Dijital Sinema Teorisi üzerine: Ak??kan Sinema ve Ak??kan Sinema Teorisi

摘要

?zet Makale, Bauman’?n (2005) “Ak??kan modernite” yakla??m?ndan hareketle sinemada dijitalle?menin yaratt??? ortamda geli?en yeni sinema teorisini tart??may? ama?lamaktad?r. Alg?sal ger?eklik ve elastik ger?eklik yakla??mlar?, s?z konusu teorinin iki ?nemli aks?n? olu?turur. Bauman günümüz modern toplumlar?n?n de?i?ken karakteri nedeniyle “ak??kan” oldu?unu ileri sürer. Günümüz toplumlar?n?n daima hareket halinde olmalar?na kar??l?k kesinlik ve s?n?rlardan yoksun olduklar?n?, bunun yerini esneklik ve belirsizli?in ald???n? i?aret eder. Belton’?n (2002) “yanl?? bir devrim” olarak tan?mlad??? dijital sinema, art?k 1 ve 0’lardan ibarettir. Buradaki kilit kavram CGI’d?r (computer graphics imaging). Manovich’in (1995) sineman?n dijitalle?mesine ba?l? olarak foto?rafik ger?ekli?in ?tesinde bilgisayar programlar?na ba?l? say?sal olarak transforme edilebilir bir ger?ekli?e ula?t???m?za dikkat ?eker: Bu elastik ger?ekliktir. G?rsel efektler üzerinden dijital sineman?n kuramsal tart??mas?nda ikinci kavram, Prince (1996) taraf?ndan getirilir: “alg?sal ger?eklik”. Bu makale, CGI ?rnekleri üzerinden teorik tart??may? a?arken, Bauman’?n “ak??kan” kavram?n?n dijital teori i?in toplumsal ve kültürel bir arka plan olu?turdu?u sav?na dayanmaktad?r. Anahtar Kelimeler: Dijital sinema, ak??kan modernite, elastik ger?eklik, alg?sal ger?eklik, ak??kan sinema.