民族器乐理论和演奏法属于《中国图书分类法》中的三级类目,该分类相关的期刊文献有8838篇,会议文献有67篇,学位文献有1342篇等,民族器乐理论和演奏法的主要作者有严晓星、王静、张宁,民族器乐理论和演奏法的主要机构有沈阳音乐学院、南京艺术学院、西安音乐学院等。
统计的文献类型来源于 期刊论文、 学位论文、 会议论文
1.[期刊]
摘要: 阿炳留存至今的三首二胡曲《二泉映月》《听松》《寒春风曲》,充满了崇高的悲剧美色彩。本文站在中国特有的美学视角下,通过对阿炳二胡作品中“点线”“虚实”“转折”这...
2.[期刊]
摘要: 在20世纪初,在中国大地上掀起的新文化运动孕育了中国民族音乐变革的历史节点。流播至今的"新文化美育观"与刘天华"国乐改进"思想,以"中西调和"学说及演绎路径,...
3.[期刊]
摘要: “吹拉弹”是中国的民族乐器当中最重要的三种演奏方式,乐曲用西洋乐器中的长笛、大提琴和钢琴来模仿中国民族乐器吹拉弹当中的具有象征意义的三件乐器:竹笛、胡琴和古筝...
4.[期刊]
摘要: 相传琴是伏羲氏的发明。佚名《太古遗音》说是"伏羲见凤集于桐",就用梧桐木造了一张琴。琴长三尺六寸,以应一年三百六十周天。古代的知识分子,讲究琴棋书画,琴是放在...
5.[期刊]
摘要: 大同乐会的前身是郑觐文组织的琴瑟学社。1919年5月,郑觐文把琴瑟学社改名为大同乐会,这次改名是大同乐会后来能够取得历史性成就和地位的关键因素。目前,中国音乐...
6.[期刊]
摘要: 近代音乐学科教育发展较迟,造成中小学师资、教材断层,学校“唱歌”一度出现“无歌可唱”的尴尬局面。萧友梅在国立音乐专科学校歌曲文学的教育实践中,以诗歌为乐学副课...
7.[期刊]
摘要: 众所周知,“水”是自然界的生命之源,是人类及其他生物赖以生存的必需物质之一,没有水就没有世间的万物。水同样是文化作品中的重要元素,众多不同体裁的作品都有关于“...
8.[期刊]
摘要: 阮咸类乐器应为发源于美索不达米亚的长颈琉特琴逐步流传至埃及、波斯、中亚,通过河西走廊进入中原的。公元1世纪前后,琉特乐器传至中亚,衍生出“盘圆柄直”的阮咸琵琶...
9.[期刊]
摘要: 周邦春,男,汉族,1973年2月出生,甘肃省民勤县人,中共党员,教授,现任湖南人文科技学院音乐舞蹈学院院长,兼任湖南省民族管弦乐学会扬琴专业委员会副会长,娄底...
10.[期刊]
摘要: 两汉鼓吹乐是中国音乐史研究中的一个重要论题,当代学者对其起源、分类及人文属性等问题均有较为丰富的研究成果。关于它的起源,学者们根据对不同文献的梳理和解读,得出...
11.[期刊]
摘要: 阮,又称阮咸,我国古老的弹拨类乐器。由于历史原因,阮在作品积累和创作方面相对滞后,独奏曲不大多见、协奏曲更为少见。自20世纪80年代以来,随着社会的发展、科技...
12.[期刊]
摘要: 竞技健美操的音乐与动作是紧密关联的,音乐的选择与动作的创编共同构成成套动作的表现力和感染力.目前我国竞技健美操音乐选择上存在着诸多问题,如:健美操音乐风格与动...
13.[期刊]
摘要: 位于广州荔湾区恩宁路的永庆坊,蕴藏着深厚的岭南音乐文化底蕴。在国家历史文化名城保护政策文件指导下,2016年老城改造项目对该区域的历史文化资源进行整合,将其打...
14.[期刊]
摘要: 中国民族乐器作为优秀传统文化的重要组成部分,在华夏数千年的历史发展中,被广泛应用于礼仪、祭祀、军事、宗教、民俗等活动中。民族乐器及其民族器乐文化推动了博大精深...
15.[期刊]
摘要: 中国乐器学发展还处于方兴未艾的阶段,乐器学学科体系的建立还没有成熟,《中国乐器学概论》以翔实的资料为基础,从乐器学的不同方面对其进行了详细阐述并尝试建立理论体...
16.[期刊]
摘要: 白·达瓦(1945—1995)是蒙古族著名马头琴演奏家,二级演员,出生于内蒙古巴彦淖尔市,曾任中国音乐家协会会员、内蒙古音乐家协会理事。白·达瓦将自己多年的马...
17.[期刊]
摘要: 北宋时成书的《琴史》是我国古代琴史、琴学史的重要里程碑之一,作为一部音乐专著,长期以来有许多学者、专家都从不同视角对其进行研究。本文将相关研究资料进行整理与总...
18.[期刊]
摘要: 民族管弦乐在乐器与乐队合奏中占有重要地位。民族管弦乐合奏的演奏技术水平能直接影响表演质量。文章通过探讨民族管弦乐合奏中演奏技术的训练方法,以不断完善演奏技术,...
19.[期刊]
摘要: 扬琴于17世纪下半叶由欧洲传入我国,经过长期的发展,扬琴已形成自己独有的特色。扬琴作为具有中国特色的民族乐器,随着中外文化交流的深入进行,越来越具有开放性与包...
20.[期刊]
摘要: 风笛文化是当代爱尔兰人坚定文化自信的力量源泉,它浓缩了古凯尔特文化的精髓。爱尔兰的风笛在数千年的历史长河中,经历了从嘴吹风笛到田园风笛再到尤铃风笛的演变,风笛...
1.[会议]
摘要: 本文探讨了卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌的渊源,阐述了宋代箜篌的使用情况,虽不复汉唐之盛,但因其表现性强、音域宽广、音色既适于表现华丽高远风格也适于抒发忧伤缠绵之情...
2.[会议]
摘要: 关于“一弦”或“独弦”乐器的文字记载,古代的林邑、扶南、骠国、日本等国都曾出现过.本文研究对象主要是一弦弹拨乐器,对中国古代主流社会使用的一弦琴,今天存在的京...
3.[会议]
摘要: 南传佛教文化圈的各民族,宗教对于他们而言,不仅是信仰的体现,作为一种外化的行为方式、文化传统与民间信仰,还使得他们的音乐已经渗透到世俗的各个方面而与日常生活保...
4.[会议]
摘要: 随着非物质文化遗产保护在全球范围内的诸多实践和逐渐深化,世界各国尤其是已申请加入《非物质文化遗产保护公约》的缔约国为了确保其领土上的非物质文化遗产受到保护,均...
5.[会议]
摘要: 本文全面分析了当前传承和发展“湖南渔鼓”所面临的困境,并根据联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》的要求,对如何进一步做好“湖南渔鼓”保护工作进行了深入的...
6.[会议]
摘要: 自古弦管(亦称“南音”“南管”)唱曲十分讲究顿挫,“顿挫”成了弦管人一种普遍的审美标准,它保留着弦管唱腔原始古朴的风格特点.遗憾的是,随着弦管老乐人的不断凋零...
7.[会议]
摘要: 在音乐审美过程中,竹笛演奏中的循环换气法因其独特的音乐表现风格和能力,被越来越多的人所认知.而演奏者在掌握此技能的过程中,只有加强理解其心理认知过程,才能有效...
8.[会议]
抗战烽火中的民族之声——刘北茂执教西北联大经历对其创作的影响
摘要: 刘北茂先生是我国现代民族音乐家、演奏家和教育家,从1940年首创二胡独奏曲《汉江潮》起至1980年创作《流芳曲》止,整整40年间创作了各类二胡曲达百余首,其中...
9.[会议]
摘要: 在中国音乐的发展史中,古筝具有非常重要的作用,是中国古老乐器的代表之一.古筝主要是通过波动琴弦发出声音,随着时代的变迁,古筝的演奏技巧开始具有时代性进步性,但...
10.[会议]
摘要: 在初民的原始狩猎与祭祀等活动中,产生了最早的中国民歌,也揭开了五音汇聚的音乐史页.古代氏族领袖伏羲、神农、炎黄时代,已开始有削桐为琴,束丝为弦的传说.《礼记·...
11.[会议]
摘要: 笙作为一种典型的中国传统自由簧管乐器,在吸气和吹气情况下皆可发声.前人利用电声类比方式建立了吹笙情况下笙的声学模型,总结了声频谱的特点,然而对于吸气情况下是否...
12.[会议]
摘要: 马头琴是蒙古族的代表性乐器,与长调、呼麦等音乐形式一起广为人们熟知,2005年6月2日,国务院公布"第一批国家级非物质文化遗产"名录,蒙古族马头琴音乐被列入其...
13.[会议]
摘要: 中国民族乐器演奏技法之中蕴藏着音乐的民族特性和共同文化记忆,"技法母语"是"唤起记忆"、构建民族认同乃至国家认同的媒介.其历史逻辑,可大致通过四个历史时期来观...
14.[会议]
摘要: "丝绸之路"自古是东西方文明交流的重要通道之一,其辐射亚、非、欧三大洲.以政治与经济为主的交流,推动了文化的传播与发展.唢呐(Suona)、So-na、苏尔奈...
15.[会议]
摘要: 笙经历千年的历史传承,在今天以专业演奏和民间流传两种属性呈现,在这两种属性中又随着多元化时代的发展而形成了多元的身份,在专业乐队演奏中、在专业器乐独奏上、在民...
16.[会议]
摘要: 国乐在两岸都有很好的发展,随着科技的进步,社会现代化的脚步,民众对于音乐的审美观也逐渐与世界接轨,因此当代的国乐有更多面相的发展,不论乐曲的音乐风格或表现方式...
17.[会议]
摘要: 音乐文物图像对于研究、总结汉唐吹奏乐器的总体发展规律、每一时段发展特点以及某一种类吹管乐器的发展脉络具有重要的作用。由此推断,音乐文物图像应当是整个音乐史学研...
18.[会议]
摘要: 文章介绍了箜篌形制的多样性、时空的多向性、形态的多变性、审美的多面性,以及文化的多元性,并就其音乐表现的多解性进行了探讨。
19.[会议]
汉传佛经中的"琉璃琴"初探——兼以云冈石窟第六窟的"耶输陀罗入梦图"为例
摘要: 自东汉佛教传入中国以来,佛经中记载有“琉璃琴”,或以为“琉璃琴”即是印度的维那,但佛经中的“琉璃琴”在巴利文献中只知道是一种黄色橡木制的琴,琴的形制与演奏方式...
20.[会议]
摘要: 通过对相关契丹-辽时期遗存琵琶伎乐飞天浮雕、出土壁画、文物的研究,可以看出契丹-辽时期琵琶主要以四弦曲项琵琶、五弦曲项琵琶的应用为主;“弃拨手弹”的演奏方式上...
1.[学位]
摘要: 本文从古筝名曲《西域随想》的情感表达以及演奏出发,分析在音乐创作中的情感表达和艺术表现,并与演奏相结合。最终建立人们对《西域随想》筝曲的理解,从而使演奏者结合...
2.[学位]
摘要: 唐玄宗开元之治使中国封建社会达到顶峰阶段,此时期经济政治快速发展,文化上极为繁荣,出现以诗歌为代表的文学体裁,而唐诗中咏筝写筝作品是筝艺术发展顶峰时期的见证。...
3.[学位]
摘要: 古琴是中国历史悠久,最具民族精神和审美情趣的传统乐器,宋代则是中国古琴艺术发展史上的一个鼎盛时期。在当时的江西人才辈出,其中涌现出许多善琴的文人,因此江西古琴...
4.[学位]
摘要: 本文以高雁教授移植创作的维吾尔族风格古筝曲《阿拉木·古丽巴拉》作为研究对象,对乐曲音乐风格及演奏进行分析。乐曲曲调来源于顾冠仁先生创作的民乐合奏曲《阿拉木·古...
5.[学位]
摘要: 古筝,作为中国最古老的民族乐器之一,在乐器改革、乐曲创作、演奏技法等方面都产生了翻天覆地的变化。因此备受作曲家的关注,创作出大量的不同风格的古筝作品,尤其是异...
6.[学位]
摘要: 古筝,作为中国重要的民族乐器之一,其历史底蕴深厚,文化价值丰富。随着当代经济的快速发展,艺术文化也显露出蓬勃生机。筝乐艺术的社会影响力与日俱增,而大多古筝演奏...
7.[学位]
摘要: 二胡是我国最具代表性的民族乐器之一,在经历了百年的绽放依旧散发出自己独有的魅力与特色。作为中国的弓弦乐器之一,弓法在二胡演奏中具有重要的作用。本人通过研究严洁...
8.[学位]
摘要: 《清风·舞月》是魏军教授于2014年为七声弦制筝而作的创作的一首筝乐作品。在配器上,由两台七声弦制筝与钢琴、打击乐组成。此曲曲风清新活泼,自创作以来,受古筝学...
9.[学位]
摘要: 刘天华作为二胡发展历史中里程碑式的人物,留下了十首经典的二胡独奏曲,为推动二胡的发展做出了不可磨灭的贡献。这些作品用不同的写作手法和音乐语言,展现了作曲家的理...
10.[学位]
新疆音乐元素在琵琶作品创作与演奏中的应用研究--以《天山之春》、《送我一支玫瑰花》、《春蚕》为例
摘要: 琵琶作为东亚地区传统弹拨乐器,已有两千多年的历史,在这数千年的民族文化交流融合中,形成了具有中国特色民族文化的琵琶艺术。在中国历史上,琵琶曾在新疆有过高度的发...
11.[学位]
摘要: 古筝是中国汉民族传统乐器中的筝乐器,属于弹拨乐器。它的音域宽广、音色优美,富有很强的舞台感染力,因此受到广大人民群众的喜爱。自上世纪80年代末,古筝艺术多方位...
12.[学位]
摘要: 琵琶协奏曲《晚秋》是2014年由作曲家李博禅所创的一首现代新作品,作品中清新的旋律、感人的心境让其近年来广受业界好评。 本文以琵琶协奏曲《晚秋》为研究对象,...
13.[学位]
筝乐艺术活动在新时代语境下的文化阐释——以“筝行四方”系列活动为例
摘要: 当代,在稳定的中国环境以及国家政策的倡导下,古筝艺术活动迎来了蓬勃的发展趋势。与以往的古筝活动不同,当代古筝艺术活动是在以往时代的奠基与映衬下,融合新时代语境...
14.[学位]
摘要: 随着中国社会经济实现突破性的繁荣和发展,女性的社会地位得到了迅速的改善地位也随之越来越被重视。女性形象的艺术研究已经开始成为中国音乐研究的新切入点。音乐作品创...