小鼓、大鼓属于《中国图书分类法》中的五级类目,该分类相关的期刊文献有28篇,会议文献有2篇,学位文献有11篇等,小鼓、大鼓的主要作者有李柏松、严华、何茜,小鼓、大鼓的主要机构有上海应用技术大学德语系、中国地质大学、中国音乐学院国乐系等。
统计的文献类型来源于 期刊论文、 学位论文、 会议论文
1.[期刊]
摘要: 黄燕来苏州没多久,却很喜欢这座城市。这个随和可爱的姑娘习惯梳着马尾辫,一身T恤,显得很休闲。不过当她拿出非洲鼓击打时,又是认真而专业的。每当她在室外和同伴们创...
2.[期刊]
摘要: 秦腔司鼓艺术是我国一门严肃的、纯粹的民间艺术,而戏曲表演是表演、音乐、戏曲等多种艺术的结合,戏曲表演中的重要组成部分要数戏曲乐队了。秦腔司鼓正是戏曲乐队在表演...
3.[期刊]
摘要: 流行音乐的发展已经在人们的娱乐生活中发挥着非常重要的作用,对于流行音乐而言,爵士鼓在流行音乐发展过程中占据了重要的地位,所以研究爵士鼓未来的发展方向对于流行音...
4.[期刊]
关于小军鼓独奏《冥想》(Meditation)新演奏技巧的分析
摘要: 小军鼓独奏《冥想》(Meditation)是美国当代打击乐演奏家、作曲家凯西·康哥罗西(Casey Cangelosi)创作的一部具有创作思维新颖、演奏技巧独...
5.[期刊]
摘要: 文学与音乐,看似两个独立的艺术门类,却在艺术家的作品中有着完美的交融.本论文将从文学与音乐的结合视角,以艺术歌曲 《诗人之恋》 作为切入点,阐释诗歌的内涵与音...
6.[期刊]
摘要: 俄罗斯的声乐艺术发展具有上百年的历史,与其他国家相比较它具有独特的声乐艺术风格,更具丰富的民族性色彩,这里也是一个盛产女中音声部的国度.女中音声部作为独唱声部...
7.[期刊]
摘要: 优秀的戏曲表演离不开戏曲乐队的支持,戏曲司鼓在其中扮演了重要角色,可以说司鼓是戏曲演出的灵魂,戏曲表演的成败也与戏曲司鼓有着密不可分的关系。因此,在戏曲表演当...
8.[期刊]
摘要: 小鼓是打击乐演奏的必修课.由丹麦著名的打击乐演奏家本特?莱洛夫Bent Lylloff作曲的《小鼓—奥尔胡斯第九练习曲》涵盖了小鼓演奏技术,全面展示小鼓音乐表...
9.[期刊]
摘要: 黄梅大鼓作为中国曲艺的一枝奇葩,在现有的市场经济环境下面临着发展难题,对它的研究目前还停留在起步阶段,研究分析黄梅大鼓的现状及问题,从黄梅大鼓在形式和内容上;...
10.[期刊]
摘要: 戏曲是一项有着悠久历史的艺术,在我国传统文化中拥有非常高的地位。在戏曲演奏中,司鼓是表演过程中的核心存在,是整个乐队灵魂的象征。同时,司鼓作为戏曲打击乐重要的...
11.[期刊]
摘要: 鼓号队的训练是一个长期而艰苦的过程,在这个过程中,队员的基本素质、训练的制度、科学的训练方法、对待学生耐心程度都是非常重要的,本文从这四个方面分别阐述了其重要...
12.[期刊]
摘要: 早在三千多年前,我国就有鼓问世。历代人民在生产劳动或军事活动中创造了各式各样的鼓,并在艺术实践中加以发展和完善。鼓在歌舞、戏曲等艺术活动中,是必不可少的乐器之...
13.[期刊]
摘要: 淮北大鼓是地方曲艺种类之一,它以唱为主,以说为辅。在说白和演唱时要熟练地掌握各种板式,就能在演唱中充分展示其曲调多变、演唱自由以及高超的技能。
14.[期刊]
摘要: 司鼓是戏曲乐队的灵魂,鼓师集指挥与表现于一身,通过形、神、情兼具的司鼓艺术展现其指挥与表现的双重作用。本文对司鼓在戏曲音乐中的作用和地位进行了分析与探究,以期...
15.[期刊]
摘要: 本文介绍了本人从事戏曲板鼓多年的感受和回顾,对其在戏曲演出中所起到的作用,从而加深对其在戏曲舞台艺术价值的认识,对司鼓演奏者所具备的能力和素质进一步提炼与升华...
16.[期刊]
摘要: 文章描述了中国大堂鼓独奏曲《鼓边舞曲》的移植过程,并将其与原曲——俄罗斯小军鼓独奏作品《练习曲》进行比较,重点阐释了中西两种鼓乐器在乐曲演奏中的技法特色。%T...
17.[期刊]
摘要: @@ 司鼓,也称边鼓,靠两根鼓条在鼓面上打出各式各样的鼓套子来带动打击乐器的演奏,来配合演员的唱、做、念、打及烘托舞台气氛,在河南戏曲没有指挥的年代里,完全靠...
18.[期刊]
摘要: 打击乐作为一门独特的节奏乐器,具有悠久的历史,而在众多打击乐的演奏技巧中,表现力最为丰富、演奏技巧难度最大的滚奏,其在打击乐演奏中占有极其重要的地位.其中尤以...
19.[期刊]
摘要: 通过对<祭鼓>的剖析,从民族舞蹈的符号意义、民间文化的信仰以及图腾崇拜和哈尼族舞蹈的风格特点等方面,阐述了原生态舞蹈积淀与储存的具有生命与情感的"人"的形体运...
20.[期刊]
摘要: 在音乐表演发展的空间过程中,传统音乐表演的方式也在逐渐改变,它的表演方式也在慢慢向表演空间的发展和变化靠拢,目的是为了适应其发展,从而符合当代大众的审美观,其...
1.[会议]
摘要: 一、聊城八角鼓的源起rn 聊城八角鼓是颇具地方特色的说唱形式,是聊城人吸收满清八旗军队中流行的调子,结合当地方言,形成于清朝康乾年间的一种说唱形式,其演...
2.[会议]
责任与对话:中国—东盟合作背景下非物质文化遗产传承保护若干问题思考——以铜鼓习俗为例
摘要: 保护与传承人类非物质文化遗产是人类共同的责任.铜鼓习俗是一项具有跨国传播性质的非物质文化遗产,流布于中国广西、广东、云南、贵州等南方少数民族地区和越南、老挝、...
1.[学位]
摘要: 达甫,打击乐器,广泛分布于世界各地,包括新疆的南北疆地区。是维吾尔族最基本的传统乐器之一,在维吾尔族音乐中占有重要地位。本文通过在吐鲁番地区的调查研究,结合多...
2.[学位]
摘要: 本论文是一篇对北方曲艺品种“梅花大鼓”综合性的描述与总结,试图能够较为全面的总结梅花大鼓的整体艺术内容,通过上篇人文篇和下篇音乐篇,力求全面地将梅花大鼓的历史...
3.[学位]
摘要: 建鼓是中国上古时期一种重要的打击乐器,在古代文献中有相关记载,并且在考古发现的铜器刻纹及汉画像石上都有图像反映。1978年,曾侯乙墓还发现了一件两千多年前的漆...
4.[学位]
摘要: 藁城市位于河北省西南部,省会石家庄市东部。836平方千米,人口总计76万。藁城的历史悠久,早在公元前1400年,商代中期“朵氏”部落就在境内滹沱河、郦水、磁河...
5.[学位]
摘要: 乐亭大鼓是起源于乐亭的一门说唱艺术。百年以来他以其独特的声音,记录着乐亭这座海隅小城里老百姓自己的故事。乐亭位于唐山市东南部,地处渤海湾沿岸,滦河三角洲平原地...
6.[学位]
摘要: 清代中叶,北京八角鼓沿运河传入山东聊城,后经艺人们的不断改进,并大量吸收了当地的各种民间表演艺术,同时受当地方言音韵的影响,逐步发展成当地百姓喜闻乐见的艺术形...
7.[学位]
摘要: 乐亭大鼓发源于河北省东部靠近渤海沿岸的乐亭县,是中国北方的一种俗曲鼓词。在长期的艺术实践中,说书艺人除了吸收传统说唱艺术的精华外,还汲取了当地民歌和皮影等民间...
8.[学位]
摘要: “梨花”这一形象,一直以一种独特的姿态出现在文人骚客的诗词之中。而在曲坛,也有一个颇有风韵而又芳香满溢的曲种,那就是有着“北方鼓曲艺术鼻祖”之称的梨花大鼓艺术...
9.[学位]
摘要: 任丘最有特色的民间艺术,应当首推任丘大鼓。任丘大鼓源于明代万历年间,距今已有四百多年的历史,据传是受到“梁红玉击鼓抗金”的启发而产生的,现在主要出现在传统的民...
10.[学位]
摘要: 南皮民间大鼓是南皮县流传最为古老的音乐形式,流传范围广泛。论文通过对南皮民间大鼓流派、起源、发展、现状,以及艺术手法、社会功能等多方面的阐述,总结出了南皮民间...
11.[学位]
摘要:
汶河大鼓是鲁中南土生土长的民间曲艺,又名“大鼓书”,用泰安方言演唱,唱腔高拔、诙谐幽默。
在长期的历史发展过程中,汶河大鼓既保持了自己独特的艺术魅...