十九世纪法国音乐家拉威尔的民族音乐观研究

摘要

拉威尔是19世纪末20世纪初法国民族乐派最重要的代表人物。虽然音乐史上习惯将他与德彪西一同推崇为印象派音乐的代表人物,但实际上拉威尔并没有被印象主义思潮所约束,而是以其独特的创作技法和浓郁的民族风情演绎出具有其独特个性的、色彩明朗的音乐佳作。拉威尔的早期作品印象主义音乐风格较为明显,音乐风格色彩明亮、形象生动；进入成熟期后,他的作品开始回归到法国音乐传统之中,追求更加明确的音乐语言,作品蕴含深厚的古典韵味。更为重要的是无论是他早期的作品,还是成熟时期的作品都始终贯穿着浓郁的民族风情因素,这些因素形成了拉威尔独特的民族情结,这个情结是建立在法国古典音乐传统之上,以西班牙民间音乐为主,融合多种民族因素在内的多元化民族情结。 本文从收集整理有关拉威尔的资料入手,以拉威尔民族情结为研究主线,考察其民族风格的形成缘由及重要特征。重点以世纪之交的时代背景与拉威尔的生活背景为本文的切入点,通过对其具有代表性的民族风格作品的音乐本体分析,总结拉威尔独特的多元化民族特征。全文共分为五个部分。首先是绪论,主要对本文的研究主题、相关文献、研究范围、思路、方法、意义、框架结构、主要结论等问题进行概要描述。第一章概述了拉威尔民族情结的由来,以拉威尔生活的社会文化背景和成长经历为依托,以此寻觅作曲家成长过程中民族情结形成并发展和成熟的轨迹,作为研究拉威尔多元化民族特征的基础。第二章分为三节,分别挑选了三部具有代表性的作品,从音乐本体方面分析拉威尔的民族情结。其中《库普兰之墓》是具有浓厚古典特性的作品,通过其分析,反映了作曲家对法国古典音乐的继承与追求；管弦乐曲《波莱罗》是拉威尔的巅峰之作,作品以异常完美的配器描绘出一副充满浓郁的西班牙风情的舞蹈场景,折射出融化在作曲家血液中的西班牙气质；小提琴狂想曲《茨冈》则更是渗透着浓浓的异国情调,通过辉煌的小提琴演奏技巧而表现出吉普赛音乐独特的魅力,勾勒出拉威尔鲜明的民族性特征。第三章运用比较研究的方法,通过同一时期以拉威尔为代表的法国民族乐派与其他民族乐派的比较和同一时期法国音乐中拉威尔与德彪西的比较,对拉威尔的民族音乐观进行综合论述。最后结语部分,笔者对拉威尔创作中表现出来的民族性特征做出概括总结,指出其具有鲜明个人特征的民族音乐观。 综上所述,笔者得到如下结论：拉威尔的民族音乐观具有多元化的特点。他扎根于法国音乐的土壤,在继承法国古典音乐传统的基础上,以西班牙民间音乐为主要情结,对欧洲多种音乐风格兼收并蓄,将爵士乐、俄罗斯等东方民间音乐融合到自己的作品中,结合印象主义音乐风格,形成了自己音乐创作的独特个性。

目录

文摘

英文文摘

声明

绪论

第一章拉威尔民族情结考证

第一节 社会历史文化背景

第二节 形成拉威尔民族风格的影响因素

一、 生活背景对拉威尔的影响——音乐风格初步形成

二、 巴黎音乐学院生活的影响——形成民族性音乐特征

三、 音乐风格成熟时期

第二章拉威尔民族音乐观在作品中的体现

第一节 从《茨冈》看拉威尔的民族情结

一、 《茨冈》的创作起源

二、 小提琴狂想曲《茨冈》之音乐本体分析

三、 《茨冈》中浓郁的异国风情

第二节 《库普兰之墓》中的法国气质

一、 《库普兰之墓》的创作起源

二、 《库普兰之墓》音乐本体分析

三、 《库普兰之墓》中法国情愫和古典精神的体现

第三节 《波莱罗》中的西班牙风情

一、 《波莱罗》创作起源

二、 《波莱罗》音乐本体分析

三、 《波莱罗》中深厚的西班牙民族情愫

第三章拉威尔的民族音乐观

第一节 法国民族乐派的民族特征

第二节 拉威尔与德彪西之比较

一、 拉威尔与德彪西之辨析

二、 德彪西之概述

第三节 拉威尔民族音乐观综述

结语

参考文献

附录

后记