略论娄东“三王”的画学思想及绘画艺术

摘要

提及"四王",其声名不啻是中国美术史上的"天皇巨星",在有清一代直至民初,一直被视为中国绘画之主流、正宗,百誉加身而享有无上之荣光。而在新文化运动时期,随着1917年陈独秀《美术革命——答吕澂》一文的发表,对"四王"的口诛笔伐便又开始了几近100年的历程。无论正面还是反面,"四王"皆是被关注的焦点。在今天,"四王"几乎已经成为中国美术史上一个约定俗成的"保守"画派的代名词。"四王"后期实际上分化为清初的两个地方性画派,即以王时敏、王鉴、王原祁为代表的"娄东画派"和以王翚为代表的"虞山画派"。当然,这种分类在学术界也是颇有争议的,如关于王鉴是属于娄东还是虞山,目前还有学者争得不亦乐乎。持娄东说者认为王鉴是太仓人,理应属丁娄东画派,持虞山说者认为