Sull'arte di disporre opere d'arte On the Art of Arranging Works of Art

摘要

Ci sono voluti piu di dieci anni per portare a compimento il progetto iniziato nel 2000 con la pubblicazione dei risultati del concorso bandito per la ristrutturazione del Palazzo dell'Arengario di Milano come sede del nuovo Museo del Novecento. Italo Rota, che ne era risultato il vincitore, aveva accumulato una vasta esperienza nel corso dei vent'anni precedenti, sia come progettista di musei e di allestimenti museali, sia come curatore e creatore di piu effimeri display espositivi in diver-si contesti e occasioni. Aveva iniziato collaborando con Gae Aulenti ai progetti del Musee d'Orsay e degli spazi museali al Beaubourg a Parigi. Il punto di partenza era stata quella tradizione peculiarmente italiana, di cui erano stati protagonisti Carlo Scarpa (anche se Rota non ha mai saputo amare dawero la lezione del maestro veneziano), BBPR, Franco Albini, per il quale Rota aveva lavorato giovanissimo, gia durante i suoi anni di studio. «L'arte di disporre opere d'arte», come la definiva Mario Lupano1, descriveva una strategia progettuale basata sulla parallela considerazione del particolare contesto, spesso storico, in cui l'architetto era chiamato a operare e delle caratteristiche singolari dell'opera d'arte. In questa prospet-tiva, l'allestimento museale tendeva a delineare una sequenza di luoghi, ciascuno organizzato in modo da stabilire relazioni coerenti tra le dimensioni delle stanze, il loro carattere architettonico, i materiali e i colori, la luce, e l'insieme di opere che vi dovevano essere esposte.