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第12届中国北京文化创意产业博览会——“博物馆发展论坛”

第12届中国北京文化创意产业博览会——“博物馆发展论坛”

  • 召开年：2017
  • 召开地：北京
  • 出版时间： 2017-09-11

主办单位：;北京博物馆协会;;北京市文物局;;

会议文集：第12届中国北京文化创意产业博览会——“博物馆发展论坛”论文集

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  • 摘要：近年来,各国竞相发展文化创意产业,并将文化创意与新科技、"互联网+"等新概念融合一体,形成强大的文化营销和推广策略.博物馆汇集文化财富,有资源、有能力开发文化创意产品并将其推向更广阔的市场.博物馆的职能已由传统对"物"的管理,转向对"人"的服务,在维持保藏、研究、展示与教育等基本功能外,更强调与观众的互动,提供满足其需求的服务与体验.中国高速的博物馆发展累积了丰富的文化财产,如何将其转化成大众消费的文化产品并取得市场经营的成功是发展博物馆文化创意产业的关键.本文通过分析文化创意产品作为一种文化消费的主要特征,总结现有营销模式,提出发展博物馆文化创意产业可供实践的具体策略.
  • 摘要：湖北省博物馆成立于1953年,是湖北省唯一的省级综合性博物馆,是中国首批八家中央与地方共建国家级博物馆之一,是湖北省最重要的文物收藏、研究和展示机构,也是国家旅游局命名的"5A"级旅游景区(点).经过半个世纪的发展,湖北省博物馆现有馆藏文物26万件(套),曾侯乙编钟、越王勾践剑、郧县人头骨化石、元青花四爱图梅瓶等4件珍贵文物成为镇馆之宝,并拥有中国规模最大的古乐器陈列馆.以文物藏品为基础进行文化产品研发和经营是我馆为社会公众提供文化服务的一种重要形式,特别是随着国家经济实力的提升和国民生活水平的提高,观众在文化产品以及文化服务方面的需求日益多样化,因此,研发具有博物馆特色的文化产品,是博物馆为社会提供文化服务的重要方式,是博物馆文化传播功能的具体延伸,也是博物馆可持续发展的内在要求.
  • 摘要：文化创意产业特点在于多样性、小型化、分布式,就业人口和产值保持持续成长,对于环境和生活质量的提升均有帮助,是发达国家极力推动的产业.以创意为核心,相对于传统制造业,以知识、创意取胜的文化创意产业,能够促进经济发展,也可以使大部分在产业转型中失去工作重心的人群重建信心. 一个从知识经济到创意经济的新时代已经到来。随着知识创新及文化积累，近年来，创意逐渐为世界各国经济发展的核心动力，创意经济已被发达国家认定为未来继信息经济后，下一波主导经济与社会发展的核心力量。创意必须彰显出其经济价值，才能发挥强大的经济实力。文化创意产业是以文化为底蕴、创意为核心，具有高附加值、从事人员多样化、结合人文素养与文化特色的高产值产业，是我国迈人文化大国的最佳策略之一，而文化创意产业要实现可持续发展，必须导人经营管理及财务规划的经营模式。因此，通过无形资产评价将文化创意的无形资产资本化，然后通过合理化、产业化的金融设计，将无形资产证券化，让有意投资的投资人能充分地理解而投人资金，促进产品的精致化及经济规模促使产业的发展，而达成有效的经营管理，使文化创意产业能在兼顾文化创意及市场机制下能蓬勃地可持续发展。
  • 摘要：博物馆作为覆盖全社会公共文化机构,应当考虑到不同人群的需求,按照年龄来分层是最简单直接的方式.一般而言,现今国内的博物馆一般把观众人群分为未成年人(青少年)与成年人,并根据这两个不同的群体展开相应的有针对性的活动.但是长久以来,老年人群和特殊群体一直处在被忽视的状态,很少有博物馆开展针对老年人及特殊群体的活动以及开发与老年人及特殊群体相关的文化衍生品.文创产业面向市场,必然要考虑到受众人群的特殊性,这类人群则是一个潜在的较大市场.以福州科技馆和德国卡塞尔市施波尔音乐博物馆为例，分别在针对老年人群和特殊群体的文化产业以及社教上做出尝试和探索。
  • 摘要：近年来,博物馆界掀起了一股开发与经营文化创意产品的热潮,其中不少博物馆推出的文创产品物美价廉,获得了博物馆观众的青睐.2015年初,国务院颁布了《博物馆条例》,明确鼓励博物馆从多渠道筹措资金以促进自身发展,同时鼓励博物馆通过挖掘藏品内涵,与文创产业相结合,开发衍生产品,从而推动博物馆的进一步发展.该条例的颁布,为博物馆文创产品的开发和经营提供了制度保障.中小型博物馆作为中国博物馆的重要组成部分,却因种种原因未能充分发挥文创产业的巨大作用,不得不让人深思如何能更好地推动中小型博物馆文创产品的开发和经营.
  • 摘要：令人耳目一新的周口店遗址博物馆新馆在2014年5月18日正式对外开放.自新馆开馆以来,它以独特的建筑设计,珍贵的史前文物展品,丰富的展览展示内容,现代化的科技展项,国内首创的下沉式参观流线等,吸引了国内、外络绎不绝的宾客.但是,作为史前遗址类博物馆,时间的远古特性本身就使得一般观众不易释读,更是拉大了观众与博物馆的距离,短期的观众簇拥进博物馆使博物馆热闹起来的现象并不能代表博物馆长期的发展.作为史前遗址类博物馆的工作人员，我认为只有在博物馆的观众服务水平、特色活动宣传、做好科学研究、丰富展览展示等多方面共同努力提高，才能真正使我们的博物馆达到可持续发展。而作为展陈策划人员，要以周口店遗址的科学研究成果为依据，通过不断开创丰富的陈列展览形式以及与国内、外博物馆合作举办输出展览或是引进展览，让周口店遗址博物馆不仅仅只停留在教科书里面介绍的内容，而是让丰富的展品、灵活多样的展陈形式彻彻底底地走进人们心中，塑造带有“北京周口店”这一地域性的品牌，从而吸引更多的观众想要亲临我们的博物馆一探究竟。近两年来，周口店遗址博物馆通过在国内持续举办巡展活动，可以说积累了一些外展经验。总之，我认为为实现博物馆的可持续性发展，重视馆际之间的展览交流活动，让展览走出去或是引进其他展览，不乏是一种促进博物馆发展行之有效的、可以长期坚持的工作。
  • 摘要：博物馆的文化产品分为狭义的文化产品和广义的文化产品,广义的文化产品则可以包括如参观展览、文化活动、讲解服务、各种体验活动等提供给市场以满足需要和需求的任何东西.狭义的文化产品包括以博物馆建筑、文物元素所开发的博物馆衍生品.本文将重点梳理狭义的博物馆文化产品发展的政策环境变迁及其逐步发展的过程.
  • 摘要：作为博物馆社会教育与服务功能的延伸,博物馆文创产品不仅承载着与博物馆相关的历史文化信息,同时也被赋予了新的文化内涵和艺术品位.通过人们在生活中的使用,让历史文化正能量的影响得到了生动、有效的延续和扩大.然而,因传统营销模式的局限性,文创产品的流通受到种种限制.令人欣喜的是,如今,互联网已经嵌入社会各个方面,它在逐步影响和改变人们的生活方式和消费理念的过程中,"文创产品+电商"这一新型交易平台,成为文化产品寻找流通突破口、实现最大程度走进千家万户的一个全新的重要途径.文创产品电商化呈现出广阔的发展前景.
  • 摘要：当下在推动文化大发展大繁荣的大好形势下,博物馆文化产业正在向着好的方面迅速地发展着.什么是文化产业?这一术语产生于21世纪初.最早出现在霍克海默和阿多诺合著的《启蒙辩证法》中,它的英语名称为Culture Industry,可以译为文化工业,也可以译为文化产业.文化产业作为一种特殊的文化形态和特殊的经济形态,影响了人民对文化产业的本质把握,不同的国家从不同的角度看文化产业有不同的理解.联合国教科文组织对文化产业下了这样的定义:文化产业就是按照工业标准,生产、再生产、储存以及分配文化产品和服务的一系列活动.从文化产品的工业标准化生产、流通、分配、消费的角度进行界定.2003年9月,文化部制定下发的《关于支持和促进文化产业发展的若干意见》,将文化产业界定为:"从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业.文化产业是与文化事业相对应的概念,两者都是社会主义文化建设的重要组成部分.文化产业是社会生产力发展的必然产物,是随着社会主义市场经济的逐步完善和现代生产方式的不断进步而发展起来的新兴产业."2004年,国家统计局对"文化及相关产业"的界定是:为社会公众提供文化娱乐产品和服务的活动,以及与这些活动有关联的活动的集合.
  • 摘要：湖北省博物馆被授予2015年"全国文创产品示范基地",其文创产品多次在文化产业博览交易会上受热捧,被媒体及公众誉为新颖独特、实用接地气的产品.这些与湖北省博物馆文创产品经营工作起步较早、定位准确、开拓创新、以教育服务社会的理念密不可分.
  • 摘要：2015年3月2日,国务院颁布更新《博物馆条例》新版本,使博物馆行业迎来了第一个更新全国性法规文件《博物馆条例》.该《条例》的颁布标志着中国博物馆事业在法制化的进程中迈人了新的历史阶段,作为文博行业的纲领性文件,对博物馆开发文创产品、发展文创产业作出了重要的指导和规定,带来了崭新的机遇.作为非营利组织的博物馆,能否从事商业经营活动,一直是博物馆文创产业发展的瓶颈.纵观全球范围博物馆,多元发展,多渠道、多形式汲取社会各方面支持和资金,已成为博物馆行业发展的必然趋势.《条例》明确指出,博物馆可以从事商业经营活动,鼓励博物馆多渠道筹措资金促进自身发展,这为博物馆合法发展文创产业提供了制度保障.《条例》还鼓励博物馆挖掘藏品内涵,与文化创意、旅游等产业相结合,开发衍生产品,增强博物馆发展能力,从而进一步明确了博物馆发展文创产业的途径.
  • 摘要：文创工作是博物馆工作的有机组成部分,一方面,它能够在一定程度上满足社会公众的文化消费需求,实现把博物馆带回家的愿望,从而扩展博物馆影响的广度和深度,更好地实现博物馆的宗旨;另一方面,它能增强博物馆的自我造血机能,激发博物馆的内在活力,更好地保障博物馆的生存和可持续发展能力.就目前中国博物馆文创产品开发的发展状况来说,正在由简单粗放的发展模式走向趋于理性的发展.事物在高速发展的过程往往也是问题积累和暴露的过程,如果放任不管,最终将导致前功尽弃,所以这时候就需要放慢脚步来分析和审视这些问题,进而研究出解决问题的方法,以此来推动博物馆文创产品开发的持续健康发展.
  • 摘要：北京具有悠久的历史,厚重的文化底蕴,博物馆藏品资源丰富,截止目前为止,文物藏品约600余万件.目前已注册博物馆171家,涉及历史、军事、自然、科学等50多个门类.其中一些为中小型专题类博物馆.每年举办约500余个固定展览,1000余个临时展览,观众接待量约为3500万.大多博物馆馆舍建设、基础设施达到了国际标准,展览策展、形式设计、陈列手段等方面具有较高的水准.近几年,国家倡导发展文化创意产业,北京地区博物馆也十分重视此项工作,博物馆在积极举办、引进各类以馆藏精品、艺术精品为主题的文化创意活动,展览的同时配套开发相关的文创产品,形式多样的文化创意对博物馆的发展起到一定的推动作用.
  • 摘要：博物馆是人类收藏历史记忆和熔铸新文化的殿堂,是一个国家、一个民族、一个地区宣传文明成就的重要窗口.随着社会的不断发展和进步,在社会生活中逐步被人们所认可,越来越多的人开始走进这座社会文化场所.这就意味着人们对博物馆社会教育职能提出更高的要求,陈列展览始终是博物馆实现社会教育的主要方式,更是一家博物馆的根基和灵魂.面对日新月异的多元文化,充分发挥博物馆的功能作用,最大限度地满足广大公众日益增长的精神文化需求,是每个博物馆工作者面临的一个重要课题.丰富展览形式,补充到基本陈列中,以其特有的社会教育形式,最大限度地延续观众探索博物馆好奇心和热情.
  • 摘要：从1978年对外开放至今,无论在社会生活,还是文化和城市建设领域,整个中国已发生了翻天覆地的变化.在社会变革的众多领域中,最近,也是最值得注意的是,整个国家的所谓"博物馆热",仿佛一夜之间,私人和公众机构对艺术、历史和设计等领域都表现出前所未有的热情.虽然这个国家有繁若晨星的手工艺品和值得称颂和炫耀的历史和艺术,但可以肯定的是,这个发展迅速的行业仅有一部分是由西方博物馆担任的传统角色所驱动——购买、保护和展览,和重中之重的教育.此外,中国如雨后春笋般出现的公众博物馆是它希望在软实力上追赶西方,也是希望借此成为文化经济产业的驱动力量的佐证.与此同时,在社会经济学方面,不管是中国335位亿万富翁(福布斯2015年数据),还是商业实体间日益激烈的竞争,都是私人博物馆产业多元化兴起的推进力量.所以说,外国的博物馆规划和设计者们,比如COORDINATIONASIA,必须重新认识自己作为专业机构所扮演的角色,并重新拓展其中蕴含的无限可能.
  • 摘要：所谓新媒体,是相对于广播、报纸、电视等传统媒体而言的,借力于新技术的革命和发展,微博、微信、APP、QQ等层出不穷的新媒体得到了广泛应用,充斥于整个生活.这些被人称之为"第五媒体"的新媒体拥有方便、即时交流、传播覆盖面广等优势,在很大程度上影响着传统的信息发布方式,给信息传播带来了更多的精彩和可能.通过新媒体,人们快速搜索所需的各类信息,即时发出自己的声音,开展各种互动.通过点对点或者点对面等种种形式,让海量化、碎片化、虚拟化的信息得以广泛传播和影响.新媒体的广泛运用，快速改变着博物馆的信息传递形态，让我们的文物、展览“活”起来，让更多的文化产品走近观众，成为博物馆加强与公众互动交流，提升宣传、教育、服务职能作用的一大“利器”。
  • 摘要：六成楼利用古建遗迹创设博物馆的现象并不鲜见，恰恰相反，随着近年来建设文化强国、大力弘扬传统文化、鼓励发展智慧旅游(“文博旅游”是其中的重要组成部分)等国家利好政策连续出台的背景下，各地对博物馆展示、传播文化重要作用的认识程度不断加深，在许多人们耳熟能详的著名风景区一座座博物馆拔地而起，成为为人文自然景观锦上添花、画龙点睛的存在。但值得注意的是，小小的六成楼博物馆的不同之处在于，它因文创而重生，它的文创意识更为突出，文创思路更为清晰，文创元素更为鲜明，它发展文化创意产业为旅游驱动的定位十分明确。短短两年时间，“六成楼”在当地文化旅游市场中异军突起，为景区博物馆创意驱动巧妙地嵌人地域文化或属地景观，成为其中的有机组成部分，从而对当地特色历史文化的展示、宣传发挥关键作用，成为塑造地域品牌重要环节，实现产业化和品牌化发挥了重要作用。
  • 摘要：革命纪念馆在中国博物馆中占有较大比例.革命纪念馆肩负着传承民族文化的历史使命和社会责任,它对开展革命传统和党的优良作风教育及为社会服务方面,发挥了不可替代的作用.在以"为民、务实、清廉"为主题的党的群众路线教育实践活动中,革命纪念馆更应以此为契机,开拓创新,以新的理念充分发挥革命纪念馆教育服务功能,为助推中华民族复兴伟业,实现"中国梦"做出应有的贡献.
  • 摘要：如今,博物馆在社会中所扮演的角色愈发重要,尤其是经济发达地区,博物馆已经成为人们社会生活中不可或缺的重要方面.但由于经济发展的不平衡性、文化资源的不均等性、文化服务的不便利性以及地区差异性,广大的边远山区、革命老区等偏远落后地区,博物馆服务仍旧是一片空白.尤其是面对偏远地区越来越严重的留守问题,博物馆能够做些什么呢?又当如何去做呢?本文拟就留守问题为切入点,分析博物馆在解决这一问题中的重要作用.
  • 摘要：随着文物收藏热的持续升温,民间复、仿制文物行业迅速发展起来,尤其是在河南、陕西等文物大省,出现了大批复制文物的民间企业和工厂,于是大量的文物复制品和仿制品涌人市场.一方面,由于复、仿制技术高超,高仿文物真假难辨,给文物收藏市场带来严重的不良影响;另一方面,技术低劣、粗制滥造的复、仿制文物也给正常的文物保护工作带来了严重干扰.文物复仿制品可以有效传播古代文化。在博物馆中，文物复制品展示是重要的展览方式，可以保护珍稀文物免受运输、光照等造成的损害;对于个人而言，充分尊重和体现文物文化内涵的复制品，能够满足人们对古代艺术品审美的体验。把握好文物复仿制对弘扬灿烂的历史文化和推动文物文化衍生品产业发展均具有积极作用。传承文物复仿制技艺、规范文物复制行业势在必行。
  • 摘要：创新是博物馆可持续发展的原动力.近年来,博物馆在创新的道路上不断探索,不断发展,开展了很多的有益尝试,也取得了很好的效果,但是发展模式和方向相对来说还是比较固定的.博物馆的创新发展出发点是从博物馆方面主动思考,由博物馆自身出发,根据自身特点和发展需要进行相应的创新和探索,更多的是考虑博物馆自身的需求和能力,也就是说,博物馆的创新属于博物馆的自我行为,通过创新产生的成果展现给观众来欣赏或者应用.观众通过博物馆得到的信息或者获得的体验都是博物馆希望传递给观众的相关信息,但是观众通常是被动的接受者,无法实现按照自己的需求获取有效的信息.
  • 摘要：本文拟以笔者所在的北京文博交流馆为基点，试从需求与满足需求、社会文化的发展繁荣及作为公益性文化单位应担当的应有职责等角度出发，对博物馆文化开发所遇到的问题及改革路径，做出一些浅近的分析，乞望方家指正。
  • 摘要：随着文化兴国战略的实施,文创产业的大力发展,使博物馆涌现出大量的优秀文化产品.但由于博物馆作为公益性事业单位,往往不愿意去强调其经济效益,更不愿意大规模地挖掘其商业价值,而知识产权这一概念更多的是运用在商业领域,为此在较长一段时期博物馆行业不愿提及或浅尝辄止.在现实中谈到博物馆的保护,大家往往联想到的就是对博物馆里可移动文物或不可移动文物等有形资产的保护,而很少人会想到对博物馆的著作权、商标权、专利技术等无形资产的保护.随着博物馆对公共文化服务的作用和影响力不断增长,博物馆藏品、展览、文创产品、商标等的社会效益和经济效益日渐凸显,侵权事件时有发生.因此博物馆的知识产权保护问题越来越引起关注.博物馆必须变被动为主动,将无形资产相关的著作权、商标权、专利权等知识产权纳入日常的保护中.
  • 摘要：一个城市在诞生之际就有了生命,在它的发展和延续过程中,人们有意或无意保存下来的遗存成为后人读取它们的"历史年轮".城市是文化的积淀,是文化的容器,是文化的载体,更是文化展示的舞台;文化是城市的内核,是城市的灵魂,更是城市的形象.任何一个城市都有自己的历史文化,而生命的发展离不开信息的传递,博物馆是城市文化记忆的载体,它像一部部史书、一卷卷档案,记录着一个城市的沧桑岁月.博物馆在城市发展中所担当的角色要求博物馆建设要顺应时代要求,突出地域特色,以强有力的机制开展一切博物馆活动.
  • 摘要：西方管理学领域当代最具有影响力、最杰出的思想家彼得·德鲁克(Peter F.Drucker)率先提出"组织"的概念和目标管理理论,并十分重视和强调组织(包括企业和非营利组织)承担社会责任的作用和意义.其关于非营利组织社会责任的部分观点对理解和思考当今博物馆的社会责任具有极大的启示和借鉴价值.
  • 摘要：从行业内部政策导向来看,2015年3月开始施行的《博物馆条例》对博物馆三大功能做了次序调整,从过去的"研究、教育和欣赏"调整为"教育、研究和欣赏",教育被提至首位,成为博物馆履行社会职责、为社会及其发展服务的主要方式.《条例》中还明确规定将博物馆纳入国民教育体系,鼓励学校结合课程设置和教学计划,组织学生到博物馆进行学习实践活动,而馆方应对校方开展教学工作提供支持和帮助.在这样的背景下，博物馆社教工作必须不断创新，促进馆藏资源的挖掘、整合与利用，积极开发青少年课程并逐步构建完整的教育体系，真正使博物馆成为提升青少年综合素质的社会大课堂。
  • 摘要：本文所指的博物馆志愿者(Museum Volunteer)，泛指所有义务为博物管服务的个人或群体。这些个人和群体通常不以追求任何物质报酬为目的，根据博物馆的岗位需要和志愿者个人的意愿和专场，自愿参加博物馆的一项或几项工作，为到博物馆观众提供讲解、引导、翻译等服务，以实现自我价值和精神追求的个体或群体。博物馆志愿者在西方一般称为博物馆之友，最早出现于19世纪的欧洲。那时，志愿者还是利用博物馆把科学、历史和艺术传播给社会公众的学术性团体的成员。后来，随着博物馆社会基础的扩大，博物馆志愿者越来越趋于大众化。20世纪以来，博物馆社会教育的功能进一步扩展，争取广泛的社会支持，更加成了办好博物馆的重要条件，博物馆志愿者的组织形式得到了各国博物馆的普遍重视。
  • 摘要：文物是珍贵的国家科学文化财富,是研究中国历史信息的一种手段,是一种社会教育和生动形象的教科书,是博物馆经营活动的物质基础.因此,做好文物的管理与保护工作,是博物馆的重要环节,是神圣职责的守护者.这里是关于如何科学保护文物谈一些个人的粗浅看法.收藏文物是通过实施科学的保护方法,从而延长了使用寿命,减缓自然老化过程,防止人为损坏,使收藏保留了原有的外观,从而充分发挥了教育、科研的作用,为提高社会效益做出了贡献.只有进行全面的调查与深入研究,才能找出科学的馆藏保护方法.
  • 摘要：博物馆会员制是博物馆招募民众加入会员,博物馆和会员间以契约协定为基础的运作形式,会员主要以缴纳会费的方式支持博物馆,同时享受博物馆为会员提供以该博物馆为主,或者包含其他机构之展示、收藏、研究、教育、文化产业等资源及权益.博物馆会员制在英美行之有年,许多享有声誉的博物馆如美国大都会博物馆早已建立成熟多元的会员制,使会员成为博物馆营运发展的助力.台湾博物馆近年营运面临资金运作的转型,公款补助逐年缩减,转型为自筹"馆务作业基金",促使各博物馆需要更加着力自身会员制度的建立与完善.本文分析比较台湾诸博物馆会员制,期为博物馆会员制度建立提供可资参考案例.
  • 摘要：当今社会,随着科技进步、经济的发展,世界文化趋于全球化,人们有了更多接受多样文化与观念的机会.对各种文化知识的探索带来了现代社会和人对博物馆的新需求.随着中国博物馆逐步向公众免费开放,参观博物馆也成为人们日常生活的一部分.现代博物馆的建设,不仅面积大而且功能多样,要想在这样的空间中,找到环境中某个定位,并不是一件容易的事情,所以识别性强的导视系统就显得尤为重要.一场美好的博物馆之旅,首先要面对并且全程依赖的是导视系统.导视系统设计作为在博物馆与游客之间一个不可或缺的沟通渠道,其重要性不言而喻.在中国,大型博物馆往往都已经拥有令观众感到非常科学、完美的导视系统,但大部分中小型博物馆的导视系统建设水平还参差不齐,甚至还没有引起应有的重视.而这,也正是制约中小型博物馆创意发展、赢得观众的一个重要原因.为此,本文试以安阳市博物馆为例,对中小型博物馆如何改进导视系统设计进行初步探讨,以期抛砖引玉,求教于方家.
  • 摘要：自1905年张謇先生创办南通博物苑以来,中国的博物馆事业已经走过了110余年的发展历程.2008年,中宣部、财政部、文化部、国家文物局等联合下发通知,要求国有非遗址类博物馆、纪念馆免费向社会公众开放.至此,中国博物馆事业进入了一个新的发展阶段,新馆、大馆犹如雨后春笋般逐年出现,博物馆的社会服务功能也有了很大的改观和提升.但随着博物馆社会服务的逐渐普及,服务对象的悖论性也日益显现.
  • 摘要：作为历史悠久的文明古国,中国在历史的长河中遗留了丰富的文物.文物是社会进步的历史见证,是人类在社会发展各个阶段智慧的结晶,其中蕴含的信息,既是不可再生的宝贵资源,又是属于全人类的珍贵文化遗产,具有重要的历史价值、科学价值和艺术价值,需要得到充分且妥善的保护.博物馆作为社会上主要的文物收集、收藏单位,承载着文物保护的责任与义务.伴随着国家对文物保护工作的重视程度不断加深,博物馆的文物保护事业也得到了持续发展,在继承传统技艺的同时,结合了许多新理念、新技术,也取得了一系新成果.而博物馆如何做好文物保护工作,也是大家共同关注的热点话题.笔者作为一名博物馆的文物保护技术人员,拟结合工作实际,将文物保护的各方面介绍如下.

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