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« Au bal masqué de l'amour, cavalier, cavalière, on danse toujours avec sa mère »: Ni toi ni moi de Camille Laurens, Adolphe de Benjamin Constant

机译:“在蒙面的爱,骑士,骑士的舞会上,我们总是和他的母亲跳舞”:Camille Laurens的《你我都不是》,Benjamin Constant的《 Adolphe》

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摘要

Cet article étudie l'impossibilité de s'installer dans une relation amoureuse durable, sujet principal de ces deux romans du XIXe et du XXIe siècle: Adolphe (1816) de Benjamin Constant et Ni toi ni moi (2006) de Camille Laurens. Ni toi ni moi réfère massivement à la vie et à l'œuvre de Benjamin Constant, Adolphe étant son hypotexte déclaré. Dans l'« investigation » de la disparition mystérieuse de l'amour, pourquoi convoquer Benjamin Constant, et comment ? Dans cet article, je m'attache à examiner, dans une première partie, le « bricolage » dont relève toute forme d'hypertextualité (je me réfère aux travaux de Gérard Genette): sa part de jeu aussi bien que son caractère dysphorique. Je me propose d'étudier, dans une seconde partie, le thème de l'abandon, lié à la perte, à la séparation involontaire; je convoque, ce faisant, le concept de la « mère morte » théorisé par André Green. This article studies the impossibility of establishing a durable loving relationship, the principal subject of two novels of the nineteenth and twenty-first centuries: Adolphe (1816) by Benjamin Constant and Ni toi ni moi (2006) by Camille Laurens. Ni toi ni moi refers copiously to the life and work of Benjamin Constant, Adolphe being its declared hypotext. In the ‘investigation’ of the mysterious disappearance of love, why invoke Benjamin Constant, and how? In this article, I examine firstly the bricolage which is characteristic of all forms of hypertextuality (referring to the work of Gérard Genette): its elements of play as well as its dysphoric character. I go on to examine the theme of abandonment, linked to loss and to involuntary separation; in doing so I invoke the concept of the ‘dead mother’ theorised by André Green. View full textDownload full textRelated var addthis_config = { ui_cobrand: "Taylor & Francis Online", services_compact: "citeulike,netvibes,twitter,technorati,delicious,linkedin,facebook,stumbleupon,digg,google,more", pubid: "ra-4dff56cd6bb1830b" }; Add to shortlist Link Permalink http://dx.doi.org/10.1080/09639489.2011.588790
机译:本文研究了不可能建立持久的浪漫关系,这是十九世纪和二十一世纪这两部小说的主要主题:本杰明·康斯坦斯(Benjamin Constant)的《阿道夫(Adolphe)》(1816)和卡米尔·劳伦斯(Camille Laurens)的《尼·托尼·莫伊(Ni toi ni moi)》(2006)您和我都没有大量提及本杰明·康斯坦斯的生活和工作,而阿道夫则是他的假设。在爱情的神秘消失的“调查”中,为什么召唤本杰明·康斯坦斯,又如何?在本文中,我尝试在第一部分中研究引起任何形式的超文本性的“讽刺”(我指的是杰拉德·吉内特(GérardGenette)的著作) :它的作用部分以及烦躁不安的性格。我建议在第二部分中研究与损失,非自愿离职有关的遗弃主题;为此,我召集了安德烈·格林(AndréGreen)提出的“死母亲”的概念。本文研究建立一种持久的恋爱关系的可能性,这是十九世纪和二十一世纪两本小说的主要主题:本杰明·康斯坦斯的阿道夫(1816)和卡米尔·劳伦斯的《妮妮·尼莫伊》(2006)。您和我都没有充分提及本杰明·康斯坦斯的生活和工作,而阿道夫则是其宣称的虚伪信息。在“爱”的神秘消失的“调查”中,为什么要引用本杰明·康斯坦斯,以及如何?在本文中,我首先研究所有形式的超文本性特征的DIY(指GérardGenette的作品):其游戏元素以及烦躁不安的性格。我继续研究与损失和非自愿离职有关的遗弃主题;在此过程中,我引用了安德烈·格林(AndréGreen)理论化的“死母亲”概念。查看全文下载全文相关变量var addthis_config = {ui_cobrand:“泰勒和弗朗西斯在线”,servicescompact:“ citeulike,netvibes,twitter,technorati,美味,linkedin,facebook,stumbleupon,digg,google,更多”,发布日期:“ ra-4dff56cd6bb1830b “};添加到候选列表链接永久链接http://dx.doi.org/10.1080/09639489.2011.588790

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