埃马努埃尔·卡雷尔小说的拉康式解读

摘要

埃马努埃尔·卡雷尔，法国当代小说家、编剧和电影导演。这位出生于1957年的作家如今已经步入中年，正如许多正处于这个年龄段的中国作家一样，他扛起了当代法国文学代言人的旗帜。他的代表作有《美洲豹的女朋友》(1983)、《胡子》(1986)、《雪中惊魂》(1995)、《他人的生活》(2009)等，其小说曾获得法国国内各大文学奖项，如著名的费米娜、勒诺陀奖等。此外，根据其小说改编的电影，如《滑雪课》、《恶魔》、《胡子惊魂》等，也深受广大影迷的喜爱，并获得了戛纳电影节评委会特别奖等殊荣，这位作家的小说作品受法国读者和观众的青睐程度可见一斑。而且，与一般意义上的畅销小说作家相比，卡雷尔的作品也深受挑剔的法国文学评论家的一致好评。他的作品，一贯采用一种平静甚至冷漠的语调，但总有一种深入读者灵魂深处的力量，作品中那些看似古怪甚至荒诞的情节，总能给读者带来莫大的刺激和惊喜。他的小说无一例外都萦绕着一种诡异的氛围，他笔下的主人公被各种各样的心理问题所困惑，一直在试图摆脱自己的心魔。所以他的小说受到被各种心理问题所困扰的现代都市人的青睐，在他的小说中，读者们总是可以找到自己的影子，甚至可以帮助他们解答心中的某些疑惑。
　　 雅克·拉康（1901-1981），当代法国著名精神分析学家。在精神分析学界，他被认为是继弗洛伊德之后最伟大的精神分析家。在他的全部理论中，“主体性”问题始终占据着首要的位置，他认为主体性的概念是不可或缺的，并着力探究诸如作为一个主体意味着什么、一个人如何才能成为一个主体和已经不能成为一个主体（即导致精神病）的原因等问题。他还借助于结构语言学的理论，探索语言和无意识之间的关系和无意识的产生过程。此外，他的另一个贡献是提出了“想象界-象征界-真实界”的三界说。这三大界不是一个时间上的序列，而是一个逻辑上的发展，它们彼此不是孤立的，而是通过共同作用协调意识行为。主体只有度过想象界的镜像阶段，从原初自我与镜像的二元性进入象征界这个语言的世界，才能进入自我、他者和对象的三元性关系之中。最终，主体才能够进入真实界，这也标志着主体异化过程的完成。拉康的主体理论不仅在哲学界占有重要的地位，而且对文学艺术、心理学和社会学等都具有深远的影响。
　　 本文借助拉康的精神分析学理论，对埃马努埃尔·卡雷尔三部小说中主人公的心理进行解读。本文正文共分为三个章节，第一章通过镜像阶段理论分析小说《胡子》和《雪中惊魂》的两位主人公在真实自我和镜像之间的挣扎，这属于想象界的范畴；第二章通过无意识理论解读《胡子》和《恶魔》主人公内心被压抑的欲望，这属于象征界的范畴；第三章通过异化主体理论解读《雪中惊魂》和《恶魔》主人公的异化自我的最终形成，这属于真实界的范畴。
　　 通过对上述三部小说主人公内心的解读，可以得知卡雷尔的小说，从精神分析学的角度来说，确实有其理论根据，而非单纯的“科幻”或“荒诞”；同时，通过利用拉康的哲学理论，也有助于读者更好地理解小说暗含的意义，并能够发现作家在构思书中某些情节和线索的巧妙用心，从而达到更好地理解文学作品的目的。

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摘要

外文摘要

引言

第一章 从镜像理论看《胡子》和《雪中惊魂》

第一节 镜像阶段理论阐述

一、镜像时期的定义

二、镜像认同的产生

三、镜像阶段的意义

第二节 《胡子》主人公—追求自我与被认同的欲望客体

一、小说梗概

二、主人公的形象及自我

第三节 《雪中惊魂》主人公欲望主体自我矛盾的构建

一、小说梗概

二、主人公欲望和矛盾的主体

第二章 从主体无意识理论看《胡子》和《恶魔》

第一节 主体无意识理论阐述

一、无意识理论的来源与演变

二、拉康对无意识理论的发展

第二节 《胡子》主人公的无意识

第三节 《恶魔》主人公的无意识

一、小说梗概

二、主人公的无意识

第三章 从异化主体理论看《雪中惊魂》和《恶魔》

第一节 异化主体理论阐述

一、主体异化与镜像认同的联系

二、异化主体理论的内容

三、异化投射与小他者

第二节《雪中惊魂》—主人公的异化投射

第三节《恶魔》—主人公被严重异化的自我

结语

参考文献

致谢

个人简历