论中国画的“外师造化”

摘要

中国传统绘画中的“外师造化”与“中得心源”是中国画特有的审美理论,“师造化”不同于西方绘画的写实主义,不是对物象的客观再现,它的“师造化”不是目的,目的是为了“得心源”.这一观点对中国画的影响极为深远.通过对中国历代不同时期的山水画“师造化”的分析,可以看到中国画的“外师造化”即为画家通过对自然界物象本质的把握,继而“中得心源”融合画家的主观心境,生发成为中国画的笔墨结构,形成独特的笔墨文化表现形态.

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