'无缘社会'人、僭越禁忌与家庭作为权力装置的解体——从电影《小偷家族》观日本的后现代特征

摘要

《小偷家族》2018年获得第71届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，8月在中国上映，引起两极不同反响，一方面其心灵鸡汤式的“我们什么都没有，只有爱”的陈述引观众唏嘘落泪，另一方面主人公“可怜之人必有可恨之处”的“偷盗”行为受到某些观众关于价值观方面的质疑。导演本人并没有对角色作出评判，只以开放式的结尾处理现实的残酷与温婉。