画·戏——关良、高马得戏曲人物画中意象表达的比较研究

摘要

20世纪之后，中国的绘画发生了翻天覆地的变化，也正是这个时期让中国的画家们经历着转型的磨砺和探寻的痛苦，最终涌现了大批引领画界的大师。关良和高马得二位先生便是该时期的代表人物。关良可谓是留洋学习西方绘画的践行者，亦是中国传统文化的继承者；而高马得先生的“戏画”则是地地道道根植于中国本土文化而自成一家的。关良先生被奉为戏画的鼻祖；高马得先生乃戏画的集大成者。纵然是他们共同的兴趣使然，但是绘画与戏曲的和谐体现，终究还是有最根本的原因。中国画与中国戏曲艺术皆为国粹，且都深深根植于中华文明的沃土中，“戏”与“画”从表现形式、美学原则、艺术态度以及艺术精神和哲学根源等四方面都存在着相通之处，戏曲人物画在中国当代语境下仍然有其重要价值。