王朝闻的美术批评观——以泥塑《收租院》为例

摘要

在当代美术发展的过程中，批评日益从创作的追随、依附中解脱出来，显示出自身独立的价值和力量。然而，当代中国美术批评几乎全集中在书法、绘画以及前卫艺术上。而雕塑、建筑、设计的艺术实践虽然日益兴盛，相关批评却十分滞后。二十世纪通常认为是批评的世纪，回顾当代中国美术走过的三十多年历程，批评所发挥的作用确实无可取代。无论是李小山在80年代提出的“中国画穷途末日”论，还是90年代吴冠中的“笔墨等于零”，都曾在美术界引起过轩然大波。通过这些批评，不仅使人们认识到了中国美术所面临的现状、危机，更使人们开始冷静思考中国美术的未来。这些言论无疑给彷徨中的中国当代美术发展注入了一针强心剂，有效地推动了美术创作和理论的发展。也正是通过这些言论，美术批评的重要性得到必要的彰显，人们越来越注意到美术批评的独特作用，并开始注重美术批评的学科建设。