图案集属于《中国图书分类法》中的四级类目,该分类相关的期刊文献有906篇,会议文献有25篇,学位文献有382篇等,图案集的主要作者有习龙、宋魁彦、杨爱霞,图案集的主要机构有武汉纺织大学、苏州大学艺术学院、荆楚理工学院等。
统计的文献类型来源于 期刊论文、 学位论文、 会议论文
1.[期刊]
摘要: 浙江省湖州畲族服饰纹样民族特色浓郁,文化寓意深厚。为此,分析湖刑畲族服饰纹样的类别,对湖州畲族服饰纹样的表现形式进行研究,从漕略与夸张、添加与变形、分解与组合...
2.[期刊]
摘要: 文身是海南黎族特有的习俗,是具有独特民族色彩的文化,反映了黎族人民对美的追求和对自然的崇尚。现论述黎族文身的起源与发展,分析黎族文身样式和象征意义,寻找黎族文...
3.[期刊]
摘要: 结合当前的实际进行分析发现,随着瑶族文化发掘、保护工作的持续推进,外界对瑶族文化的认知在逐渐地加深,瑶族图案在现代化服饰设计与生产中的应用也在明显增加。现研究...
4.[期刊]
摘要: 为保护当地生物多样性,恢复本地植被,减少人类对生态系统的干扰和破坏以及亚洲象栖息地得到恢复,有效解决人与野生动物之间的矛盾冲突,扩大保护区内的野生动物(特别是...
5.[期刊]
摘要: 本文通过对蒙古族图案的装饰运用及审美内涵的探讨,概括出蒙古族文化中彰显的诗意栖居与家园情怀的深厚内蕴。蒙古族图案体现出的装饰意味及构建起的精神家园,充分体现出...
6.[期刊]
摘要: 陇东民间传统图案在内涵上具有丰富性,在形式上具有多样性,正因如此,给现代平面广告设计提供了大量题材,给设计者提供了深思和有益的借鉴。围绕陇东民间传统图案在现代...
7.[期刊]
亚洲象在西双版纳自然保护区社区活动规律的监测研究——以勐仑自然保护区为例
摘要: 2020年11月13日—2021年2月20日,18头亚洲象进入了勐仑自然保护区及其周边社区活动,活动时间共计63d,通过无人机跟踪监测、红外相机监测,追踪记录...
8.[期刊]
摘要: 壮锦是中国“四大名锦”中唯一的少数民族手工织锦,蕴藏着独特的民族文化和区域特色。壮锦图案中丰富的题材、强烈的色彩、多样的布局直接反映了壮族的文化特质与精神追求...
9.[期刊]
摘要: 将参数化设计方法应用于几何纹样设计中,通过对参数化设计与几何纹样设计的特征分析,从理论角度构建二者之间的对应关系,帮助非参数化设计人员了解这一设计过程。在此基...
10.[期刊]
摘要: 河南淮阳泥泥狗作为首批国家级非物质文化遗产,不仅是图腾艺术的遗存,也是民俗信仰的“活态文化”典型。对泥泥狗的装饰纹样特征进行个案梳理,分析其地域性、象征性、符...
11.[期刊]
摘要: 战国中山国青铜器及其纹饰是河北的艺术瑰宝,对我国图形文化传承及发展起着重要作用,对由图入史地了解当时的人文风貌、精神状态有重要意义。主要对战国时期中山青铜器纹...
12.[期刊]
摘要: 玉带可谓是中国玉器世俗化发展的重要代表,唐宋玉带所使用玉料大多来自于阗,在丝路南路朝贡和贸易中占有重要地位。唐宋时期胡人伎乐纹和汉人雅集纹为带具上具有时代特色...
13.[期刊]
摘要: 民间纹样是中华优秀传统文化的重要组成,形式多样的民间纹样蕴涵着丰富的文化寓意。在儿童绘本设计中应用民间纹样元素,既能使绘本内容更加生动而充实,也能有效提升绘本...
14.[期刊]
摘要: 传统中国纹样在当代设计的发展中起到了非常重要的作用,其中莲花纹样是我国历史最为悠久的植物图案之一,也是使用最为广泛、最为经典的装饰纹样。莲花纹样传承历史久远,...
15.[期刊]
摘要: 缠枝纹是中国传统植物装饰纹样中的典型类型,它以纹样形式的丰富多变及生生不息、绵延不绝的寓意在传统装饰形式里大量出现。缠枝纹有其鲜明的造型形式特点和独特的美学价...
16.[期刊]
摘要: 装饰纹样作为远古时期人类实践的文化产物,使装饰文化不断地演变与升华。装饰纹样在历史文化艺术研究等方面有重要价值,每个历史时期所呈现的艺术成就与当时的政治、经济...
17.[期刊]
摘要: 三星堆和金沙遗址均出土了具有相似“射鱼纹”鱼鸟图案的金器,此鱼鸟图案的纹饰,可追溯至古蜀国的第三个时期——鱼凫时期,以该纹饰的文化发展脉络为研究对象,浅略探究...
18.[期刊]
摘要: 莲荷在世界上出现已经相当久远,与人类生活密切相关,人类仿自然生态的莲荷纹装饰也已非常悠久。河姆渡遗址出土就有类似莲瓣纹的划刻陶器盖;仰韶文化时代莲瓣纹陶器就有...
19.[期刊]
摘要: 近代中国纺织工业的发展使民国女装的审美转型与衣料技术进步密切相关。文章通过查阅现存的民国纺织行业出版的三份权威报刊《华商纱厂联合会季刊》《纺织时报》《纺织周刊...
20.[期刊]
中国蒙古族传统罟罟冠形制研究——基于法国国家图书馆藏《史集》中插图
摘要: 基于法国国家图书馆藏《史集》波斯细密画插图中几十身蒙元时期蒙古族贵妇形象均身着蒙古族传统服饰、头戴罟罟冠,文章通过文献、图像相结合的方法,根据其服用场合,分析...
1.[会议]
摘要: 传统图形无论人事朝代如何更迭,它依然绵延了数千年而未被淘汰,因它不仅是历史图腾,更是一股文化流动的水,串连着过去与未来,它反映了人们生活上求安的心理需求和审美...
2.[会议]
摘要: 黎族是我国56个民族中的一员,主要居住在海南省琼中、白沙、昌江、东方、乐东、三亚、陵水、保亭和五指山等九个市县,少数散居在琼海、万宁、屯昌、儋州等市县.黎族内...
3.[会议]
摘要: 自然界丰富多彩的生命体是艺术设计的灵感来源,设计中的象形符号是对这些生命体内在意蕴的外在表现加以艺术凝炼,其源于自然又高于自然。本文通过对象形符号的阐释及撷取...
4.[会议]
摘要: 汽车内饰设计是汽车功能最直观的体现,也是汽车造型最精彩的部分之一。它综合运用了人机工程学、材料学、美学等多种学科。也是实现汽车造型设计经济性、美观性以及实用性...
5.[会议]
摘要: 1989由年中央民族大学的周秀青教授为国庆40周年设计了《中华人民共和国成立40周年——民族团结》小型张一套.继之后1999年为国庆50周年设计了《中华人民共...
6.[会议]
摘要: 1989由年中央民族大学的周秀青教授为国庆40周年设计了《中华人民共和国成立40周年——民族团结》小型张一套.继之后1999年为国庆50周年设计了《中华人民共...
7.[会议]
摘要: 中国传统图案是中华民族传统文化的重要组成部分,表达了人们对幸福美满生活的热切渴望.中国传统吉祥图案是先祖们留下的巨大宝藏.如何在现代设计中充分发掘、运用这笔财...
8.[会议]
摘要: 澜沧拥有自己独特的民族文化工艺建筑的特色美、图案色彩的图画美、音乐舞蹈的风情与独有的自然风光形成浓郁的亚热带风情园林。因此,最具有象征澜沧的园林必然是本土民族...
9.[会议]
摘要: 本文以生活方式变迁对传统苗族织绣纹样的造型、色彩、制作工艺以及审美观念所产生的影响为主线来展开讨论,分析和比对不同时期传统苗族织绣纹样在历史事件和文化变迁影响...
10.[会议]
摘要: 中国的吉祥图样图案源远流长,具有深刻的文化内涵.它产生于民间,为社会各阶层所接受,经过千百年来的不断创新和发展,使它的内容和表现形式愈加丰富多彩,充分体现了劳...
11.[会议]
摘要: 传统图形指的是在中国传统文化影响下产生的各个民族以及在民间广泛流传的视觉图像.它体现了中国独特的审美文化,是传统文化精神的载体,体现出"气""和""纯""意"...
12.[会议]
摘要: 图案的变化发展从某种程度上反映了文化的演变和发展。通过影响传统图案设计意义传达的三个要素分析,我们才可以在时代情境中较为正确地理解这一图案的含义,从而为现代设...
13.[会议]
摘要: 现代蒙古图案已经不是图案个体图腾崇拜占主导地位了,而是一种综合和理性积淀统一的审美结构。突破了过多注重人的精神支配,摆脱了理性支配的规定含义,回归到了感性与理...
14.[会议]
摘要: 宝相花是中国传统图案中非常重要的一类花卉图案.它的由来有许多说法,普遍认可的一种说法是由莲纹逐渐转变而来,在莲纹的基础之上不断进行变化与发展,慢慢地几乎脱离了...
15.[会议]
摘要: 本文就以"符号与象征"作为切入点,以云南少数民族图案外显之"象"揭示其性之"意",云南少数民族图案的形与色作为符号的存在,具有丰富的象征性。象征实际上是一种文...
16.[会议]
摘要: 十二生肖起源很早,先秦典籍中不乏零星的记载.但作为具体的图像或视觉形相出现,大约始于南北朝.在隋唐时期,十二生肖图像大兴,铜镜饰纹、墓志边饰、石椁线刻,以及各...
17.[会议]
摘要: 介绍构造混沌分形图形的基本方法.从美学角度分析混沌分形图形中的对称、节奏和韵律、平衡、自相似性,嵌套等特点,体会混沌分形图形的美学特征.尝试混沌分形图形在建筑...
18.[会议]
摘要: 纹样即纹饰,指按照一定图案结构规律经过抽象、变化等方法而规则化、定型化的图形。花腰彝纹样作为一种视觉语言,在服饰、建筑方面的运用是社会文化现象的反映,作为花腰...
19.[会议]
摘要: @@图形的功能有时和文字有相似的作用,图形也记录历史,图形也记录思想,它超越图形本身内涵带有某些哲学理念。所以,笔者认为图形研究比较复杂,特别是蒙古族图形在历...
20.[会议]
摘要: 原住民图腾符号具有很高的艺术审美趣味和文化象征性.本文主要研究的是:图腾应用于艺术作品中所呈现出的视觉美感,图腾本身所象征的文化意涵如何运用视觉美感有效诠释;...
1.[学位]
苗族纹饰在旅游文创产品包装中的应用设计——以“西江千户苗寨”品牌为例
摘要: 通过分析旅游文创产品包装的发展现状和苗族纹饰的应用情况,发现苗族纹饰的应用范围较窄且缺乏创新性,在包装领域中没有体现其独特性,传统的表现形式仍然占据主流。本文...
2.[学位]
摘要: 传统纹样作为中华文明的瑰宝,具有极高的艺术价值和历史研究价值。但其中针对忍冬纹的系统认知和造型特征的研究,并不多见。忍冬纹出现于东汉末年,至南北朝时期最为兴盛...
3.[学位]
摘要: 文章以分析敦煌石窟中卷草纹的沿革和它在文化交流中的文化传承性为主线,重点研究如何将传统纹样与现代设计相结合,并在此基础上进行实践尝试。首先,通过收集、整理、分...
4.[学位]
苗族纹饰在旅游文创产品包装中的应用设计——以“西江千户苗寨”品牌为例
摘要: 通过分析旅游文创产品包装的发展现状和苗族纹饰的应用情况,发现苗族纹饰的应用范围较窄且缺乏创新性,在包装领域中没有体现其独特性,传统的表现形式仍然占据主流。本文...
5.[学位]
摘要: 文章以分析敦煌石窟中卷草纹的沿革和它在文化交流中的文化传承性为主线,重点研究如何将传统纹样与现代设计相结合,并在此基础上进行实践尝试。首先,通过收集、整理、分...
6.[学位]
摘要: 当今社会关于“如何传承和弘扬中华民族优秀传统文化,实现传统文化的创造性转化和创新性发展”,是我们设计师需要积极响应的时代课题。回溯历史,我国拥有数之不尽的文化...
7.[学位]
摘要: 花瑶是瑶族过山瑶的一个小分支,这里蕴藏着世间独一无二的花瑶挑花文化。挑花作为一种民间的数纱工艺,在我国历史十分悠久,经过长时间的花瑶民族文化的沉淀,花瑶挑花以...
8.[学位]
摘要: 本文研究对象为织绣蝴蝶纹样,时间范围锁定在清代。在染织纹样研究领域,蝴蝶纹样专题研究数量仍然较少,而现今留存的清代织绣蝴蝶纹样数目巨大,是传统活化设计的资源宝...
9.[学位]
试论二十四节气生活元素在纹样设计中的应用——以“江浙地区夏季节气”为例
摘要: 二十四节气根植于中国传统农耕文明,是中国传统文化中重要的一部分,它集结了天文地理、民风民俗等领域知识,蕴含着丰富的中国生活元素。在二十四节气被正式列入世界非物...
10.[学位]
摘要: 创造具有民族图案元素的创意产品,汇集到多彩的民族创意设计中,掀开现代民族创意工艺品新的篇章,也让传承千年的新疆哈萨克族民间图案艺术走入现代生活。将新疆哈萨克族...
11.[学位]
摘要: 南通是中国著名的“土布之乡”,蓝染之乡。本文章的主要研究对象是南通花色工艺土布品类里头的色织土布图案。有关于色织土布民间传统的手工织造过程、广义的基本花色概述...
12.[学位]
摘要: 中华文化源远流长,博大精深,是一座五彩斑斓的艺术宝库,而中国传统吉祥图案就是其中的一颗明珠,是中华传统文化的重要组成部分,表达了中华儿女对美好生活的精神寄托。...
13.[学位]
摘要: 传统纹案是代表中国民族特色的资源和文化符号,以丰富的文化内涵用简练易懂的方式呈现在历史的长河之中。中国的设计艺术经过几十年的发展与建设,已经有了自己的特点和发...
14.[学位]
摘要: 旅游标识系统作为景区的整体主题形象,文化特色,是景区的重要组成部分。目前,乡村旅游的快速发展,乡村旅游的标识系统设计受到高度重视,打造具有地方特色的旅游标识系...
15.[学位]
摘要: 此文来源于本人在设计理论方面的学习及创作中的感悟,研究东北满族传统纹样这一元素在旅游商品设计中的应用与价值,希望从中可以深层次地探寻东北满族传统纹样,将东北满...
16.[学位]
摘要: 土家族是一个拥有悠久历史的古老民族,数千年来一直生活在中国湘、鄂、渝、黔四省交接地带。勤劳的湘西土家人凭借着他们的聪明才智,在这片土地上披荆斩棘、繁衍生息,创...
17.[学位]
摘要: 唐代金银器上的图像种类繁多,大体分为人物、动物、植物三大类,其中也不乏几类图像的组合,但以装饰有人物图像的金银器最为典型。人物图像主要分为狩猎图像、伎乐图像、...
18.[学位]
摘要: 鹿作为中华民族的传统图腾,是我国传统文化的重要组成部分。中国传统鹿纹样,最早出现于原始社会岩画之上,盛行于商周玉鹿之上,秦汉时期画像石画像砖上的图案风格转变,...