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画·戏——关良、高马得戏曲人物画中意象表达的比较研究

     

摘要

20世纪之后,中国的绘画发生了翻天覆地的变化,也正是这个时期让中国的画家们经历着转型的磨砺和探寻的痛苦,最终涌现了大批引领画界的大师。关良和高马得二位先生便是该时期的代表人物。关良可谓是留洋学习西方绘画的践行者,亦是中国传统文化的继承者;而高马得先生的“戏画”则是地地道道根植于中国本土文化而自成一家的。关良先生被奉为戏画的鼻祖;高马得先生乃戏画的集大成者。纵然是他们共同的兴趣使然,但是绘画与戏曲的和谐体现,终究还是有最根本的原因。中国画与中国戏曲艺术皆为国粹,且都深深根植于中华文明的沃土中,“戏”与“画”从表现形式、美学原则、艺术态度以及艺术精神和哲学根源等四方面都存在着相通之处,戏曲人物画在中国当代语境下仍然有其重要价值。

著录项

  • 来源
    《美与时代(下旬刊)》|2013年第9期|59-62|共4页
  • 作者

    李玮;

  • 作者单位

    上海大学影视学院;

  • 原文格式 PDF
  • 正文语种 chi
  • 中图分类
  • 关键词

  • 入库时间 2023-07-25 10:15:50

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