体会。所以历来笔墨论,特别是明清的笔墨论作者全是艺术家,而且笔墨论基本都是经验以及对经验的体会;当然有时候它也会上升到哲学,而且是感性的,例如非常有影响的荆浩的《笔法记》。
30.大字书法的创作方法
- 沃兴华;
- 《诗书画》 | 2016年第3期
摘要：现代建筑钢筋水泥,相比以往的砖木结构,更高更大更加宽敞,书法作品要进入这样的展示空间,与周围环境相协调,相辅相成,相映成辉,获得最大的审美效果,幅式必须增大,字也必须写大,这是一种挑战,因为增大和写大的幅度超过以往任何一个时期,所以今天书法家所面临的挑战也空前严峻。

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