绪论
一、选题背景和意义
（一）选题背景
（二）选题意义
二、文献综述及研究现状
（一）相关美学概念文献研究综述
（二）对是枝裕和研究的相关文献
（三）是枝裕和个人文集研究
三、研究内容
四、研究方法
第一章“物哀、幽玄、寂”的美学理论概述及是枝裕和电影创作理念分析
第一节 日本传统美学的文化基础
一、日本“物哀、幽玄、寂”审美观念的背景
二、日本人的自然审美观
三、日本人的突出性格特点
第二节 相关美学观念的梳理与意义界定
一、关于“物哀”的相关研究
二、关于“幽玄”的相关研究
三、关于“寂”的相关研究
四、“物哀、幽玄、寂”的关系分析
第三节 是枝裕和的生平及创作风格流变
一、是枝裕和的家庭及其时代背景
二、是枝裕和创作风格形成的外界因素
三、是枝裕和创作流变及美学特点
第二章 是枝裕和电影“物哀”的情感基调
第一节 万物有灵：是枝裕和电影中自然之物的情感表达
一、厚重而壮阔的海洋
二、幽深而真挚的山林
三、微小而纯美的花草
第二节 万物有情：是枝裕和电影中生活之物的情感延伸
一、电车：社会情感的延伸
二、私家车：家庭内部情感的延伸
三、自行车：自我情感的延伸
四、食物与家宅：社会、家庭与自我情感的共生共融
第三章 是枝裕和电影“幽玄”的审美特质
第一节“去戏剧化”的电影叙事
一、日常化的叙事结构
二、关键道具的情感线索
三、开放式结局与人物多向度的矛盾内心
第二节“意在象外”的纪实性镜头语言
一、冷峻与温暖并存的纪录片式拍摄方式
二、克制而又多样的镜头运动
第三节 自然质朴的生活化表演
一、成年演员克制表演下的余韵
二、孩子表演率真中的深刻
第四章 是枝裕和电影的“寂”境
第一节 寂之声：有声胜无声的内心世界
第二节 寂之色：朴素鲜活色彩中的生命力量
第三节 寂之心：自由自主的精神状态
结语
致谢
参考文献
附录一：是枝裕和电影（电视剧）创作年表
附录二：在校期间的科研成果
声明
贵州大学;
