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浅析话剧《坏话一条街》郑大妈的舞台形象塑造

机译:浅析话剧《坏话一条街》郑大妈的舞台形象塑造

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摘要

决定围绕话剧《坏话一条街》写论文的目的,一来是因为笔者之前曾在舞台上出演过此话剧,二来是因为自己演出过后仍觉得没有达到塑造人物的巅峰。所以借这次写论文研究的机会想对剧本的人物再次挖掘,争取在原有的基础上再次对人物进行丰满的填充。论文《浅析话剧<坏话一条街>郑大妈的舞台形象塑造》的写作过程是相当复杂,不过还是完成了这次写作的目的并将笔者自己的创作过程很好的记录下来,更重要的是自己总结出塑造此类人物的浅显规律,相信在下次出现此类人物时看到这篇文章大概会诠释地更好了。另外此次总结出来的塑造人物的三大原则就是:分析剧本与角色、角色构思的能动性以及排练的多次重复。角色构思是演员自身的重中之重,要想呈现一个富有个性的成功角色,不仅仅要遵从剧本本身的文本形象更要做足自己的生活体验,戏剧本是来源于我们的生活,只有做足这一个阶段性的人物,演员在舞台上便有了塑造人物的主心骨,那么呈现给观众的则是活生生的人物。
机译:决定围绕话剧《坏话一条街》写论文的目的,一来是因为笔者之前曾在舞台上出演过此话剧,二来是因为自己演出过后仍觉得没有达到塑造人物的巅峰。所以借这次写论文研究的机会想对剧本的人物再次挖掘,争取在原有的基础上再次对人物进行丰满的填充。论文《浅析话剧<坏话一条街>郑大妈的舞台形象塑造》的写作过程是相当复杂,不过还是完成了这次写作的目的并将笔者自己的创作过程很好的记录下来,更重要的是自己总结出塑造此类人物的浅显规律,相信在下次出现此类人物时看到这篇文章大概会诠释地更好了。另外此次总结出来的塑造人物的三大原则就是:分析剧本与角色、角色构思的能动性以及排练的多次重复。角色构思是演员自身的重中之重,要想呈现一个富有个性的成功角色,不仅仅要遵从剧本本身的文本形象更要做足自己的生活体验,戏剧本是来源于我们的生活,只有做足这一个阶段性的人物,演员在舞台上便有了塑造人物的主心骨,那么呈现给观众的则是活生生的人物。

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