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中国当代文学研究

中国当代文学研究

Contemporary Chinese Literature Studies
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  • 国内刊号/CN：10-1598/I2
    国际刊号/ISSN：2096-630X
  • 发行周期：双月刊
    邮发代号：-
  • 主管单位：中国作家协会
    主办单位：中国作家出版集团
中国当代文学研究-联系信息
  • 主编：吴义勤 白烨
  • 电话：010-65925260
  • 邮箱：zgddwxyj@163.com
  • 地址：北京市朝阳区农展馆南里10号1507室
  • 邮编：100125
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中国当代文学研究 >2021年第6期

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共4384条结果
  • 摘要：东北现代作家传记研究是东北现代文学研究的新角度,同时也为中国现代作家传记研究提供了新的具体个案。东北现代作家传记主要诞生于当代,可分为四个阶段。通过客观、辩证的视野看待其整体发展,东北现代作家传记既有自身的特征和优势,同时也有自身的限度和问题。"萧红传"数量过多以及由此造成的整体比例和结构上的不平衡;明显的"地域性"逻辑和自我限制;遵循"自然生长的逻辑"但需不断检视其文本价值。东北现代作家传记的特殊性决定研究意义上的复杂性,其关乎现代文学史和现代传记的论域,决定其具有独特的理论意义和实践价值。
  • 摘要：施建伟的《林语堂传》对传主的童年经历作了充分叙述。这种叙述主要包括林语堂童年所处的自然环境和人文环境。这里的自然环境是指雄山秀水的闽南平和县坂仔村;人文环境是指中西文化交融的家庭与中西合璧的杂色教育。传记的这种叙述带来了重要的启示:自由快乐的童年体验促使林语堂形成了幽默、豁达、宽容、开放的性格,这样的性格直接影响了林语堂的人生选择和人生走向。林语堂1930年代创办《论语》《人间世》和《宇宙风》,提倡幽默轻松的性灵文学、林语堂选择与鲁迅迥异的人生道路等都与其经历过快乐的童年有关系。
  • 摘要：1986年44岁【小说】1月,写成短篇小说《失重》,刊《延河》第4期。2月,中篇小说《蓝袍先生》刊《文学家》第2期。6月27日,写成短篇小说《桥》,刊《延河》第10期。8月,短篇小说《毛茸茸的酸杏儿》刊《北京文学》第8期。8月,写成第八部中篇小说《四妹子》,刊《现代人》1987年第3期。《四妹子》中的主人公四妹子是有其现实生活的原型.
  • 摘要：《中国当代文学研究》是经国家新闻出版署批准、由中国作家协会主管、中国作家出版集团主办的文学研究类学术期刊。主要刊发以新中国成立以来中国当代文学为研究对象的学术性文章。本刊以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导,坚持"为人民服务、为社会主义服务"的文艺方向,贯彻"百花齐放、百家争鸣"的文艺方针,为推动当代文学理论批评发展和文学创作繁荣贡献力量。
  • 摘要："主持人化"是近几年批评界发生的一个新变化。肇始于重要批评刊物,但实际却直接影响到整个批评趣味、价值选择和批评姿态。由重要批评刊物栏目的"主持人化"引发的一系列连锁反应表现在:一、极端专题化;二、片面专业化;三、急切经典化;四、批评界门阀化。
  • 摘要：新媒体时代的来临大大更新了文学受众的认知方式和思维模式,文学期刊无可避免地遭遇挑战,试图通过由外及内的期刊行为融入视觉时代的轨道。丰富的外观装帧、多样的栏目设置,折射新世纪文学期刊视觉形象的塑造;影视化、动漫化书写现象是新世纪文学期刊视觉建构中的文学实践。由此,新世纪文学的创作形态、价值立场、审美趣味有较为鲜明的转向,意味着文学将迎来新的价值核心和审美方式重构。
  • 摘要：《上海文论》是1980年代末1990年代初最负盛名的文学理论期刊之一。从办刊开始,该刊就关注通俗文学。随着栏目的不断调整,《上海文论》开始越来越多地对武侠小说、言情小说、电影、电视剧等大众艺术进行探索,并以此为过渡进行文化研究的转向,反映了文学理论期刊的消费文化视野。
  • 摘要："铜钵盂三部曲"是郭小东以自己的家族、家乡为原型创作的长篇小说,作品中存在文化、历史、家族等因素的纠缠、融合,呈现出内在张力。从"文化""历史"两个角度切入来看,郭小东在小说中重点发掘"精细"和"礼数"这两个潮汕人文精神的精髓,营造了浓厚的潮汕文化氛围。同时,他借用真实历史档案,在创作中兼用现代叙述与传奇小说方法书写家族百年历史变迁,将即将被遗忘的文化和尘封的历史重新呈现在世人眼前。
  • 摘要：以邓刚、卢万成、张炜为代表的"海味"叙事作家群,热爱大海并关注丰富多彩的海洋世界,在海洋书写中自觉融入生命思考,彰显生命意识,塑造了血肉丰满、各具特色的"海的儿女"形象。这个作家群通过细描揭示了海碰子的阳刚之力,展现了渔家女的生命历程,描绘了赶海人的生存状态,刻画了守滩人朴素的生命意识。不断探寻人与海、人与自然的关系,其对大海与海边生活的独特观照及抒发的审美理想,蕴含着对生命内涵及其本质的深沉思考,"海味"小说由此形成的生命诗学品质尤为值得探讨。
  • 摘要：当代散文的虚假,长期以来一直遭到人们的诟病。这种虚假的写作,日益败坏着散文的声誉。散文的生命来自于它的真实性,缺乏真实性的散文,无异于是作家在写作中的自杀行为。彭学明的长篇散文《娘》来自于作家的亲身经历和痛苦反思,贯穿全文的是催人泪下,以真情感动读者的人间大爱。在写作手法上,该文因为别具一格地使用了大量鲜活的湘西方言,从而使读者如临现场,感同身受,并且使文章呈现出了非常清晰的辨识度,令人过目难忘。《娘》可说是中国当代散文中一篇难得的优秀之作,同时也是作家对当代散文虚假写作的一次有力的反拨。
  • 摘要：徐则臣的《王城如海》是一部典型的"小长篇"。这部作品在叙事和情节设计上具有偶然性和巧合、情节突转等戏剧化的特点。同时,还通过余松坡导演的实验话剧《城市启示录》在整个小说文本中的巧妙穿插,达到了以短篇幅表达多义性的效果。本文通过对《王城如海》与《雷雨》的对比,试图揭示在情节戏剧化的背后所反映出的被撕裂的社会阶层之痛。
  • 摘要：本文以壮族作家赵先平创作的《穿过密林》为例,比较新世纪背景下革命历史叙事与1950-1970年代红色经典小说的异同,通过对文本的地缘性、民族性审美特征的分析,揭示了新时期以来的革命历史叙事的开放性、多元性的发展线索,同时,红色叙事研究应从文学与中国革命、中国现代化道路的整体关联的角度来辩证地认识革命历史叙事因为"艺术性"缺失而被贬低的学术偏失。基于创作主体生存的时代环境的变化,将革命战争中的矛盾冲突还原成文化的冲突、人性的冲突,将不失为新世纪革命历史小说创作寻求突围的审美向度。
  • 摘要：传统意义上的民间叙事属于民间文学的范畴,是一种集体性的叙事行为。在作家文学领域,民间叙事主要是指一种具有民间视界与民间审美趣味的叙事形态。晓苏的民间叙事在结构特征、诙谐文化、语言表达等方面潜移默化地受到了中外民间文学的滋养,并呈现出与传统民间叙事一脉相承的特征;另一方面,自觉的现代小说叙事艺术的追求又使其大大超越了传统民间叙事的单纯明晰与模式化,而带有很强的创造性。具体表现为:重复叙述中的圈套、反讽、隐喻等叙述策略;诙谐故事中的人性关怀;直白叙述整体语境下的多重意义空间。如何突破人物的功能性地位、突出民间叙事中人物的自主性与现代性,是晓苏民间叙事有待于进一步思考的问题。
  • 摘要：2020新年伊始,本刊第1期与春节随行而至,在这里祝福诸位同仁新春大吉,也期待在新的一年里收获更多的学术良文。在本期中,我刊特组织了"新时期小说语言变革研究""作家传记研究""当代文学期刊研究""网络文学研究"等选题,以专题的形式对当代文学研究的"语言变革问题""传记文学写作问题""当代文学期刊研究"及"网络文学研究"等学术热点进行及时地跟进与整理,扫描当代文学研究的盲区与缺漏之处,提出不同的意见与看法.
  • 摘要：从《隐身衣》到《月落荒寺》,格非的小说开始具有愈来愈强的传奇意味。《月落荒寺》中设置了一个最大的悬念——林宜生与楚云的聚散离合。然而,这个悬念却带有既重又轻的奇特感觉。这种感觉的产生既在于人物形象(主要是林宜生)的刻画与周围生活的微妙疏离,也在于叙述者的特殊视角与叙述语言的"文绉绉"。这种疏离与"文绉绉"若隐若现地构筑着故事本身的神秘,但另一方面也呈现出当下知识分子的存在状态。
  • 摘要：杨少衡的长篇小说《新世界》以反映革命历史斗争为主要题材,从作家个人的家庭记忆中汲取营养,塑造了侯春生、陈超以及徐碧彩、连文正等多位丰盈而坚实的人物形象,体现了作者对新历史小说的探索与建构。作家在小说中,把"新世界"作为一种象征,深入地发掘1949年新中国成立前后不同群体的精神信仰,写出了人性人情在战争中的复杂、多变与深沉。同时,该小说还受到"非虚构"创作的影响,在艺术虚构中追求实践与理念的真实,但作家创作理念和方法又带来另外一个问题,即文本内在的"分裂"。
  • 摘要：敦煌,是叶舟文学创作的永恒母题。为敦煌而作的长篇小说《敦煌本纪》,从风土人情、精神信仰以及江湖义气三个层面书写敦煌,与他以往所塑造的圣地一般的敦煌有所不同,更具有生活气息,更接近泥土。在小说中,叶舟高扬了"侠义"精神,同时,也并没有忽视侠义的负面影响,近乎残酷地写出了这种前现代的侠义精神给人间带来的痛苦。而在小说叙事上,《敦煌本纪》的写作则明显地受到中国先锋派作家的影响。
  • 摘要：当代著名文学批评家李建军在其一系列的文学批评论著中所提出的众多概念涉及文学活动的诸多要素,值得系统梳理,积极吸收。这些概念源于他对于古今中外文学作品的坚实的批评实践、渊博的阅读视野以及深刻的理性反思,充分体现了有机的系统性、鲜明的问题性、辩证的统一性、研究的普适性和实践的指导性等特征。他的这些概念为文学批评理论的概念家族增添了新的成员,作出了原创性的贡献。
  • 摘要：夏康达坚守马克思主义的批评立场,构建与时俱进的审美体系,在新时期文学的潮流中为改革文学和反思文学的崛起,为蒋子龙、冯骥才等著名作家的腾飞,为天津文学事业的发展,提供了理论资源和实践力量,是当代卓有贡献的批评家。同时,他在新世纪大众文艺蓬勃发展中进行的文化艺术研究,也为践行文艺为人民服务的原则和社会主义核心价值观的确立作出了贡献。
  • 摘要：《雪中悍刀行》是网络文学作家烽火戏诸侯的代表作。该小说书写了一个江湖与庙堂相交织的世界。该小说的创作,汲取魏晋时期典章制度、文化精神与人物形象等传统资源,尤其是作品中人物的情态,颇得魏晋风流之旨。小说在书写人物之丰仪、钟情、重然诺、重生命价值之实现等方面,延续了以《世说新语》为代表的魏晋风流文化。小说对魏晋风流不止是效法,也有对话。作者借鉴鲁迅去伪士的精神,对风流文化的表演性作了辛辣讽刺。小说对传统的借鉴、对话乃至再造,不仅丰富了网络小说与传统文化之间的关联形态,也为网络小说如何借鉴传统提供了可资参考的经验。
  • 摘要：在网络文学领域,Z世代的影响力正与日俱增,作为当之无愧的"网生一代",Z世代在网文的内容偏好、阅读习惯与消费倾向上均呈现出独特的面貌,在很大程度上改塑着网络文学的生态格局,影响着网络文学的未来走向。面对瞬息万变的网文生态环境,如何抓住Z世代,同时有效地利用Z世代促进网络文学在未来的良性发展,这是一个考验,同时亦充满了挑战。
  • 摘要：在蔡东近期创作的小说中,我们能明显感受到她的成长,她日渐明确了自己基于自由主义价值多元论的叙事伦理:体贴个体的生命困境,理解个体的生命选择,尊重个体的生命理想。同时,我们也能感觉到她小说中一些耐人寻味的变化:她的人物由被动的"逃避"转为主动的"逃逸",由消极自由通往积极自由,他们在对时代强势功利主义意识形态——成功学一元论价值观的突围中,建构着个体自主性信念。
  • 摘要：蔡东的小说集《星辰书》是卡尔维诺所推崇的"深思之轻"的经典文本。蔡东以"轻"写"不能承受之重",以"轻"写现代都市人的挣扎与无奈、挫折与彷徨,以"轻"写沉重的负担,并形成"轻逸"的写作风格。花、风和云都是承载蔡东小说《星辰书》"深思之轻"的重要载体,而小说中不断出现的"行为"——让自己松弛下来,可以看成是"蔡东式小说的标准动作",是"深思之轻"的最好阐释。
  • 摘要：蔡东的写作为今天的城市书写提供了新的经验,她进入城市的内部生活、观察、记录,竭力地去标签化。她的短篇小说代表作《朋霍费尔从五楼纵身一跃》是其中的典型,它提供了一种陌生的人生经验和艺术表达,同时做到了"形式上的精致和清醒的省思",既有另类的别致,又有阔达的情绪。
  • 摘要：恩格斯"典型环境中的典型人物"论是马克思主义文学理论中的重要理论贡献,它是指导叙事文体创作,尤其是现实主义小说创作的原理,但是,它在中国百年来的小说创作历程,尤其是后70年中并没有得到很好的贯彻,如今,在整个世界进入了一个纷乱无序的"典型环境"之中后,尤其需要我们的作家抓住时代契机,塑造出属于这个时代的"典型人物"来.
  • 摘要：长篇小说《青春之歌》主要根据作者杨沫早年的感情经历撰写而成.但在小说中,女性并非"空洞的能指",甚至不止于"可见的女性".这表现在,在挪用"人在历史中成长"等叙述机制改写自己的情恋本事时,杨沫未将自我青春/情欲记忆予以删除或零散化,而是以革命的名义相对完整地记录了自己的隐秘经验,尤其是以"成长"机制将自己不宜公开的"莎菲"化的婚外私情翻转成了圣洁的"革命时代的爱情".可以说,《青春之歌》是1950-1970年代并不多见的敢于挪用、利用乃至驯服革命为己所用的充满内在复杂性的症候性文本.
  • 摘要："历史化""国际化"与"民族化",是中国当代文学批评在具备"70年体量"与进入"世界中"阶段,并同时与"中华民族伟大复兴"的"百年中变"潮流相遇,而出现的一个"复合式"的"新时代"特征.这三个特征虽非同时产生,但在当下,却几乎同时变得突出起来,这使中国当代文学批评呈现出前所未有的复杂与张力.本文试图探析这三个特征同时彰显的深层原因,并努力从这三个不同向度的,甚至彼此分裂的问题中找到它们共存于当下批评中的理由与根据,以及它们之间可能存在的某种隐秘的关联性.
  • 摘要：随着1980年代逐渐成为问题本身,重新认识1980年代已经具有了超越单纯认识历史的重要性与必要性.本文以现代性想象为连结点,旨在通过对现代派、先锋派与寻根派之间对于现代性的不同想象的分析,揭示出意识形态背后的关于"中国"的主体性建构的努力与危机.
  • 摘要：文学史关于"样板戏"的叙事有三种方式,即全面否定、规避和基于史料的有限阐释.这种差异的出现与四个因素有关:一是时代和社会语境,二是编撰者对文学史的认识和定位,三是文学史本身的"物种"演化,四是欧美文学史观念的引入.考察不同时期的中国当代文学史关于"样板戏"的叙事情况,不仅可以看出文学史观念的变迁,而且也可以看出学术生态的变化.
  • 摘要：纵观铁凝40多年来的小说创作,其语言的叙事艺术不仅自然逼真,表情达意,而且具有绘声绘色的审美效果.她的小说对外在物象的描述具备一种"状可见"的浮雕式的形态美感,她笔下的风景有清水出芙蓉的静美,人物形象则逼俏自然.铁凝小说的语言表达既有对自然物象的发现,也有结合生活现实的艺术化再创造.外在的风物在她的笔下,都有一种绘画的"形"的质感,在物我溶解的基础上,其实现了外景与人物内心活动的同步进行.构造虚实互补的景象,则是铁凝小说极富个性的语言叙事特色.

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