声明
引言
一、论文选题的缘由及意义
二、国内外关于该课题的研究现状及趋势
三、论文研究思路、方法与创新点
（一）研究思路
（二）论文研究框架
（三）论文研究方法
第一章 作者及作品概述
第一节 两位作者生平与创作
一、挪威民间音乐的集大成者—格里格
二、挪威早期民间音乐搜集者—L.V.林德曼
第二节 两部曲集简介
一、《钢琴抒情小品全集》
二、《古今挪威山区民间曲调》
第二章 曲式结构与调式调性——民族性初现
第一节 以单式为主的曲式结构
一、以再现三五部曲式为主的再现三部—五部回旋的发展脉络
二、具有奏鸣曲式主副部关系的二部曲式反复而构成的变体曲式
三、抒情小品与民间曲调结构的同源性
第二节 挪威民间调式
一、升高第Ⅵ、Ⅶ级音的下行旋律小调式
二、利底亚大调式与升高第Ⅳ级音的小调式
三、变形的六声音阶
四、非传统的五声音阶
第三章 和弦材料与进行——基于传统、融合民族风格的个性动力化语言
第一节 不协和和弦的使用及处理
一、高叠和弦的转位与不协和音的解放
二、四六和弦的独立使用
三、表现民族调式的二度和音
第二节 对传统终止式的规避
一、属和弦的弱化
二、“皮卡迪三度”的发展
三、阴性终止
第三节 和声进行中的民族化风格
一、反功能的和声进行
二、模仿民间乐器的持续音
三、同主音大小调交替下的调式化和声
第四节 个性化的和弦进行与声部处理
一、对导音的处理
二、意外进行的发展使用
第五节 格里格和声的动力性特征
一、动力具有相对性
二、动力的强弱属性
三、和声动力性特征在抒情小品中的体现
第四章 其他民间元素与审美理念——挪威民间音乐的艺术化与世界化
第一节 旋律中的固定语汇
一、“大三度”的拓展
二、与半音化结合
第二节 “不规律”的重音
第三节 审美理念对发展挪威民间音乐的影响
一、以人为本的美学观
二、世界与民族辩证统一的美学观
结论
参考文献
攻读学位期间发表的学术论著
致谢
山东师范大学;
