The purpose of this study is to focus on contemporary museum which have free appreciation route, and to clarify the relationship between the route selection and spatial cognition of the viewers. As a result, by analyzing the appreciation route of all subjects first, it was possible to classify the appreciation route for each museum. Next, by analyzing of the characteristics of the spatial composition in each museum , both elements to encourage and to hinder route selection revealed. At the end,by analyzing of words and pictures drawn on the sketch map by using an index called "degree of spatial understanding ", the relationship between spatial cognition and words in each museum revealed.%日本において明治時代に登場した美術館であるが、その機能は美術資料を収集し、保存•修復•展示•研究を行うものである。展示空間の動向として、フレキシブルな空間、ホワイトキューブとそれへの批判、ワークショップ的空間、固有な空間などが挙げられ、2000年代に入って、形態と機能の関係が生み出す新たな空間システムによる「彫刻化」や内部のプログラムを重視し、外観の造形に強い意味を持たせない傾向として「内蔵化」が指摘されるなど、時代や社会の変化とともにそのあり方が多様化してきている。現代の建築家は、こうした多様化の延長上にある美術館のあり方として、これまでにない空間構成を試みている。とりわけ建築家ユニットの妹島和世+西沢立衛/SANAAは、それぞれ個人としても作品を発表しつつ、豊島美術館(2010、設計:西沢立衛)やルーブル・ランス(2012、設計：SANAA)をはじめとして、きわめて評価の高い作品を国内外で手がけている。とりわけ、彼らの作品では、美術館を計画する上で重要な側面の一つでもある鑑賞経路が特徴としてあげられる。従来ではおおよそ1つに定められていたのに対し、一室空間に展示作品を分散配置することで、鑑賞経路に選択性を持たせ、自由度の高い作品鑑賞を可能にしているが'、こうした作品において鑑賞者は迷いや不安は感じないのだろうか。本研究では、SANAAらによる拘束力のない新しい鑑賞経路のあり方を「自由鑑賞経路」と定義し、以下のように研究を進めた。
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