“缘物寄情”与“托物见志”——人物画中的花鸟形态分析

摘要

<正>通过考察存世画作,人物与花鸟形象并置在同一画面的传统可以上溯到先秦时期的《人物龙凤图》与《人物御龙图》。虽然两幅帛画都是以表现人物为主题,但是对于鸟类的描绘却占有相当重要的位置,并且十分生动传神。其中,《人物龙凤图》中的凤鸟昂首翘尾阔步,约占画面二分之一的面积。而在《人物御龙图》中,对鸟和鱼的描绘也占有一定的比例,并有深刻的含义。如站立的鹭鸟引颈高昂具有一种向上的气势,变形夸张的龙身与鲤鱼非常生动。鲤